RODRIGUEZ TORRES LEONARDO

Repositorio Institucional de la Universidad Autónoma del Estado de México

	Universidad Autónoma del Estado de México Facultad de Artes Licenciatura en Artes Plásticas Seminario Sintáctico II El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografía Guión explicativo elaborado por: Leonardo Rodríguez Torres  fecha de elaboración: Enero 2019Título del material: El paisaje como exploración del mun-do. Aproximaciones desde la fotografía Autor: Leonardo Rodríguez Torres Espacio académico: Facultad de Artes Nombre de la UA: Seminario Sintáctico II Objetivos de la UA:  El objetivo del seminario sintáctico II es que el alumno adquiera las habilidades cognitivas de recordar y reconocer conceptos universales y abstractos (principios y generalizaciones, estructuras y teorías, re-glas y leyes) del lenguaje visual. Objetivo de este material audiovisual: Revisar autores del paisaje en la fotografía para a través de su trabajo,  reconocer conceptos básicos del lenguaje visual. 	   Contenidos temáticos que apoya el material: UNIDAD I.- Análisis visual, referencias, teorías y narrativas del arte Destinatarios: Estudiantes de 2º semestre. Area estratégica, cursos obligatorio.  Sugerencias de utilización:  Revisar el texto Sobre la fotografía de Susan Sontag Susan, S.  (2006) Sobre la fotografía. México, Alfaguara.   Fecha de elaboración: Enero 2019Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad Idiapositiva(s) 1Notas: Ansel Adams es uno de los grandes fotógrafos de la historia, co-nocido sobre todo por sus fotografías en blanco y negro de naturaleza, y por ser el creador del sistema de zonasdiapositiva(s) 2 diapositiva(s) 3Notas: Una clara característica de la fotografía de Adams es la gran pro-fundidad de campo. Los diafragmas cerrados le permiten captar con deta-lle todos los elementos en sus foto-grafías. Esta es una de sus princi-pales enseñas y herencias en el lenguaje visual Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad Idiapositiva(s) 4Notas: La principal aportación al lengua-je fotográfico de Ansel Adams  es el gran control sobre la luz y la medición. La in-vención del sistema zonas le permitía obtener la mejor exposición posible en cada situación. El método consistía en valorar las distintas zonas de la fotogra-fía en función de su luminosidad y asig-narle un valor, siendo la zona con el color negro el 0, y la zona con el color blanco el 10. Esto surge porque el exposímetro evalúa la luz tomando como referencia un gris medio (zona 5) Para conseguir el resultado más óptimo, Adams tenía que sobreexponer o subexponer el valor dado por el exposímetro para conseguir la exposición correcta.diapositiva(s) 5 diapositiva(s) 6Notas: Ansel Adams pensaba que la fo-tografía:-Una buena fotografía no necesita ser explicada ni expresada con palabras.-No hay reglas para las buenas fotografías, solamente hay buenas fotografías.-La fotografía de paisajes es la prueba su-prema del fotógrafo, y a menudo la de-cepción suprema.-Cuando estoy prepa-rado para una fotografía, creo que hay algo en mi cabeza que literalmente no debería ser. Estoy interesado en algo que se construya desde dentro, en lugar de sacar desde el exterior.-No hay nada peor que una imagen nítida de un men-saje difuso Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad Idiapositiva(s) 7Notas: Sally Mann es una fotógrafa es-tadounidense nacida en mayo de 1951 en Lexington, Virginia, donde actualmen-te reside con su esposo, Larry, abogado de profesión, y sus tres hijos:.diapositiva(s) 8 diapositiva(s) 9Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad Idiapositiva(s) 10Notas: En su serie Mother Land, Sally Mann yuxtapone dos secuencias foto-gráficas, en blanco y negro relaciona-das entre sí, una secuencia corres-ponde a granjas ancestrales en Virgi-nia, desprovistas de personas, en és-tas, lo que la fotógrafa intenta demos-trar es la revelación del pasado, don-de la técnica de colodión húmedo da más fuerza al mensaje. Para acercar-se al proceso fotográfico que se desarrolló durante el siglo XIX utiliza objetivos dañados y una cámara que requiere que la fotógrafa utilice su mano como un obturador, estas foto-grafías están marcados por los araña-zos, fugas de luz, y los cambios de enfoque a menudo fortuitos. diapositiva(s) 11Notas: En la fotografía el corte es constitutivo, primordial, se trata de una toma instantánea. ¿pero quién toma qué? Se dice que el fotógrafo recoge un fragmento del mundo, un encuadre. Pero también podría decir-se que el exterior recoge un fragmen-to de mí, atrae hacia el exterior una parte de mi interior, de mi pensamien-to, de mi punto de vista.  Régis Durand diapositiva(s) 12Notas: Sally Mann produce series fo-tográficas caracterizadas por el inti-mismo. Esta es su principal caracte-rística, además, dice que su inspira-ción está en lo que hay a su alrededor, en una especie de mirada al pasado para mostrar ideas más profundas, siempre poniendo de manifiesto sus vivencias, su papel como madre y como mujer tomándolos como refe-rente artístico. Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad Idiapositiva(s) 13Notas: Hiroshi Sugimoto  es un fotó-grafo japonés nacido en Tokio el 23 de febrero de 1948, vive en Nueva York  desde 1974. Realiza fotografía con-ceptual con su cámara de gran forma-to 8x10” y es ampliamente reconocido por sus largas exposiciones y su do-minio de la técnica.   diapositiva(s) 14Notas: En su serie Seascapes Sugimo-to compila fotografías de paisajes primigenios de mar y cielo tomadas en diversos lugares del mundo. Algunos paisajes fueron fotografiados de día, otros de noche; algunos son brumo-sos, con el horizonte apenas percep-tible, mientras que otros presentan una nítida claridad que permite ver la forma de las olas.  diapositiva(s) 15Notas: Sugimoto afirma que su méto-do fotográfico es diferente al de la mayoría de los fotógrafos: primero tiene visiones, imagina lo que quiere lograr y luego resuelve los problemas técnicos. Posteriormente su   trabajo se convierte en un proceso de ensa-yo-error, hasta que el resultado coin-cide con lo imaginado Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad Idiapositiva(s) 16Notas: La  serie  Theatres, 1978, es la esencia de la búsqueda fotográfica de Sugimoto sobre su forma de ver y mostrar el mundo, donde hace un pa-ralelismo entre el  obturador y el ojo humano. Preguntándose sobre la po-sibilidad de capturar una película en-tera en un sólo frame,  experimenta dejando el obturador abierto durante el film completo, con una única fuente lumínica; la pantalla. De alguna forma, el tiempo de exposición es determina-do por la longitud del film.  diapositiva(s) 17 diapositiva(s) 18Notas: Sobre esta serie, la cual repre-senta su trabajo más galardonado Fugi-moto afirma que «Yo vivo en la sombra... Me gusta la sombra, por eso me hice fotógrafo en blanco y negro. Su cualidad dice algo, y la puedo controlar... las to-nalidades desde la oscuridad hasta la luz. El blanco y negro es el mejor medio para mostrarlo»Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad Idiapositiva(s) 19Notas: Gabriel Figuera, nacido en la Ciudad de México (1907-1997) fue un fotógrafo y director de fotografía de cine. Desde muy joven se interesó por las artes: cursó estudios de pintura en la Academia de San Carlos y de músi-ca en el Conservatorio Nacional. Sin embargo, tras conocer al fotógrafo Eduardo Guerrero, se decidió por su profesión; Figueroa se trasladó a Es-tados Unidos, donde se familiarizó con los secretos del lenguaje fotográ-fico y cinematográfico. diapositiva(s) 20 Notas: Su mirada única y contundente, y el distintivo estilo fotográfico que lo caracterizaban, fueron elementos im-prescindibles para impulsar la indus-tria cinematográfica de México en sus mejores y más prolíficos años, aque-llos que se conocen como la Edad de Oro, iniciando aproximadamente en 1936 con la cinta Allá en el rancho grande de Fernando Fuentes, hasta –simbólicamente- la trágica muerte del ídolo del cine mexicano Pedro Infante, en 1957. diapositiva(s) 21Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad Idiapositiva(s) 22Notas: Varias de sus fotografías o frames, forman parte un imaginario mexicano que aún a la fecha perdura. Para el cine, representa uno de los más grandes cinematógrafos que  ha dado México. diapositiva(s) 23Notas: Figueroa dota de personalidad propia al paisaje convirtiéndolo en un personaje más que participa en los hechos de la historia. El peso de sus imágenes golpea al espectador fuer-temente, ya que se despliegan una tras otra, cargadas de un aura tan irreal, como aplastante. Quizá el aspecto más atrayente de sus paisajes es cómo presenta el cielo: predominan los cielos nublados ame-nazantes, augurando tormentas y tra-gedias; como un símbolo de peligro inminente. diapositiva(s) 24Notas: La fotografía de Figueroa tiene una composición armónica, se basa en la ley de tercios y la proporción au-rea, que implica colocar al elemento de mayor fuerza en uno de los puntos de intersección del cuadrado imagina-rio trazado dentro del rectángulo de la imagen. El ojo desvía la mirada inme-diatamente a uno de esos puntos donde se encuentra el peso de la ima-gen. Observamos además, como el mismo horizonte no está dividiendo por el centro a la fotografía, sino que se va a uno de los tercios para brindar armonía y equilibrio. Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad Idiapositiva(s) 25Notas: Fernando Brito. Fotografía Fo-rense. Serie «tus pasos se perdieron en el paisaje» Fernando Brito es un fotógrafo de Culiacán, Sinaloa que du-rante los últimos dos años ha ganado todos varios concursos de fotografía, como el Descubrimientos PHE de Photo España, el World Press Photo, WPO de Sony y la Bienal del Centro de la Imagen en México entre otros.diapositiva(s) 26 Notas: Como editor de fotografía del periódico  El Debate,  de Culiacán, en Sinaloa, le ha tocado ver demasiados muertos, los cuales compone en un plano general, con el paisaje.  diapositiva(s) 27Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad Idiapositiva(s) 28 Notas: «En Culiacán existe un canal de riego que se llama Canal 7 y recorre una parte de la capital de Sinaloa. A lo largo de esta zona, han denunciado tanto accidentes como asesinatos. En esa ocasión íbamos por el aviso de un cuerpo que había sido dejado a la ori-lla del canal. Se encontraba boca aba-jo, atado de los tobillos. Recuerdo que fueron de las primeras fotos de la se-rie. Intenté varios ángulos, aunque en realidad ni siquiera sabía lo que bus-caba exactamente […]diapositiva(s) 29-31Notas: […] Hasta el momento, es de mis fotos más tranquilas. La imagen fue galardonada en la Bienal del Cen-tro de la Imagen de México. Cuando me tocó exponer mi serie ‘Tus pasos se perdieron con el paisaje’, estuvie-ron al lado del trabajo de Fernando Montiel Klint –otro fotógrafo mexi-cano–. Las personas podían pensar que eran fotos actuadas, planeadas o falsas. Ése es el problema cuando mi trabajo entra a las galerías de arte. Pero cuando se enteran de que son víctimas reales de la violencia en Mé-xico, es como una bofetada»diapositiva(s) 32 Notas: En el fondo, la fotografía es subversiva, no cuando asusta, tras-torna o estigmatiza, sino cuando se muestra pensativa Régis Durand Guión explicativo: El paisaje como exploración del mundo. Aproximaciones desde la fotografíaUAEM Facultad de Artes Plan Licenciatura en Artes PlásticasUA Seminario Sintáctico II Unidad I	   Fuentes de consulta:•Barthes, R. (2011) La cámara lucida. Notas sobre la fotografía. Argentina, Paidos •Batchen, G. (2004) Arder en deseos, la concepción de la fotografía. Barcelona, Gustavo Gili•Debray, R. (1994). Vida y muerte de la imagen. Barcelona. Phaidos.•Fontcuberta, J. (2004) El beso de Judas: fotografía y verdad. Barcelona, Gustavo Gili.•--------------(ed) (2003) Estética Fotográfica: una selección de textos. Barcelona, Gustavo Gili.•Flusser, V. (1990) Hacia una filosofía de la fotografía. México, Trillas •Susan, S.  (2006) Sobre la fotografía. México, Alfaguara. 

EL PAISAJE COMO EXPLORACION DEL MUNDO. APROXIMACIONES DESDE LA FOTOGRAFIA

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