Une étude ethnographique sur l'écosystème des arts et des musées : le cas d'André Masson au Museum of Modern Art de New York

Abstract

Ce mémoire de maîtrise explore la façon dont l’oeuvre d’André Masson et le surréalisme ont acquis une reconnaissance culturelle aux États-Unis, en se concentrant particulièrement sur le rôle du Museum of Modern Art (MoMA) à New York – le tout premier musée à acquérir des oeuvres de l’artiste français. Ce travail de recherche examine l’évolution des musées américains au début du 20e siècle, la création et l’influence du MoMA en tant que promoteur de l’art moderne européen, et les défis du marché de l’art durant la crise économique des années 1930 et la Seconde Guerre mondiale. Il détaille comment les réseaux d’artistes, de marchands et d’institutions ont contribué à la reconnaissance de Masson et du surréalisme durant les années 1920, jusqu’à leur consécration dans l’après-guerre mondiale, avec des expositions comme Fantastic Art, Dada, Surrealism en 1936-1937, et une exposition monographique au MoMA en 1976. De plus, ce mémoire passe en revue l’exil de Masson aux États-Unis, le rôle de ses marchands d'art et celui d’Alfred H. Barr Jr., le premier directeur du MoMA, dans l’acquisition, la muséalisation d’oeuvres surréalistes et le sauvetage des artistes persécutés. Pour résumé, ce mémoire raconte comment un artiste français relativement méconnu en Amérique à construit petit à petit une renommée internationale, grâce à un écosystème comprenant des collectionneurs, des marchands d’art (tels que Daniel-Henry Kahnweiler et Curt Valentin), des critiques d’art, des revues artistiques, et bien sûr, des instutions muséales comme le MoMA. _____________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : écosystème, muséalisation, rôle de gestion du musée, marché de l’art, surréalisme, avant-garde, XXe siècle, États-Unis, France, Museum of Modern Art (MoMA), Alfred Barr, William Rubin, Daniel-Henry Kahnweiler, Curt Valentin, André Masso