L' eredità delle discografie: la data di registrazione come punto di accesso per le risorse sonore

Abstract

With the diffusion of sound reproduction media, the way of enjoying music changes and a new type of listener with specific needs arises. This type of listener, who could be labelled today as ‘discophile’, is interested in sound production and concerned with finding and exactly identifying the individual recordings contained in the support, in order to reconstruct the very session when the recording took place. The passion of such individuals led to the creation of discographic projects, works that list existing recordings, regardless of whether they have been released or not. Although they have been confined to a largely amateurish sphere, even today these projects are the only publications that can accurately provide data extracted from discographic research. With the circulation of LPs, the key to organizing the content becomes the recording date, considered the element capable of uniquely identifying a specific recording.      This article questions the importance of this element in the Italian cataloguing tradition and offers an overview of the standards currently in use, also examining those published by IASA in 1999 for descriptive cataloguing and by RDA in 2010 for the creation of authority records. Since the recording date is an attribute of the expression, the focus is more on the tradition of the uniform title which has now been replaced by the title proper, thus preventing the possibility to elaborate an access point for the various expressions of the same work, which are instead the entities most frequently studied in the discography projects.       The analysis conducted here, therefore, intends to encourage a reflection on the needs of a specific type of user who could potentially benefit from these data and at the same time it suggests a key to organising the existing sound heritage.Con la diffusione dei supporti di riproduzione, cambia il modo di fruire la musica e nasce un nuovo tipo di ascoltatore con bisogni specifici. Questo tipo di ascoltatore, che oggi potremmo etichettare con il nome di ‘discofilo’, è interessato alla produzione sonora e si preoccupa di reperire e individuare con esattezza le registrazioni contenute nei supporti, ricostruendo l’esatta sessione in cui la registrazione ha avuto luogo. La passione di questi individui ha portato alla creazione dei progetti discografici, opere che elencano le registrazioni esistenti, indipendentemente dal fatto che siano edite. In questo articolo il focus sarà rivolto principalmente ai progetti discografici sulla musica jazz, un genere che nel Novecento si diffonde anche grazie all’espansione del mercato discografico. Seppure siano state circoscritte a un ambito per lo più amatoriale, ancora oggi questi progetti sono le uniche pubblicazioni in grado di fornire con esattezza i dati provenienti dalla ricerca discografica. Con la diffusione degli LP, il loro ordinamento è disciplinato dalla data di registrazione, che è considerata l’elemento in grado di rendere univoca una specifica registrazione. Questo articolo si interroga sull’importanza di questo elemento nella tradizione catalografica italiana e offre una panoramica sulle norme attualmente in uso, prendendo in considerazione anche le norme pubblicate da IASA nel 1999, per la catalogazione descrittiva, e alle RDA nel 2010, per la creazione di registrazioni di autorità. Essendo la data di registrazione un attributo dell’espressione, ci si concentra maggiormente sulla tradizione del titolo uniforme che ha portato oggi alle disposizioni sul titolo dell’opera, le quali precludono la possibilità di redigere un punto di accesso per le espressioni di una stessa opera, che sono invece le entità maggiormente oggetto di studio nei progetti discografici. L’analisi condotta vuole quindi favorire una riflessione in merito ai bisogni di una tipologia specifica di utente che trarrebbe beneficio da questo dato, mirando al contempo a suggerire una chiave di organizzazione del patrimonio sonoro esistente