Carneiro, Miguel

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Portal de Revistas Ulima (Universidad de Lima)

141UN VICIO ABSURDOsuelo como de encontrar sostén. Si la prime-ra pieza transmitía una sensación ambigua, en esta segunda la impresión es connotativa-mente unívoca: de dureza, verticalidad, peso y absurdo. Están en equilibrio, pero transmi-ten lo contrario.El universo semántico del aula es abandona-do para encontrarnos de frente con un par de piezas que se conjugan por el espacio y la disposición que comparten. Aquí se recupe-ran la razón y la naturaleza, ambas humanas e inhumanas. Conformando una cruz visual, hacia el fondo, y recubriendo completamen-te la pared, un conjunto de toscos maderos  alineados verticalmente, en pelotón, son el continente del centrado contorno del mapa de Ayacucho, que ha sido tallado rudamen-te —ferozmente— e iluminado —diríase  incendiado— por un intenso haz de luz; so-bre el suelo, vector perpendicular a la preca-ria pared de madera, un montículo de barro descansa sobre una superficie de adobes: tierra que busca a la tierra, la elevación se  desparrama y se infiltra en su soporte. Su perfil y tamaño insinúan una figura humana; su irregularidad y hechura artificial, un cerro mítico. La única pieza horizontal que encon-traremos en toda la muestra es para incidir en la historia y en la muerte; en la naturaleza mineral y en la naturaleza humana. El con-junto se antojaría religioso: el dios de barro y su altar de madera. Ayacucho, rincón de los muertos.Lo primero con que se topan los pasos y los ojos del visitante al llegar a la sala es un  ineludible rojo, faro que cautiva la mirada ha-cia abajo y detiene el ingreso. Se eleva rígida desde el suelo una formación de gruesos li-bros de cera en una columna bermellón. Ellos, ahora, solo útiles para la contemplación, en-cerrados (encerados) para siempre, son a la vez cada uno y unidad. Las piezas brillan su-tilmente pero solo su color, su alineamiento disciplinado y su adhesión al soporte, cho-rreado de ellos mismos, nos pueden decir algo. La textura no resulta indiferente, que sumada al color sangre, va del ojo a la mano, que es reprimida de tocarlos, justamente por su naturaleza de columna frágil e intensa a la vez. Más allá, como cuadrúpedos en un matade-ro cuelgan patas arriba dos estructuras que nos recuerdan pupitres, pero su posición ab-surda y vertical, y suspendidas de un gancho con gruesas cadenas, obligan a reparar en el hecho de que toda su superficie ha sido completamente encementada, consolidando su carencia de sentido incluso para el tacto o la añoranza de la madera o de lo que se pudo haber hecho sobre ella. Están ahora comple-tamente concretizados, objetos que gravitan presos de su propio peso y grosor. Si la torre-cilla de libros-cera-roja crecía desde el suelo, estos ásperos y grises volúmenes son dete-nidos en su caída por un aparejo mecánico y con tanto apremio de buscar apoyo en el Una lectura de la instalación Los textos (aula-historia-muerte)Miguel CarneiroMuestra de Raura Oblitasoctubre 2013142En la segunda planta, dos prisiones de metal nos esperan, separadas por espacios distin-tos: una en uno amplio, está solitaria, central, poderosa; la otra, en uno pequeño, es jaula y no-celda. Ambas se yerguen frías y expec-tantes: están vacías, pero no lo están; el es-pectador las llenará. La primera, un poliedro de sólido acero, deja en sus junturas y entre sus bisagras espacio para la luz y la mirada. Algo tiene que haber adentro. Sus caras no están ciegas: ojos rectángulos velados por rejillas nos miran y se dejan mirar estrecha-mente. La presencia de esta pieza se impone en el espacio, que aunque grande se reduce por la fuerza que transmite el metal, su for-ma y su tamaño. La otra prisión no encierra misterio, sino verdad: es lo que se ve. No hay velos ni insinuaciones para las miradas. Solo cabe recorrerla de afuera hacia adentro y de adentro hacia fuera, y observar su solidez y su estrechura. Sin embargo, puede contener, pero no atrapar. En su naturaleza contradic-toria, no es celda. No se necesita más. La frialdad y soledad que irradia de ambas pie-zas nos recuerdan al tiempo y a la muerte.Una de las posibilidades inmediatas de lec-tura de este trabajo artístico requiere de un contexto histórico: el del Perú reciente. Todas las piezas convergen en una historia y no es difícil de verse. Sin embargo, la muestra es merecedora de otras miradas, más vincula-das con la contraposición de lo horizontal y lo vertical; con la naturaleza del equilibrio y la solidez contra la fragilidad y la precariedad; con lo abierto y lo cerrado; con lo virtual y lo real; con el misterio y la verdad. s/tLibros de la serie Los textos,2012.Cera teñida, 55 x 70 x 52 cm.143UN VICIO ABSURDOs/tCarpetas de la serie Los textos,2012.Dimensiones variables.Instalación / técnica mixta.octubre 2013144Detalle de Ayacucho (rincón de los muertos)de la serie Los textos,2012.Instalación y madera tallada.Toda la instalación (335 x 400 cm),solo maderas talladas (335 x 115 cm).Instalaciónde Los textos (detalle).145UN VICIO ABSURDOCelda I de la serie Los textos,2012.Metal soldado,215 x 47 x 59 cm.Detalle de Celda I.

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