Poema traducido del italiano por Guillermo Fernández y publicado en la revista "La Colmena" No. 7 del año 1995, de la Universidad Autónoma del Estado de México, en la sección "Italia en la Colmena

Penna, Sandro

Red Mexicana de Repositorios Institucionales

Un poco de fiebre

Repositorio Institucional de la Universidad Autónoma del Estado de México

Sandro PennaUn poco defiebreesde algunos días lo aquejaba un pocode ñebre.Incluso estaba seguro de que se trataba de unaafección tubercular. Sabía que pronto moriría.Perodebía ir a que lo rasuraran y cortaranel cabello. Desde luego, había comprendido que hastaquien sabe que vaa morir nopuede escapar a las cosas detodos.Los pensamientos queprovoca semejante estado deánimo, sonmuy distintos de los decualquier otro; pero, a fin decuentas, setermina con ir igualmente a la peluquería. Todo se hace conlalenta angustia quesubyace enel fondo, perolomástristees darsecuenta de que noesposible hacer sino las cosas desiempre.Conque fue a la peluquería. Barba y cabello. Ya era inútilahorrarse una lira haciéndolo él mismo. Por lo demás, habíapresentido el placerde quedarse allí un buenrato. (Cuando noestaba enfermo, aquello le parecía unsuplicio).Elmocetón que había comenzado ajuguetear con las tijerassobre sucabeza, erauntipo muy vulgar. Rosado, casi rojo; caraancha, casi redonda; carnoso, casi gordo. Guapo aún, por sertodavía joven. Pero mucho mejorque el propietario. Sucio, debarba entrecana, oliendo a puroya sudor; talvezteníalasmanoshúmedas y fin'as, para pasarlas sobre unrostro. Sinembargo a élse le pagaba, a él se sometía el mocetón.A este punto de sus observaciones, el enfermo vio entrar enlapeluquería, ágilperosilenciosoe inadvertido, a unmuchachitodedoce o trece años. Nadie sefijó enél. De modo que, luego dehaber entrado, pudo recargarse contra una pared y mirar distraídamente. El enfermo comprendió al instante que le gustaríademorarse allímucho tiempo. Aél,queya ibaa morir, leestabapermitido dedicar todasuatención aun chiquillo. Elcual parecíalevitar en aquella atmósfera de cosméticos, ausente o leve, consus ojos verdes que no miraban "realmente" caer al suelo loscabellos del enfermo.Suspantaloncitos noteníanninguna forma nicolor. Losteníasujetos a la cintura tal vezcon un mecate. Yasinningún botón,desde luego. Portaba unacamiseta deunblanco incierto. Enfin,un muchachito pobrecomotantosotros: peroel enfermo estabaembelesado viendo aquella encantada expresión, sinsabersi loslabiosdel chiquillo se hallaban cerradoso entreabiertos. De vezencuando aquel encanto seveíarotoporalguna orden delpatrón:"agarra la escoba; enciende el gas; barre, muchacho". Y élobedecía como un ángel prisionero de los mercaderes. Sin altivez, sin disgusto; simplemente obedecía. Pero de inmediatoadoptaba de nuevo aquellaactitud, queal enfermo leparecíatanmisteriosa.No sonreía nunca y su rostro hallábase inmerso en unflujo de idéntica y leve dulzura. Probablemente pensaba en suscompañeros, en las orillas del río, en las zambullidas y en losItalia en la colmenaSección a cargo de Guillermo Fernándezreposos bajo elcandente sol. Tal vez pensaba enlapobre madre,enel padre muerto, en la necesidad de ganar cincoliras al día.Pero esto no le resultaba desagradable ni doloroso, eran cosasextrañas para él. No así los compañeros, las zambullidas en elagua. Todo esto lo llevaba dulcemente en las entrañas.En cierto momento, el chiquillo recibió unbreve pero secoregaño. El enfermo no supo por qué. Hubiera dado una buenapropina por saberlo. Ydos para librar almuchacho del regaño.Pero el chiquillo lo remedió todo dirigiéndose aprisa hacía latrastienda, le llevó algo al patrón, y se restableció la calma.Volvió a recargarse en lapared, sin sombra alguna en sus ojosverdes, con los labios túrgidos ni abiertos ni cerrados, y susmejillas se inclinaban dulcemente hacia el cuello grácil y arrogante.¿Qué significaban paraéllas miradas delpobre enfermo? Oh,ciertamente las había notado desde un principio, pero hubierasido imposible saber cómo las había tomado. Quién sabesiaquelmuchacho hubiera sido capaz de reacciones sociales. Ruborizarse portimidez. Devolverle lamirada conironía viril, comodefensa. Pero no; él estaba allí como un ausente. Sería cosa deverlo entre sus compañeros, a orillas del río. Acaso en su elemento natural. Pero habría sido algo incluso másrupestre. Mejoresedesarraigo suyo en la peluquería.Cuando el enfermo tuvo que salir, esperó mucho los cincuenta centavos del cambio, que el patrón no podíacompletar.Este se los pidió prestados al chiquillo, que, luego de dárselos,los vio de nuevo en su misma mano. Dicha operación lo maravilló finalmente, yporfin elenfermo logró que ledirigiera unamirada, pero interrogante. Una mirada luminosa y tranquila,distante, sin ningún "gracias" ni humildad; una mirada queacabó, pues, por hacer que naufragara cualquier intento psicológico del pobre enfermo.Pero esamisma tarde lafiebre había desaparecido. Élmismoseriódesusfunestas aprensiones. Pensó quehabíasidounatontería haber puesto demanifiesto aquellos afanes. Aldía siguiente, alpasar otra vezfrente a lapeluquería y mirar a aquel mucha-chillo como tantos otros, sucio y elemental, comprendió que,después de todo, lafiebre puedesermuy útil para escribirpoesía.39Uno de los aspectos esencialesde la singularidad de la obra poéticade SandroPennaconsiste probablemente enel hecho dequeesmuy diflcil, incluso imposible o veleidoso,intentar reconstruir en ella una historia interior, que pretenda poner en claro la evolucióno los eventuales desarrollos desupoesía. Loslibros mismos de Penna constituyen, en elsentidoreal de la palabra,seleccionesde versos. Por tal motivo Cesare Gárboli, en elagudo posfacio que aparece enSlranezze, loshacomparado a lasmuestras de los pintores,los cuales, periódicamente, recogen elfruto desutrabajo y loexponenanteunpúblico. Pennasiempre fue fiel a su propio estilo, con muypocas oscilaciones de estilo, desde susprimeros poemas hasta los últimos, cuyacurva resultó realmente mínima. Como sidesde un principio poseyera cabalmente el"secreto" de la poesía propia, como si yaconociese, espontánea y perfectamente, susrecursos y límites. Sabemosque él se rehusó,una y otra vez, a proporcionar una formulación o Justificación teórica. Pero su voz sepresentódesde un principioconuna absolutapureza de timbre, con una clásica sencillez decanto. De tal modo halló, desde luego, unacaracterización precisa y una fisonomía enverdad reconocible como pocas. La brevedad de sus estrofas, la cantabilidad a vecesprovocatoria y siempredulcedesusversos, laconstante recurrenciaaltemaerótico, quehizode sus poemas el canzoniere de amor másoriginal e intenso del siglo XX italiano, seopusieron decididamente a los términos corrientes de la poesíadesu tiempo, cercana ensus comienzos a las experiencias del hermetismo, ante el cual, sucesivamente, mantuvo una distancia cada vez másgrande. EnPenna llama poderosamente la atención suindiferencia a lasproblemáticas formales quese presentaronen el curso de variosdecenios,frente a las cuales su voz mantuvo la naturalidad de la inspiración y la originalidad sinmuletas.Guillermo Fernández. Poeta y traductor. Esautorde, entre otros títulos. Lapalabra asolas. La horayel sitioy Bajollave.Ha traducido más de 50 librosdel italiano, sobre todo de poesía.Enlaprimavera de 1973 apareció unlibroinsólito en la bibliografía de Penna, un librodeprosas yrelatos intitulado Unpo'difebbre.Como él mismo anotóen una advertencia conque concluye dicho volumen, éste contiene"relatos y hojitas dispersas", quelos amigos,desde mucho tiempo atrás, le habían pedidoreuniry publicar en libro. Prosas escritas, ensu mayoría, entre 1939y 1941, aparecidas enparte en diarios y revistas. En los mejorestextos de este libro, Penna nos presenta, enprosa, la gracia y la limpidez de su poesía,respecto de la cual logra,en vista de la diversidad del medio disponible, extenderse mayormente en detallesy maticesde una realidadque en aquéllos sólo estaba deliberadamentetrazada, bosquejada, en una aparición másrápiday huidiza. Pasolini, granadmirador dela poesía penniana, escribió cierta vez acerca40de esta obra: "Es muy difícil hablar de Unpoco de fiebre como de un libro: esto es unjirónde tiempo recuperado. Esalgomaterial.Un delicadísimo material hecho de lugarescitadinos con asfalto y hierba, encalados decasas pobres, apartamientos con mueblesmodestos, cuerpos de muchachos con susropas castas, ojos ardientes de inocentepureza, total desinterés de Pennapor todo loquesucedía fueradeestaexistencia popular".Sandro Penna nació en Perusa el 12 deJunio de 1906; murió en Roma el 23 de enerode 1977. A

Un poco de fiebre

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