Fernández, Guillermo

Móntale, Eugenio

Repositorio Institucional de la Universidad Autónoma del Estado de México

Sección acargo de Guillermo FernándezoEugenio MóntaleHe escrito un solo libroENTREVISTA DE GiORGIO ZaMPACjlORGlo Zampa. En una carta juvenil dirigida aSoltni mencionas, como lecturafamiliar, los Recuerdos de Marco Aurelio. ¿Este libro influyóen tu formación?Eugenio Móntale. No recuerdo a Marco Aurelio. En la pineda familiar (de uncondominio) leí, por ejemplo, la Nouvelk Héloise, el Dominique, de Fromentinyotra novela queno recuerdo. En labiblioteca municipal buscaba los libros queestaban en los estantes, al alcance de la mano; por ejemplo, al crítico suizo E.Scherer, y tambiénal importanteLemaitre. También leía Platón,a Gogol, Tolstoyy a Longhi (Píero della Frar\cesca).GZ. Se ha dicho que Huesos desepia «le debe mucho a laobra de Boutroux».¿Te parece justificado?EM. Mi hermana estudiaba filosofía. Algo más que el nombre de Boutroux yde Bergson habráquedado entre lasmanos. Yo agregaría a Lacchelier, pero poco.En el pinar leí también a Loisy, La reli^ón, uno de sus últimos libros. Génovaestaba llena de «modernistas».Hay que ver mi poema sobre el cura Trinchero, aquien luego (no lo creo) suspendieron a divinis. El tambiénpaseabaen el pinar(pero no conmigo).GZ. Tus lecturas debieron ser numerosas y variadas, si nos atenemos a loslibros que reseñaste entre 1920y 1925. Aparte de las que te recomendaban oGuillerniü Fernández Eugenio Mmlalehacías casualmente, ¿cuáles hiciste por iniciativa propia y cuáles fueronimportantes para ti?EM. Por mi cuenta leí a muchos poetas simbolistas franceses, incluso a losmenores. Algo le debo al Mercure de France, de Vallarte-Rachilde. Menos a laNotíve/Íe Revue Frangaise. Pronto leí poemas de Shelley y de Keats.GZ. Aparte de esa escuela, ¿cuándo leíste a losgriegos y a los latinos?EM. Siempre he estado lejos de «las escuelas». De la cultura clásica sé tantocomoJohn Kears. Siempre he tenido gramáticas griegas y latinasen mi chevet.Con pocos resultados.GZ. ¿'Recibiste una educación religiosa particularmente esmerada?EM. Estudié con los padres bamabitas. Fui católico observante hasta ciertaedad luego semicristiano a mi manera, después... ¿quién lo sabe? Ahora meparece que todas las religiones son buenas (y, a menudo, malas). Aquí, entrenos, me parece que el papa actual también está de acuerdo en esto.GZ. ¿Conociste pronto la Bifeíí¿i?EM. Sí, pero poco a poco. Como se lee una novela de aventuras.GZ. ¿Cuáles eran los pintores de tu juventud? Aparte de Messina, ¿a quéartistas frecuentabas en Génova?EM. A muy pocos. A los escultores Galletti y Perducca. Fuera de ese ramo, aBobi (algunos meses); algunos años a AfrianoGrande ya MarioBonzi, alque ledebo mucho. Con el paso del tiempo se especializó en arte genovés del sigloXVII; valiosoescritor que admiraba Longhi. No sé sí vive aún. lYcómo olvidaral tan querido Sbarbaro!GZ. Con la preparación musical obtenida en el seno familiar, y luego conestudios de canto; con conocimientos del melodrama y de la opereta, queconociste desde niño, ¿cómo es que comenzaste a escribir sobre músicarelativamente tarde?EM. Soy un descubrimiento de Missiroli. El periódico quería ahorrarse elsueldo de otro crítico. Lo hice durante doce años. La relectura de Keesake... esla mitad de mi vida. Pero Gargiulo decía que ahí faltaba el sentimiento. INadamás figúrate!Ei^io MtmuU Guillermo FernándezGZ. íLos aspectos técnicos de la música son importantes para tu poesía?EM Probablemente sí. Creoquemipoesfa hasido lamás «musical» demitiempo(y de muchos años atrás). Mucho más quelade Pascoli yladeGabriela. Con ellono quiero decir que más y mejor. En D'Armunzio, la música es la de Debussy.GZ. ¿A quién le mostraste tus primeros poemas?EM. A Cesare Lodovici, luego a Solmi. Peroa nadiede mifamilia. Ytambiéna Bobi, con mucha desconfianza. Viviendo en Génova,conocía Pound;después,cuandofui a Milán, a los amigos del «Convegno»: Linati, Eugenio Levi, Ferrieri,Pellegrini yotros (esdeci^ antes de vivir en Florencia).GZ. ¿No crees que tuviste, desde un punto de vista afectivo, además delmaterial, una adolescencia y una juventud privilegiadas? \Avías en el seno deuna familia numerosa yurüda, ylostuyos te permitieron, a fin decuentas, libertadde hacer lo que deseabas.EM. He sidoafortunado. En ciertas familias era habitual que el más pequeño(el Benjamín) «no debía hacer nada». Acuérdate de Arturo Loria.GZ. ¿Cómo recibió tu padreel primer libro de versos? ¿Tu familia sabfa de tusrelaciones literarias?EM. Mipadre no quiso comprar lasegunda edición de Huesos desepia porqueera muycaro (15 liras). E ignoró la primera edición.GZ. ¿Tuviste amigos de infancia? Cuando ibas a la escuela ¿eras un alumnocomo todos los demás, o te sentías diferente, con deseos de aislarte?EM. Todos nos aislábamos. Aún no habían inventado la soledad de las masas(escribí un poemacon este título). Era uno de losmejores discípulos. ElprofesorMarmuccidivulgabaque yo hubiera podido escribiren «Domenicadel Corriere»,pero no más arriba.GZ. ¿Recuerdas cuando partistede Génova, para hacer tu servicio militar enParma? ¿Cómo reaccionaste al vivir en un cuartel?EM. Hubiera podido dejar que me reformaran, pero me disgustaba que mevieran como a un «emboscado». En Parma hice amistad con Solmi y ErcoleCrovella, que luego fue sacerdote y monseñor; no he vuelto a verlo.GZ. ¿Existen cartas tuyasde esaépoca,dirigidas a tus familiares? ¿Le escribíasa menudo a tu hermana María?Guillermo Fernández Et^niiaMoiiüiJeEM. Mi hermana le escribíaa sus amigas, hablándoles de mí. Era una especiede Eugénie de Guérin; aún existen esas cartas.GZ. ¿Tuhermana siguió de cerca tus inicios de poeta? ¿Conocíael manuscritode Huesos de sepia, antes de que lo enviarasa Trieste?EM. Mi hermana nunca vio los poemas antes de la publicación; pero no losdesaprobó.GZ. ¿Cuándo empezaste a leer a Dante? ¿Antes de hacerlo en la escuela?EM. Sí; y también después. Dante sí llena el tanque (como diría unautomovilista); a los demás les ha faltado gasolina.GZ. El texto de Huesos de sepia, que le enviaste a Gobetti ¿era manuscrito omecanuscrito? ¿Cómo hay que considerar las hojas de cuaderno numeradas,que reproducen casi todo el texto impreso, que conservan algunos de tus amigos?¿Pasaste en limpio todo el libro? ¿Corregiste las galeras?EM. No corregí galeras (saliócon algunas erratas). Eso significa que, ademásdel manuscrito que le envié a Gobetti, conservó por lo menos una copiamanuscrita.GZ. En «II Regno» de Tuim sepublicó la primera reseña de tu libro, totalmentenegativa. ¿Cuál es el nombre del reseñista anónimo?EM. Nunca lo he sabido.GZ. Con la publicación de eselibro, yano pudisteevitarel epítetode «poeta»,que siempre has considerado con desconfianza; te convertiste en poeta «aregañadientes». Hoy, en Italia, eres el poeta por antonomasia. ¿Persiste tudesconfianza acerca de tal categoría?EM. Como categoría, sí; aún persiste. Pero hayexcepciones. Ignorosi una deellas.GZ. Al llegar a Florencia, para trabajar en la editorial Bemporad, ¿notastemucha diferenciacon elambiente genovés? ¿Quiénesfueron tus primerosamigosen Florencia? ¿Extrañaste mucho a tu familia y tu ciudad?EM. En Florencia me sentí a gusto de inmediato, pero sólo en el aspectomaterial. La separación no era total: regresaba a casa con mucha frecuencia.Misprimeros amigos en Florenciafueron Loria, Carocci, Ferrata, Andreottiy otros. Luego conocí a Piovene, a Ojetti y al muy querido Peyron. EnEugeyiú) Monta/e Guillermo FernándezFlorencia conocí a mi futura mujer. En Florencia me hice amigo de MarioPraz, gran escritor, en esa época profesor en Manchester, si mal norecuerdo.GZ. ¿Te ambientaste pronto en esa ciudad? ¿Te pareció congenial?EM. Tenía pocas relaciones porque me faltaba dinero. La ciudad me pareciómás bien provinciana, con poco alumbrado. Luego descubrí que nada tenía deprovinciana. Ahora sí lo es.GZ. ¿Cómo lograste obtener un número tan grande de reservaciones para tulibro, superioral que Gobetti te había solicitado?EM. Es un misterio; tal vez con la ayuda de mi amigo Nicoli.GZ. ¿Y cómo te fue con las primeras reseñas? Además de Solmi, ¿quiénentendió mejor tu libro?EM. Fueron reseñas prudentes, incluso la primerade Cecchi. La de Sapegnoapareciócon pseudónimo; luegovino la de Linatiy otrosmás. Oargiuloescribióuna, entonces importante, para la segunda edición. Fue un éxito debido a laestima. El boom empezó con Las ocasiones.GZ. ¿Está en lo justoquien afirma que Hv¿esos de sepia es la primera parte deun libro que estás escribiendo? ¿Sería posible publicar todos tus poemas en unsolo libro con un título general?EM. Sí; me parece que he escrito un solo libro.GZ. ¿Cómo ves ahora tus libros de juventud? ¿Has cambiado mucho turelación con el mundo desde entonces?EM. Soy un poco menos pesimista (tratándose de mí pero mucho más en lotocante al mundo). ¿El mundo surgió de una explosión (el big bang de uno demis poemas) o de una intención? Las dos hipótesis son insatisfactorias. Noobstante, una vez elaborado el concepto de decencia, lo acepté como unaobligación.GZ. Cincuenta años son muchos y son pocos para la vida de un libro. ¿Quésientes cuando ves «Móntale» en las antologías escolares, junto a «Pascoli» y«Carducci»?EM. ¡Bah! Puede ser que un buendía me saquen de las antologías. Además,las antologías jamásson justas.Guillermo Fernández Eugenio MóntaleGZ. Según tú, íqué es un clásico?EM. En el arte, un personaje sin el cualun peda2o de mundoquedaría vacío,desocupado. Y puede existir aunque nunca haya existido de verdad, total oparcialmente, como Homeroo Shakespeare.GZ. íQué relación hayentre tus pinturas, tus dibujos y tu poesía?EM. Esuna relación complementaria. Los dibujos prefiguran (respecto de losescritos) misense offiumour. Me refiero a una anticipaciónno temp«Dral, puestoque, en la práctica, primero dibujo y luego pinto.GZ. Una última pregunta, extravagante sólo en apariencia. íQuién era elsubteniente Ercoíe Crovella de Vercelli, con elcual mantuvistecorrespondenciadurante algún tiemp»?EM. Se convirtió en cura y luego en prelado. No volví a verlo; pero, antes demorir, pidió que me avisaran (lo hicieron cuarenta años después). Habría sidoun buen papa, mejor que el papa Juan. Incluso mejor que Benedicto XV, elúltimo buen papa.«íl Giomaíe Nuovo», 27 de junio de 1975.Eugenio Móntale (Génova, 1906, MilAn, 1981). Poeta, ensayista, narrador y críticomusical. Premio Nobel de Literatura 1975 y senador vitalicio (sin necesidad alguna depertenecer a ningún partido político). LCEngfuio MoHule Guillcrino Rrrnández

Eugenio Móntale He escrito un solo libro ENTREVISTA DE GiORGIO ZaMPA

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