Translation sémantique ou changement de modèle économique : bienscommuns et mode de gouvernance. Le cas des associations du spectacle vivant

Abstract

International audienceA fundamental reflection on cultural rights has been going on for a few years. Recognized for a long time in several international texts, cultural rights have recently been incorporated into French legislation (NOTRe law and LCAP law). This concept of cultural rights is based on the presupposition that culture would constitute a common good, the use of which should be non-exclusive (accessible to all) and would involve goods that could at least partly result in a form of additionality. The development of non-profit associative structures for the diffusion of cultural production would concretize the establishment of an intermediate mode of governance between the market and the State (Laville et al., 2015) which could organize a shared diffusion and a co-construction of cultural production among the largest number. Our observation centered on the functioning of non-profit performing arts organizations makes it possible to highlight a great diversity of situations in relation to the characteristics and modes of intervention of various stakeholders, in contrast to this simplifying speech.Une réflexion de fond sur les droits culturels est en cours depuis quelques années. Reconnus depuis longtemps dans plusieurs textes internationaux, ils ont été récemment intégrés dans la législation française (loi NOTRe et loi LCAP). Cette notion de droits culturels repose sur le pré-supposé que la culture constituerait un bien commun, dont l'usage devrait être non exclusif (accessible à tous) et concernerait des biens pouvant donner lieu au moins partiellement à une forme d'additionnalité. Le développement des structures associatives de diffusion de la production culturelle concrétiserait la mise en place d'un mode de gouvernance intermédiaire entre le marché et l'Etat (Laville et al., 2015) susceptible d'organiser une diffusion-partagée et une co-construction de la production culturelle entre le plus grand nombre. Notre observation centrée sur le fonctionnement des associations du spectacle vivant permet de mettre en évidence une grande diversité des situations en lien avec les caractéristiques et modes d'intervention des différentes parties prenantes de l'association, à l'opposé de ce discours simplificateur