O postal ilustrado está a chegar ao fim do seu tempo?! Ou tão-somente adquiriu o estatuto de “coisa” de uma época, que sendo ainda a nossa, coexiste, em contínuo esmorecimento, com a sua própria metamorfose que o levará inexoravelmente a ser uma outra “coisa”, diferente? Isto é, apenas uma subsistência literal de algo que toma novas qualidades, quiçá, até, semanticamente irreconhecíveis?info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Bandeira, Miguel Sopas de Melo

Universidade do Minho: RepositoriUM

137Da fisiologia do postal ilustradoMiguel SopaS de Melo Bandeirasopasbandeira@gmail.com Centro de Estudos de Comunicação e Sociedade (CECS), Universidade do Minho“Se observarmos com muita atenção uma coisa, acabaremos por encontrar o seu próprio método de conhecimento, o que implica ao mesmo tempo, a descoberta de novos órgãos em nós” Maria Filomena Molder (2011)O postal ilustrado está a chegar ao fim do seu tempo?! Ou tão-so-mente adquiriu o estatuto de “coisa” de uma época, que sendo ainda a nossa, coexiste, em contínuo esmorecimento, com a sua própria metamor-fose que o levará inexoravelmente a ser uma outra “coisa”, diferente? Isto é, apenas uma subsistência literal de algo que toma novas qualidades, quiçá, até, semanticamente irreconhecíveis?1Uma e outra coisa fazem sentido, porque se é verdade que o seu fim útil, o mesmo que o delimitou como artefacto de correspondência, substância de correio, releva mais a evidência da sua própria obsolescên-cia, também é certo que a natureza potencial da sua conceção, mais do que a reprodutibilidade infinita que lhe continua a ser inerente, poder-se-á encontrar sempre que indagarmos a portabilidade de uma imagem. Mas, uma imagem que é sempre suscetível de ser apropriada (privatizada), seja por relação a uma mensagem, ou somente como documento (memória ou série). E, porém, o postal ilustrado continua existindo.Para nós, mais importante agora do que saber do antes e do de-pois do postal ilustrado, que os há, indiscutivelmente, importa-nos mais abordá-lo pela sua resiliência, pelo modo como a sua expressão convencio-nal, apesar das vulnerabilidades que exibe, particularmente, face aos novos 1 Sobre a atualidade e a longevidade do postal ilustrado (caducidade, ou então, persistência e meta-morfose), consultar a obra editada por Martins e Correia (2014), Do Post ao Postal.138Da fisiologia do postal ilustradoMiguel Sopas de Melo Bandeirameios de comunicação, responde, absorve as mudanças, e se restabelece defronte aos efeitos que perturbam a sua exclusividade. Como é que este recupera a sua verdade? Como preenche a constatação que hoje persiste em continuar a fazer de si uma “coisa” universal?Qual será então o mistério do seu inegável sucesso e longevidade? A justa proporção dos elementos que se articulam como um todo e que o permitem subsistir reproduzindo-o e fazendo-o reconhecido em qualquer lugar?Desde logo porque se trata de um objeto, um artefacto, já o disse-mos, que conserva o dom de nos despertar para alguns dos nossos mais elementares sentidos. Porém, a surpresa com que nos deparamos, é a de que, para lá de todo o regalo da vista, ou, mesmo, do despertar das emo-ções textuais, serve, sobretudo, para ser manuseado, usado pelas mãos. Isto é, para estimular o sentido tátil do contacto. Até à exaustão. Nestes termos diríamos que o postal ilustrado é dotado mais de forma do que de conteúdo, nem que seja porque este último, sendo imagem ou texto, antes de tudo se reduz às contingências físicas daquela. O postal ilustrado, pelas suas constantes e uniformidades morfológicas, gera então uma familiari-dade intensa, uma sensação óbvia de proximidade, uma extensão de nós próprios. Como afirma Benjamim (1992) “cada novo objecto, bem contem-plado, faz nascer um novo órgão dentro de nós”. Que o digam os colecio-nadores de postais ilustrados quando submergem ao instinto dionisíaco da coleção, fazendo das suas séries verdadeiros fetiches, inequívocas partes de si mesmos, tornando-se mais ciosos do manuseamento privado das suas relíquias, dir-se-ia, do que jubilosos com a ostentação da exposição pública.ForMa e FunçãoPela nossa parte, que jamais fomos colecionadores, senão pela ex-pressão dos ímpetos que são próprios de uma determinada idade, recor-rendo ao expediente doméstico dos postais ilustrados que temos à mão, grosso modo, as aquisições acidentais que vimos acumulando ao longo dos anos (viagens, minisséries, eventos, boas-festas, aniversários, museus/ex-posições, etc.), e que nos acompanham no baú das mudanças de casa, sendo já mais de milhar e meio, permitem-nos estabelecer uma série de amostragem, dignamente representativa deste objeto, para tentar estabele-cer algumas regularidades.Comecem-se, pois, por retirar as preponderantes físicas. Desde logo é possível detetar uma tipologia de formato retangular, embora variável nos 139Da fisiologia do postal ilustradoMiguel Sopas de Melo Bandeiravalores, genericamente compreendida entre as dimensões dos 19x13cm e dos 14x9cm, abaixo dos quais estes podem já ser considerados como “car-tões” (de boas-festas, de “visita”, publicidade, santinhos, calendários, etc.), e acima destes, de um modo mais vago, classificados como sendo peque-nas gravuras ou cartazes. Deve, contudo, notar-se, quanto aos últimos, uma predisposição clara para a afixação, contrária à natureza dos formatos anteriores, todos eles adequáveis à expedição postal, ou, simplesmente, por serem manuseáveis de um só golpe de mão. De facto, sem grandes cálculos, verificamos que o formato dominante é o 15x10,5cm, o mesmo, diríamos, cuja razão proporcional lhe confere o estatuto de um cânone. Ad-mitamo-lo, mais ou menos decalcável das formatações fotográficas, mais ou menos espontâneo, porque, mesmo que formalmente convencionado, não é, e nunca foi, de modo algum, determinante. Ou seja, embora este modelo prevaleça em absoluto, não relega os demais formatos para o esta-tuto das espécies desviantes, que, todavia, caem dentro dos limites postais regulamentares.A presente constatação, no entanto, revela-nos um certo paradoxo da ilustração postal, por esta não relevar tanto, como seria de supor, o privilé-gio sensorial da visão, mas antes – esta é a nossa hipótese de trabalho – o sentido tátil do objeto.Ainda que a generalidade dos postais ilustrados possa tender à am-pliação, sem mais, da secção dos negativos fotográficos de 35mm, a mais difundida da segunda metade do século XX, a razão estabelecida entre os lados do retângulo que configuram as tipologias postais, afasta-se efetiva-mente do cânone estabelecido pela denominada proporção áurea2, o arqué-tipo clássico definido pelos antigos gregos e confirmado por diversos testes comportamentais contemporâneos, como o mais afeiçoado ao desfrute da vista humana. Isto é, o retângulo de ouro.Aquele que naturalmente desperta no observador reações de acen-tuação estética, indutoras de estímulos de proporção, equilíbrio, harmo-nia, recorrentemente utilizados na arquitetura (ex. Parthenon, UN/NY de Le Corbusier), nas artes plásticas (ex. Velasquez, Mondrian), na publicida-de (ex. embalagens de tabaco e cereais) e ainda, em objetos tão comuns, como, livros, cartões, cartazes, etc. A secção de ouro é demonstrável por princípios matemáticos, como séries infinitas, decágono regular, sólidos pla-tónicos, espirais equiangulares e logarítmicas, limites, triângulo de ouro e pen-tágono, sendo igualmente visível em muitas das expressões da natureza. 2 ϕ = 1+√5 / 2 ≈ 1,61803398875…140Da fisiologia do postal ilustradoMiguel Sopas de Melo BandeiraLogo à partida, descortina-se nas proporções do corpo humano, como o demonstrou eloquentemente Leonardo da Vinci em De Divina Proportio-ne, nos seus famosos apontamentos insertos no tratado de Luca Pacioli (c. 1497), ao relacionar o equilíbrio dos elementos anatómicos, desde a simples orelha, à relação estabelecida entre a distância que vai da cabeça à cintura com a que se estende desta aos pés. Mas também a mesma secção áurea, tão grata à vista humana, é detetável no mais diverso ambiente natu-ral como, conchas, ovos, flores, etc. Figura 1 Figura 2Na verdade, centrando-nos particularmente na análise da face ilustra-da da nossa série postal, constatamos que a imagem, sendo naturalmente concebida para privilegiar o sentido da visão, se encontra persistentemente (des)formatada daquilo que chamaríamos um enquadramento retangular áureo. Ao contrário, o prevalecimento da componente dimensional, prati-camente constante, sobre o efeito da razão de um modelo visual canónico, 141Da fisiologia do postal ilustradoMiguel Sopas de Melo Bandeirasugere-nos a subsistência precedente do primado da forma sobre a função eficiente da ilustração. Em nossa opinião os postais ilustrados adequam-se mais particularmente à antropometria da mão humana. Isto é, admitimos que um polegar aberto ortogonalmente relativamente ao dedo anelar deter-minam o tipo de comprimento x largura padrão do postal ilustrado. Figura 4  Figura 5142Da fisiologia do postal ilustradoMiguel Sopas de Melo BandeiraDe algum modo somos levados a identificar um formato de dimen-são manuseável, revertido em função desse biomecanismo. Aliás, essa parece ser, de facto, a receita de uma das certezas mais bem-sucedidas da continuidade do bilhete-postal, independentemente do motivo da ilus-tração adquirida, do suporte da sua conceção, mesmo, e até, do tipo de enquadramento de vistas que outros meios mais sofisticados e acessíveis nos permitem continuar a desfrutar. Figura 6Pela outra face, através da escala da mão percebe-se igualmente que o espaço que ele oferece, está adossado à novidade manuscrita com que se impôs, sobretudo, no que toca à sua manipulação expedita e reconheci-mento universal do artefacto. Também a “mancha” necessária para escre-ver uma mensagem caligráfica, desde logo promissoramente moderna, por ser curta, pública, de apreensão rápida, tolerantemente divulgável, aceita-velmente normalizada e, sobretudo, suscetível de poder percorrer um lon-go curso, contribuiu como um ingrediente insubestimável da massificante popularidade do objeto.É verdade também que o surgimento praticamente coincidente do postal ilustrado e da fotografia – pelo menos, dir-se-ia, da mútua socialização e reprodutibilidade destes espécimes até ao infinito – durante o mesmo período, dos finais do século XIX e o virar do mesmo, permitem detetar uma coincidência convergente de formatos e dimensões entre o postal ilustrado e, por exemplo, estamo-nos a recordar, dos célebres daguerró-tipos do pioneirismo fotográfico, de escala 1:1. Resta averiguar, pela nossa parte, se a fotografia enfermou de condicionantes estéticas semelhantes.143Da fisiologia do postal ilustradoMiguel Sopas de Melo BandeiraTudo contribui assim, definitivamente, para uma finalidade do postal ilustrado para ser simultaneamente portátil, mas, também, arrecadável.A manuseabilidade do postal ilustrado decorre também do seu po-tencial de infinitude e garantia de durabilidade do material simples em que é tradicionalmente constituído. Desde cedo se percebeu, na sua relação ín-tima com o suporte cartonado que o universalizou, que este foi concebido para promover a acumulação de séries, mais ou menos obsessivas ou infor-mais. O postal ilustrado adequou-se ao imaginário de acondicionamento, não só do colecionador armazenista, como do resguardo memorialístico da intimidade privada. Mais do que para ser integrado num álbum, foi an-tes assumido para poder ser “dedilhado” num processo rápido de tomada de vistas, dir-se-ia, mais de vistoriamento impressivo, ao ritmo de flashes, provido até de efeito sonoro, sublinhe-se, do que propriamente destinado a sugestionar um visionamento prolongadamente contemplativo, como por contraponto, já muito antes, o havia sido consagrado com a pintura. Uma vez mais o sucesso do formato/dimensão do postal ilustrado integra-se no critério antropométrico da mão humana. Arriscaríamos mesmo dizer, ao touché burguês do sentido privado de posse, do manipular, transportar, depositar, embalar (subscrito), feito antes de mais pelas mãos, a extensão do corpo humano que melhor está adaptada ao elementar ato do pôr e do tirar… Comparemos, pois, com o diametralmente oposto, da natureza da imagem pictórica, concetualmente inamovível, idealizada para ser aprecia-da em comum e observada à distância, aureolada por uma moldura, enfim, que apenas se vê com o sentido do olhar, e que, sobretudo, não se toca, por ser o produto material de apenas uma mão e de um só espírito, por estar ungida pelo ato sagrado, sem intermediários, do criador e da sua obra. Isto é, singular e dramaticamente irrepetível.O significado de único para o postal ilustrado, em si mesmo, é pos-sível, todavia, ocorrer, mas somente quando este pode resultar de um equí-voco editorial, quanto muito de um acidente de impressão. Já que o modo exclusivo que tem para se resgatar da banalidade é quando adquire tempo-ralidade; um selo, um carimbo de correio, uma data; ou, muito mais, um texto manuscrito que lhe dá conteúdo e até pode dar alma. Ou quando, ain-da, por omissão material, é motivo expectante de desejo, por desfalcar uma coleção. Mas só, e somente, nestas circunstâncias, porque, com efeito, um postal ilustrado é, em si mesmo, objetivamente neutro, não tem conteúdo até que seja escrito, expedido ou associado. As imagens que nos veicula nunca são um fim em si mesmo, na verdade não passam de uma marca de água, convite, todavia, para a inscrição de uma potencial mensagem, 144Da fisiologia do postal ilustradoMiguel Sopas de Melo Bandeirapara a posse de um emissor e/ou recetor, para a finalidade ainda de um colecionador, que o pode dotar de emoção. Os postais ilustrados são, so-bretudo, físicos, exemplos resistentes do esforço último de materialização da imagem. Uma impressão nostálgica, embora virtual, de que é possível pegar e guardar um trecho de tempo e de espaço. De conservar um cadinho de vida.dar corpo ao corpoOu será, somente, que o aparente paroxismo da subsistência do tí-pico postal ilustrado, quando não, editorialmente pujante, deve menos à sua fisiografia humana do que à reatividade face ao mundo atual e contem-porâneo de que nos fala Moisés de Lemos Martins (2011, p. 45), da “fusão progressiva da technê e da bios e a imersão da técnica na história e nos corpos, a experiência contemporânea fantasma cada vez mais a clonagem, os replicantes e os cyborgs, a hibridez, o pós-orgânico e o trans-humano”? Será que o postal ilustrado é sobretudo ainda hoje apreciado por ser um resíduo testemunhal da relação romântica e não promíscua da técnica com a natureza? Uma trincheira de afetos?Será, também, neste processo de tendencial hibridização, como aponta o mesmo autor (Martins, 2011, p. 116), “na crise da palavra como logos humano, bem patente na sua manifesta incapacidade para controlar a técnica, [é] a própria figura do homem que entra em crise”? Seremos então, nós próprios, também, enquanto seres antropogénicos, apenas passagei-ros do fim da viagem do nosso próprio tempo, perdidos numa tendencial desmaterialização do corpo e numa digitalização do espírito? Face ao qual o postal ilustrado não é mais do que um singelo reativo nostálgico que exprime a melancolia coletiva. Ironicamente, o postal é um produto da Mo-dernidade, de conceção industrial, dir-se-ia, ainda, oferecendo-se como um contentor pós-moderno de acondicionamento de memórias e de afetos, que se guardam ou se libertam, possivelmente capaz de promover uma arqueologia dos sentidos. Uma “coisa” é certa, este ainda continua a pegar--se com a mão. Mais para justificar a própria utilidade desta do que para evidenciar a sua instrumentalidade intrínseca, que se esvai rapidamente. Isto é, não para justificar uma cosmologia solar, conjeturável pela geome-tria dos dedos3, feita, sobretudo, para a divulgação de imagens, mas antes, 3 Medindo os dedos, ele inteiro dividido pela dobra central até à ponta ou da dobra central até à ponta dividido pela segunda dobra; o resultado é 1,618. In História do número de ouro. Retirado de http://sites.google.com/site/susymcmarques/hist%C3%B3riadophi 145Da fisiologia do postal ilustradoMiguel Sopas de Melo Bandeirapara refletir a subtileza da dimensão lunar da mão, por lhe transmitir a tex-tura, dando-lhe a sensoriar a polidez e a rugosidade da superfície. Dando corpo ao corpo.reFerênciaS BiBliográFicaSBenjamin, W. (1992). Sobre arte, técnica, linguagem e política. Lisboa: Relógio d’Água.Martins, M. L. & Correia, M. L. (Eds.) (2014). Do Post ao Postal. Famalicão: Húmus. Retirado de http://hdl.handle.net/1822/35295Martins, M. L. (2011). Crise no Castelo da Cultura – Das estrelas para os Ecrãs. Coimbra: Grácio Editor. Retirado de http://hdl.handle.net/1822/29167Molder, M. F. (2011). O químico e o alquimista – Benjamim, Leitor de Baudelaire. Lisboa: Relógio d’ Água.Citação:Bandeira, M. S. de M. (2017). Da fisiologia do postal ilustrado. In M. L. Martins (Ed.), Os postais ilus-trados na vida da comunidade (pp. 137-145). Braga: CECS.

Da fisiologia do postal ilustrado

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