Reseña del libro Alfonso Sánchez Arteche, Génesis apócrifo, Toluca, Gobierno del Estado de México/Consejo Editorial de la Administración Pública Estatal, 2012.Reseña del libro Alfonso Sánchez Arteche, Génesis apócrifo, Toluca, Gobierno del Estado de México/Consejo Editorial de la Administración Pública Estatal, 2012

Cardona Estrada, José Luis

Reseña del libro Alfonso Sánchez Arteche, Génesis apócrifo, Toluca, Gobierno del Estado de México/Consejo Editorial de la Administración Pública Estatal, 2012.



Reseña del libro Alfonso Sánchez Arteche, Génesis apócrifo, Toluca, Gobierno del Estado de México/Consejo Editorial de la Administración Pública Estatal, 2012

La Colmena

111La CoLmena 77      enero-marzo de 2013(por disposición alfabética) es-tén Alfonso Sánchez García, su padre, y Félix Suárez, el poeta y editor que le dio a las letras del Estado de México, a partir de los ochenta, el salto cuánti-co que necesitaban, con quien tiene larga amistad. Ocupan sus respectivos y destacados luga-res José Juan Tablada y Gutierre Tibón, cuya referencia en estas lí-neas no es gratuita, pues si algo potencia el trabajo creativo de Alfonso es su enorme capacidad como lector y su erudición en te-mas del México prehispánico, Alfonso Sánchez Arteche, el fabuladorJosé Luis Cardona EstradaLa obra de Alfonso Sánchez Arteche (Ciudad de México, 1952) abarca poesía, ensayo, cuento, biografía e historia. En los dos últimos años destaca su regreso a la poesía, luego de una ausen-cia lírica que empezó en 1998, año en que el registro disponible remite precisamente al Pliego de Poesía del número 18 de La Colmena. En 2011 se acabó esa sequía con la publicación de la plaqueta Hacerse de palabras, que permi-te disfrutar la renovación creati-va del escritor mexiquense más completo.Por eso, al revisar el octavo tomo del Diccionario de escrito-res mexicanos (UNAM, 2005), sorprende que esa trayecto-ria quepa en dos páginas que, presentadas así, causan la im-presión de una obra breve. La lectura atenta despeja dudas y confirma un trabajo extenso, sobre el que hay un número im-portante de referencias. Llama la atención, asimismo, que falte precisamente la referen-cia a la plaqueta publicada en La Colmena. Fuera de estos so-bresaltos sin mayor relevancia, está el hecho afortunado de que entre los vecinos del escritor Alfonso Sánchez Arteche, Génesis apócrifo, Toluca, Gobierno del Estado de México/Consejo Editorial de la Administración Pública Estatal, 2012.colonial e independiente, la obra de sor Juana Inés de la Cruz y el resto (qué resto) de los escritores del siglo de oro, la generación del 98 y la del 27, la poesía latinoame-ricana, Mark Twain y un largo et-cétera, Tablada y Tibón incluidos.Si llama la atención que dos páginas hayan bastado para presentar hasta 2005 al escritor, no es porque se haya escamo-teado algo relevante (la ficha fue escrita por Jesús Gómez Morán), sino porque queda establecido el contraste entre un resumen justo, apretado, completo, y el total de las páginas que son su fuente. Mucho aquí no quiere decir mediocre. Sánchez Arteche ha producido una obra tan am-plia como inteligente y brillan-te. El arco se abre con Andamio de voces (1976) y llega hasta Hacerse de palabras (2011) y Génesis apó-crifo (GEM/CEAPE, 2012).El caso del autor es único en el siguiente sentido (sin des-cartar otros posibles sentidos únicos, no se sabe): historiador, poeta desde la primera juven-tud, periodista y conferenciante, biógrafo y narrador. La ampli-tud de su registro y producción no tiene paralelo en el ámbito local, adjetivo que aquí recha-za la delimitación chovinista o provinciana, y se propone como el entorno necesario para esta-blecer analogías y contrastes, pues ya no estamos en los tiem-pos en que se podía alegar que la mejor manera de morir en el anonimato era quedarse en pro-vincia —¿qué es la provincia en la era global?—. Se decía que la mejor manera de alcanzar el éxito literario era emigrar a la Ciudad de México y enrolarse en alguna de las mafias literarias, aunque se aseguraba que nada más había una, en la que oficia-ba en el papel central Fernando 112Alfonso Sánchez Arteche, el fabuladorJosé Luis Cardona EstradaLa CoLmena 77      enero-marzo de 2013Benítez. A tanto se llegó, real o imaginariamente, al remitir al centralismo como el expediente siempre abierto de la exclusión. Ahora, en cambio, publicar en una editorial internacional es casi indispensable.Pero ningún otro tiempo como hoy en la historia literaria del país en que sean tan patentes el talen-to creador y la mediocridad, en parte por la explosión editorial de las últimas décadas, en parte por la visibilidad que dan las redes sociales, y Sánchez Arteche le ha sabido sacar provecho a la revolu-ción tecnológica desde hace años. Tiene una presencia constante en Facebook, en donde comparte diariamente poemas, anécdotas y comentarios, fotografías y otras imágenes, dándole densidad a la red de sus numerosos amigos. Sin dudar, en algún momento podría tener su blog, lo cual es muy de-seable. Maestro de la economía de medios, sería muy interesante leerlo en Twitter.Escritos en el taller que di-rigía Carmen Rosenzweig y pu-blicados originalmente bajo el nombre Fábulas, mitos y otras ficciones (UAEM, 1985), los re-latos que forman Génesis apó-crifo —título precisamente de uno de ellos— son un ejemplo notable de la multitud de intere-ses que han ocupado a su autor a lo largo de su vida intelectual y creativa. Se aglutinan alrede-dor de dos pasiones, compulsio-nes, vocaciones irreductibles: la poesía y la historia, y de la necesidad irrenunciable de fabu-lar. Pocas veces conviven el his-toriador, el fabulador y el poeta en un escritor, pero sucede que Sánchez Arteche ha trabajado sus pasiones manteniendo una presencia constante en el pe-riodismo, oficio que, sin ser su interés primario, le ha permi-tido publicar regularmente en suplementos y revistas trabajos diversos surgidos de aquellos dos intereses fundamentales. Para entender esa convivencia fructífera del creador, el estu-dioso y el periodista se pueden buscar pistas (cuando menos las genéticas y las educativas) en el libro-antología-homenaje El plumaje del mosco (UAEM, 2001), donde Sánchez Arteche y dos de sus hermanos reunieron testimonios autobiográficos de su padre, el Profesor Mosquito, quien fue periodista, historia-dor, cronista y poeta —¿nove-lista y cuentista?: es muy proba-ble—, y un comunicador social pionero. Igualmente, un recio maestro de vida. Así que el pe-riodismo fue muy importante en la formación de Sánchez Arteche y luego un vehículo de difusión de algunos de sus intereses crea-tivos e intelectuales.Justamente, para las páginas biográficas quedará su transcu-rrir intelectual. Suspendida su formación académica en la pri-mera juventud —resultó nada más un aplazamiento—, el autodidactismo suplió con cre-ces lo que el aula no le dio en principio. Quienes se han for-mado por sí mismos viven el riesgo de la dispersión con tal de disfrutar la libertad de inda-gar y hacer un camino propio. Es el camino del ensayista en términos, digamos, clásicos, que en este caso —oh, aparen-te paradoja— practica el rigor académico discurriendo litera-riamente. El escritor volvió a las aulas en la madurez y, como era de esperarse, lo hizo de manera brillante. Puede parecer un ex-ceso decir que la UNAM estuvo esperando a Alfonso Sánchez, pero algo o mucho tuvo que pa-sar para que ya con un amplio reconocimiento como escritor, historiador y periodista empren-diera la licenciatura y la maes-tría en Historia. Un rasgo de su calidad moral está en el afecto y la gratitud con que se refiere a sus maestros.Génesis apócrifo es un libro disfrutable por donde se lea. Mueve a la lectura que goza de la capacidad fabuladora, el sen-tido del humor y la competencia poética. Si se quiere indagar en los textos y la narración oral que son las fuentes de los veinticin-co relatos que componen el libro, valdrá la pena recordar la adver-tencia de William de Baskerville en El nombre de la rosa: un libro es muchos libros.En todo caso, el lector tiene que hacer su trabajo, pero si el mismo escritor le ayuda, la em-presa es menos complicada. “De rerum novarum”, el último de 113Alfonso Sánchez Arteche, el fabuladorJosé Luis Cardona EstradaLa CoLmena 77      enero-marzo de 2013los relatos incluidos en el libro, da pistas de la necesidad fabula-dora del escritor. Uno de los tres personajes, con sus “seis pati-tas”, encarna la imaginación, la escritura, la urgencia por contar. A este personaje le corresponden las primeras líneas de cada apre-tado y justo párrafo: “Cuando termine de chupar su ración de sangre en el antebrazo, ha de sur-car, línea tras línea, toda la pal-ma de mi mano”. El abuelo no-nagenario, violento y represor, está descrito en la segunda par-te de cada párrafo. El viejo es el ejemplo de una “existencia cua-driculada”, como “la clave de su ser que se le había vuelto cifras en la nómina de pensionados”. A la manera de quien huyó del “hombre del traje gris” cantado por el primer Joaquín Sabina, el escritor le cumplió a su voca-ción. El final del cuento lo hace redondo: De nuevo es el horizonte prensado entre el cielo y la tierra. La oscuridad que nos reúne. Es estar ella y yo, sin abuelo po-sible, con todo el tiempo para inventar algo que se parezca a la literatura.El escritor trastoca, al crearlos de nueva cuenta, personajes, fábulas, mitos, relatos salidos de Homero (la Circe anónima de “La maga”), la Biblia (“Génesis apócrifo”, “El verdadero mito de la Natividad”, en deuda con la tradición oral, y “El mismo can-tar”), la cosmogonía y la litera-tura prehispánicas (“El signo de la alianza”, “Quetzalcóatl, el in-olvidable”, “Coyote hambriento”) y otras narraciones diversas, tan universales como locales por ori-gen y destino. Es un trabajo crea-tivo —no académico— de litera-tura comparada. Ambientando en otros espacios, desdramatizando o dramatizando, el escritor juega a cambiar las referencias espacio-temporales para relatar como si fuera la primera vez. Un ejemplo es la ubicación de la Natividad en la capital de la vainilla, Papantla, y sus alrededores, o el diálogo fundador de Tenochtitlan conta-do en clave del caló de cualquier barrio feroz del D.F. Hay gozo en esta escritura y la lectura por eso es también gozosa.Guiño tras guiño, el escri-tor mantiene como constante el cambio de coordenadas y la presencia abierta o implícita del fabulador, cuya licencia será la de Chrétien de Troyes, el funda-dor de la novela francesa, quien ya viejo, recordará (inventará) desnuda a Leonor de Aquitania, porque su imaginación la despo-jó de los trajes con que la madu-ra reina lo recibió décadas atrás. Es recurrente en los relatos esta presencia, como si el escritor quisiera transmitirle al lector el mensaje de que sólo es un me-diador entre lector y palabra, o bien es una manera de introdu-cirse en el relato, en forma de personaje o voz.Hay cuentos delirantes en que el escritor crea personajes con fragmentos, y así los rein-venta, los hace otros, mientras la trama se enreda y desenreda de manera siempre sorpresiva. Otro guiño es la introducción inesperada de detalles o sali-das chuscas, giros lingüísticos que recuerdan inclusive al Tin Tan del Vizconde de Montecristo (1954) o al Cantinflas de Ahí está el detalle (1940), a la mane-ra de quien evita la solemnidad aun a riesgo de romper la ten-sión del relato. Los cuentos más poéticos son la excepción a esa constante.Hace años, en alguna char-la, Sánchez Arteche me dijo que estos textos eran ejercicios de estilo. Tal vez sí, pero ejercicios virtuosos; plena la combinación de las referencias del erudito con la finura del poeta y la risa del cuentacuentos. La gravedad, lo oscuro, el dolor del alma, los ha dejado para una parte sustan-cial de su poesía, pero no está ausente, por contraste, de al me-nos dos cuentos de Génesis…Blanca Ocampo sugirió en la primera de las presentaciones del libro acercarlo a estudian-tes de secundaria y preparatoria para ofrecerles esta literatura gozosa como invitación difícil de rechazar. La propuesta es acertada, porque estos relatos se sostienen en el acto mismo de contar, aun cuando los gui-ños más cómplices de Sánchez Arteche parten de gambitos que 114Alfonso Sánchez Arteche, el fabuladorJosé Luis Cardona EstradaLa CoLmena 77      enero-marzo de 2013preparan el terreno a la compli-cidad profunda, la del escritor con su hermano.Ha sido un acierto del Consejo Editorial de la Administración Pública la segunda edición de Génesis apócrifo, dado que ade-más de las correcciones debidas al poeta Raúl Cáceres Carenzo, quien conservaba unas pruebas de la edición original (Sánchez Arteche no tenía un solo ejem-plar), el cuidado editorial es muy destacable. Como todos los libros, éste habrá de elegir a sus lectores, pues veintisiete años no son nada ante la fuerza y gracia de las his-torias inmunes al tiempo, arregla-das como si fuera cualquier cosa por nuestro, dicho en sentido glo-bal, escritor más completo.Para comérselo en ayunasFELipE a. GonzáLEz LópEzComo el más común de los mortales —con los retortijones a causa de la falta de alimento ma-tinal—, me encontraba formado en el banco, en la tortuosa espera de un turno para enfrentar el ojo entrenado y el humor de la cajera.José LUis CArdonA EstrAdA. Periodista. Licen-ciado en Sociología y maestro en Economía por la Universidad Autónoma del Estado de México. Ha publicado artículos en diver-sos medios informativos.—¡Ah!, no se moleste, me-jor pase por él a la oficina, al Consejo Editorial —señaló mien-tras atravesábamos Hidalgo.—De ninguna manera —re-pliqué—, de hecho iba a venir la semana pasada al centro expre-samente a comprarlo.Vino luego un intercambio que duró segundos acerca de las regalías de los autores, asunto que para mí es como el sánscrito y además ya no recuerdo bien.Nos separamos enfrente de la pared tapiada del Hotel San Carlos: aquí se rompió una taza y cada quien para su casa. El maestro Sánchez Arteche se perdió entre la multitud de Los Portales y yo seguí con paso fir-me atravesando el pasaje Cimsa rumbo al Centro Toluqueño, don-de el ejemplar del Génesis apó-crifo me costó 60 del águila.En el momento en que lo tuve en mis manos, sentí una fuerza extraña, una fuerte co-rriente en el rostro. Un curioso remolino septembrino.Funcionaba un ventilador en el Centro Toluqueño de Escritores y un ente redactaba raros sig-nos. Se trataba de sumas. O tal vez de restas. La hija de la encargada de docenas de libros hacía la tarea de matemáticas en medio de tanta literatura.El libro cuidadosamente en-vuelto en el papel celofán que no duró ni el día ni la víspera. Arrugado quedó en el primer bote de basura a la mano. En la por-tada, dos caras en un recuadro Escribía al reverso del cheque mis generales cuando se cim-bró la sucursal: entraba Alfonso Sánchez Arteche. Y en la calle, como un suspiro gordo, un camión de tonelaje desproporcionado.Embebido en la oscura jerga de los estados de cuenta banca-rios, el maestro no reparó en mi presencia. De hecho, ni siquiera notó que estaba ahí, escuchando cómo le ofrecían una nueva tar-jeta de crédito, mientras la caje-ra me miraba con ojos de puñal traspasando más allá del cristal mi humanidad completa cuando tuve la osadía de pedirle: “bille-tes chicos, señorita, para que se abulte la cartera”.Cuando terminé de contar los billetes de a 20, Sánchez Arteche ya había desaparecido. Lo en-contré en la esquina, esperando atravesar hacia Los Portales. Y ahí fue cuando me atreví.—Maestro —dije tendiéndo-le la mano y agregué—, Felipe González…—Sí, Felipe —dijo fingiendo conocerme—, ¿cómo está?—Bien, maestro. Quiero de-cirle que me dirijo a comprar su más reciente libro… —cosa que era absoluta verdad.El maestro se mosqueó un poco. Ya de por sí un fulano con-fianzudo se le había acercado y encima montaba el numerito clásico para conseguir el libro de oquis.—¿Adónde? —inquirió, pa’ ver si tenía idea del asunto.—Al Centro Toluqueño.

Alfonso Sánchez Arteche, el fabulador

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