Il pi\uf9 grande archivio della pittura antica: Pompei e la regione vesuviana lo sono ancora, a quasi tre secoli dall\u2019inizio della loro riscoperta. Anche se in questa seconda vita non tutto quello che era stato riportato alla luce ha superato la prova del tempo: molte decorazioni, ancora ben leggibili e ricche di colore al momento del rinvenimento, oggi sono scomparse. Per assicurare anche a chi verr\ue0 dopo di noi la conoscenza di questo eccezionale patrimonio, tanto prezioso quanto fragile, due sono le vie principali da percorrere: la conservazione della materia e il restauro della memoria. Solo attraverso azioni sistematiche di manutenzione i picta fragmenta di Pompei e gli altri vesuviani, cos\uec come quelli di tutti gli altri siti archeologici che hanno restituito tracce delle pareti dipinte del mondo antico, possono resistere all\u2019usura del tempo. Altrettanto importante \ue8 il lavoro di chi cerca di ricondurre i frammenti alla loro situazione originaria, ricomponendo disegni e restituendo colori, con un restauro che pu\uf2 essere reale e materico, ma anche virtuale. Alla base di entrambi sta l\u2019indispensabile miniera di informazioni che generazioni di ricercatori (archeologi, storici dell\u2019arte, archeometri) e di artisti (fotografi, disegnatori, pittori) hanno contribuito a formare. Da questa sinergia di competenze e di indirizzi nasce quell\u2019approccio globale e olistico allo studio della pittura antica che la comunit\ue0 scientifica indica come necessario: per meglio conoscere le pareti antiche in s\ue9, quale espressione di un\u2019arte applicata, e nei loro contesti, e per meglio farle conoscere.
Pompei e i siti vesuviani sono, anche in questo, uno straordinario osservatorio-laboratorio: rileggere, con occhi nuovi e nuove domande, quello che delle loro pareti dipinte \ue8 arrivato sino a noi \ue8 l\u2019intento di questo libro. Alla ricerca, a partire dai picta fragmenta, delle picturae antiche: una realt\ue0 al plurale, da indagare con un approccio al plurale
