RESUMO: Este artigo apresenta reflexões acerca da produção artística de Clara Fernandes, especificamente, alguns dos trabalhos apresentados na exposição “Aurora – o amanhecer”, realizada na cidade de Florianópolis, entre 2013 e 2014. A construção das tramas em sua arte permite explorar conceitos como acontecimento, vestígio e detalhe e, o tempo de fatura, os materiais empregados e a presença da luz permeiam a elaboração de um pensamento artístico minucioso e sensível.Palavras-Chave: arte contemporânea, trama artística, detalhe, vestígio

Trentini Carneiro, Fernanda Maria

Portuguese

Em Questao

As tramas no processo artístico de Clara Fernandes

Archives of the Faculty of Veterinary Medicine UFRGS

Revista-Valise, Porto Alegre, v. 4, n. 8, ano 4, dezembro de 2014.115As tramas no processo artístico de Clara FernandesDoutoranda em Artes Visuais pela linha de pesquisa em Teoria e História das Artes Visuais do Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Universidade do Estado de Santa Catarina – PPGAV/UDESC. Mestre em Artes Visuais pela UDESC (2010). Membro do Grupo de Pesquisa: História da Arte: imagem-acontecimento. Bolsista CAPES.Fernanda Maria Trentini CarneiroResumo.!"!#$%&'(!#)$*+*,%#!$*-*./*+!#0*$0#!1#!%$#2#!,#!)$(1345(!#$%6+%&0#!1*!78#$#!Fernandes e as relações existentes entre suas obras e os conceitos que permeiam seu processo de criação a partir dos trabalhos apresentados na exposição Aurora – o amanhecer, realizada na cidade de Florianópolis, entre 2013 e 2014. Devido ao tempo de fatura e os materiais empregados em sua construção, os conceitos de acontecimento, de vestígio e de 1*%#89*!)(++&:&8&%#2!#(!(89#$!(!0(,%#%(!$*-*.&;(!*!0$6%&0(<!#8=2!1*!32#!)*$0*)45(!1*!32!trabalho minucioso e sensível. Palavras-chave. Clara Fernandes, arte contemporânea, processo artístico, trama, tempo.The wefts in the artistic process of  Clara FernandesAbstract. >9&+! #$%&08*!)$*+*,%+! $*-*0%&(,+!(,! %9*!?*@%! &,! #$%&+%&0!)$(130%&(,!(@ !78#$#!Fernandes and the relationships among the works and the concepts that underlie the process of  creation from the work presented in exhibition Aurora – the dawn, realized in Florianópolis, between 2013 and 2014. Due to the time of  development and the materials 3+*1!&,!&%+!0(,+%$30%&(,<!%9*!0(,0*)%+!(@ !9#))*,&,'<!%$#0*!#,1!1*%#&8!0#,!(@@*$!#!$*-*0%&;*!and critical eye contact, and a perception of  a meticulous and sensitive work.Keywords. Clara Fernandes, contemporary art, artistic process, weft, time.Fernanda M.T. Carneiro, As tramas no processo artístico de Clara Fernandes.116O olho é uma preensão da luz.Gilles DeleuzeIntroduçãoA tecelagem é o ponto de partida para a construção do objeto artístico de Clara Fernandes. Artista paulista, reside em Florianópolis desde 1983, tendo como sua morada e seu desdobramento artístico um ateliê em meio à natureza, que lhe permite procurar e explorar as possibilidades de elaboração de um pensamento através do entrelaçamento de trama e luz. Clara Fernandes, em momentos de sua vida, transitou juntamente com sua obra entre o espaço urbano e o espaço rural. Neste sentido, a obra projetada adapta-se aos espaços e aos olhares dos espectadores, que vivenciam o modelar de cada trabalho. Neste artigo, contemplaremos as obras pertencentes à exposição Aurora – o amanhecer, realizada entre 2013 e 2014 no Casarão da Lagoa, na cidade de Florianópolis (Fig. 1). Inicialmente, destacamos que o casarão dispõe de um espaço para os trabalhos de tecelãs de bilros, um fazer manual típico da região. Expor uma proposta artística contemporânea nesse lugar possibilita a abertura de $*-*./*+!+(:$*!#!@($2#!1*!0(,+%$345(!1#!&2#'*2!#!)#$%&$!1*!32#!#)$(.&2#45(!de um fazer aparentemente tão simples, o tear. Presenciamos nesta exposição objetos que retêm um vínculo afetivo, que, no entanto, é presente sem remetente ,*2!1*+%&,#%A$&(!*+)*06B0(C!D5(!%(1#+!#+!)*++(#+!*!(+!%*2)(+!)$*+*,%*+!,*+%*+!objetos, que se apresentam inseridos como um baú de itens guardados, lembrados e revisitados. É o vestido, o pergaminho, o desenho, algo que resta, algo que deixa vestígio.O vestígio é o resto de um passo. Não há presença do passo, mas ele é por sua vez apenas vinda em presença. Impossível dizer literalmente que o passo ocorreu: em compensação, um lugar no sentido forte da palavra é sempre o vestígio de um passo. O passo, que é seu próprio vestígio, não é um invisível – ele não é Deus, nem passo de Deus –, e tampouco é #!+&2)8*+!+3)*$@60&*!*.)(+%#!1(!;&+6;*8C!"!)#++(!1#!B'3$#<!(3!(!;*+%6'&(<!=!+*3!%$#4#2*,%(<!seu espaçamento. (NANCY, 2012, p. 304)Apesar da elaboração de suas proposições sinalizarem um desejo 1*B,&1(<!(!0($)(! &2#'=%&0(! %(2#!@($2#!)$E)$&#!F!2*1&1#!G3*!#!#$%&+%#! %$#2#!0#1#!B(!1&#,%*! 1(! %*2)(! *! *+)#4(!1*! 1*+*,;(8;&2*,%(C!H.&+%*! 32#! 0#$'#! 1*!experimentação nas obras de Clara Fernandes, quando ela insere outros materiais incomuns na composição da forma. Ou seja, Clara apropria-se de materiais Revista-Valise, Porto Alegre, v. 4, n. 8, ano 4, dezembro de 2014.117retirados da natureza, que está próxima a ela, para compor as tramas de maneira que apresente a possibilidade de explorar a luz, a textura e as formas. A tecelagem requer do seu compositor o tempo para que a obra se constitua e se desenvolva de modo autônomo. Ao desenvolver o trabalho, a artista demanda tempo para a sua elaboração e o tempo da obra também conduz o seu surgimento. Tramas em gradaçõesApesar de destacarmos algumas das obras presentes na exposição, o próprio tema possibilita um diálogo primoroso aos trabalhos de Clara Fernandes. Aurora é um estágio que conecta a noite com o dia, ou seja, a passagem gradativa do nascer do dia. Nas tramas de Clara Fernandes, à medida que inicia o tear, uma linha se constrói gradativamente e a obra toma forma, um corpo. Aurora, comparecida como Eos na mitologia romana, representa o alvorecer, deusa que abre a janela para que o dia possa entrar. E a luz, presente nos trabalhos de Clara, entra pela I#,*8#!1(!*+)#4(!*!$*-*%*!*2!+3#+!(:$#+<!$*+%#:*8*0*,1(<!*2!0#1#!)#$%*!1*!+3#!trama, um veio vivo (Fig. 2). É um acontecimento, algo que está na percepção entre proposições, que não é um fato dado. Neste sentido, “o acontecimento é 32#!;&:$#45(!0(2!32#!&,B,&1#1*!1*!9#$2J,&0(+!(3!1*!+3:2K8%&)8(+<!%#8!0(2(!uma onda sonora, uma onda luminosa, ou mesmo uma parte de espaço cada vez menos ao longo de uma duração cada vez menor.” (DELEUZE, 1991, p. 133). Fig. 1. Exposição Aurora – O amanhecer, de Clara Fernandes. Casarão da Lagoa, Florianópolis, 2014. Fonte: @(%('$#B#!1#!#3%($#<!*2!LM!@*;C!LNOPCFernanda M.T. Carneiro, As tramas no processo artístico de Clara Fernandes.118O pergaminho, por exemplo, sofre a constante imersão da luz (Fig. 3). O *+0$&%(!1*!83Q!=!#8'(!&,1*0&@$A;*8!*2!+3#!*1&B0#45(C!D3)(2(+!G3*!#!*+0$&%#!,5(Rdita presente neste pergaminho seja a escrita do tempo, das gradações da linha da vida, incompreensível em sua totalidade. Podemos proferir nada, bem como articular tudo e, portanto, simultaneamente tudo é eterno e efêmero. Os materiais empregados neste grande pergaminho sugerem a captação de uma espuma )$*+*,%*!,#!0$&+%#!1(!2#$<!G3*!=!)*$0*)%6;*8!#%$#;=+!1(!$*-*.(!1#!83QC!7(,I*%3$#2(+!a possibilidade de uma escrita em segredo sobre os objetos pertencentes ao espaço, na ideia de um diário em que depositamos palavras para serem guardadas, perdidas no tempo, mas não esquecidas. O douramento, que reluz por meio dos B(+<!,(+!)$()($0&(,#!32!1&A8('(!0(2!(!1*%#89*<!G3*!+*!2(1&B0#!0(2!#!)$*+*,4#!1(+!B8*%*+!1*!832&,*+0S,0&#C!T*!%#8!2(1(<!U(!G3*!+*!1*,(2&,#!%*.%3$#!1*!32!corpo é precisamente o conjunto dos seus caracteres internos, a latitude da sua variação e a relação de seus limites: a textura do ouro, por exemplo.” (Deleuze, 1991, p. 85)Assim, o espaço escolhido para a exposição possui a luz que atravessa as paredes e janelas em contato com a obra de arte e na relação com o tema da )$()(+%#<!#!#3$($#C!H2!0#1#!1*%#89*!9A!32#!0#$#0%*$6+%&0#!*!32#!*+)*0&B0&1#1*<!que transbordam experimentações que a artista procura tramar. O que liga esses objetos são as tramas e urdiduras da tecelagem juntamente ao sonho presente Figs. 2 e 3. Exposição Aurora – O amanhecer, de Clara Fernandes (detalhes). Casarão da Lagoa, Florianópolis, 2014. Fonte: @(%('$#B#!1#!#3%($#<!*2!LM!@*;C!LNOPCRevista-Valise, Porto Alegre, v. 4, n. 8, ano 4, dezembro de 2014.119entre elas. Ainda que dentro da exposição sejam encontrados desenhos, estes presenciam o desejo e o despertar de um sonho presente naquele espaço e entre os elementos. Já não é uma tecelagem bidimensional, mas a tridimensionalidade em conjunto. Pois, como uma transparência rabiscada, o preenchimento dado )*8(!B(!*!(!;#Q&(!G3*!0(,%*2)8#!(+!*+)#4(+!*,%$*!*8*+<!)*$2&%*2!#!3,&0&1#1*!entre espectador e obra. São luzes que se entrecruzam e que complementam esse amanhecer de tessituras. [...] “detalhar” é enumerar todas as partes de um todo, como se o “talho” tivesse servido apenas para dar as condições de possibilidade de uma contabilização total, sem resto - uma +(2#C!V!0(2(!+*!#!U)3$*Q#W!1(!(89#$!+&',&B0#++*!(!#%(!1*!%31(!(:+*$;#$<!1*!%31(!0#)%#$<!de tudo reconstituir, em outras palavras: detalhar o visível, descrevê-lo e desdobrá-lo em detalhes, fazer dele uma soma sem resto dos aspectos. Assim todo detalhe está ligado, de perto ou de longe, a um ato do traço, que é ato de constituição das diferenças estáveis, #%(!1#!1*0&+5(!'$AB0#<!1#!1&+%&,45(<!)($%#,%(!1(!$*0(,9*0&2*,%(!2&2=%&0(<!)($%#,%(!1#!+&',&B0#45(C!XDIDI-HUBERMAN, 2013, p. 298-323)A aurora, esse elemento do amanhecer nos proporciona uma gradação de cores presentes nas tramas artísticas. A gradação entre o branco e o amarelo, suas ,3#,0*+!*!83Q*+<!$*-*%&1#+!,#+!%$#2#+!1(3$#1#+<!,(+!09*'#2!#!2*1&1#!G3*!,(+!aproximamos e nos distanciamos de sua presença.Sobre os corpos tramadosEntre as obras presentes no espaço, presenciamos três vestidos, que %$#2#1(+! *! 0(:*$%(+! )($! '*++(<! +*! *+@#$*8#2! +(:! #! &,-3S,0&#! 1(! %*2)(! *! 1#!porosidade da matéria (Fig. 4). É um corpo delicado e resistente. Simultaneamente, possuem o desejo de captura através da trama em que há a dobra do corpo que se esvai com a queda das partes, dos esvaziamentos das camadas. Desse modo “é preciso dizer que um corpo tem um grau de dureza assim como um grau de -3&1*Q<!(3!G3*!*8*!=!*++*,0&#82*,%*!*8A+%&0(<!+*,1(!#!@($4#!*8A+%&0#!1(+!0($)(+!#!expressão da força compreensiva ativa que se exerce sobre a matéria.” (DELEUZE, 1991, p. 17).Há um corpo vazio, algo que restou dessa passagem. O material empregado no trabalho modela com o tempo. Existe um corpo indizível, um sintoma que possibilita a construção de uma presença corporal. Um corpo sem $(+%(C!Y*+%*!+*,%&1(!UZCCC[!32!0($)(!-*.6;*8!*!*8A+%&0(!%*2!#&,1#!)#$%*+!0(*$*,%*+!que formam uma dobra, de modo que elas não se separam em partes de partes, 2#+!1&;&1*2R+*!#%=!(!&,B,&%(!*2!1(:$#+!0#1#!;*Q!2*,($*+<!1(:$#+!G3*!+*2)$*!guardam certa coesão.” (DELEUZE, 1991, p. 17-18)Fernanda M.T. Carneiro, As tramas no processo artístico de Clara Fernandes.120Ainda uma vassoura se faz presente no espaço. Pertence à aurora? A vassoura do tempo que varre os movimentos da luz e a sua chegada? Estática, *+03%#2(+! +3#! ;#$$*13$#C!"+! B(+! 1*! 0(:$*! %$#,+2&%*2! (! +(2! G3*! #$$#,9#! (!assoalho e leva de um lado para o outro as memórias pertencentes aos objetos (Fig. 5). Ainda encontramos algumas tramas que se entrelaçam a objetos incomuns, que supomos ser casulos que apreendem componentes para que façam parte de sua constelação. Um dos casulos guarda sementes que parecem ter vida própria e, como uma aranha, trama entre os elementos, que com o tempo fazem parte da construção e, neste sentido, estão incorporados à forma (Fig. 6).T*+%*!2(1(<!#+!*1&B0#4/*+!$*#8&Q#1#+!+5(!%*++&%3$#+!1*!(0($$S,0&#+!;&;&1#+!*!&2#'&,#1#+C!Y#!%*0*8#'*2!(+!B(+!)(++3*2!#!0#$#0%*$6+%&0#!1*!+*$*2!+*,+6;*&+!*!confortáveis e, aqui, por meios dos materiais diversos, como metal, seda, vidro, gesso permeiam entre a rigidez e a delicadeza. Materiais com o duplo jogo de vivência. A maleabilidade e a resistência, a organicidade e a rigidez, o vazio e o preenchimento, a opacidade e a transparência. Assim, “não é o corpo que realiza, mas é no corpo que algo se realiza com o que o próprio corpo se torna real ou substancial.” (DELEUZE, 1991, p. 175).Fig. 4. Exposição Aurora – O amanhecer, de Clara Fernandes. Casarão da Lagoa, Florianópolis, 2014. Fonte: @(%('$#B#!1#!#3%($#<!*2!LM!@*;C!LNOPCRevista-Valise, Porto Alegre, v. 4, n. 8, ano 4, dezembro de 2014.121Há uma relação com a organicidade presente nas obras, pois suas formas nos remetem às curvas da natureza, as entranhas, o vazio e o preenchimento 1(+! 0($)(+C!\+! %$#2#+!)*$2&%*2!G3*! #! 83Q! $*-&%#! *2!0#1#!B(! %$#,+)#++#1(! *!atravesse na emersão das sombras presentes neste corpo. Da mesma forma que U(!*+)*0%#1($<!03I(!(89#$!+*!B.#;#!*2!32!1&+0(!1*!)#)*8!*2!2(;&2*,%(!,(!G3#8!estavam desenhados, de um lado, um pássaro e, do outro, uma gaiola, via, pelo efeito da fusão de duas imagens retinianas separadas no tempo, o pássaro entrar na gaiola” (AGAMBEN, 2012, p. 36), a disposição de suas obras permite ao espectador transitar entre as peças, com a possibilidade de apreender seu corpo e dele fazer parte. Tramas angélicas - duplo sensívelEncontramos entre essas obras tridimensionais um conjunto de desenhos de estudos de corpos e de anjos (Fig. 7), que são estudos sobre os anjos de bronze da Catedral da Sé, de São Paulo, que Clara Fernandes tomou como referência para a elaboração de uma futura performance (Fig. 8). Esses anjos sustentam em cada ponta, com o corpo e as mãos, um grande tecido de bronze, que possui uma delicadeza e uma sutileza na composição. São anjos duplos que se conectam por esse tecido. Como a duplicidade presente nas formas da arte de Clara, conceitos contrastantes, mas complementares, potencializam um acontecimento, pois “é talvez quando as imagens são mais intensamente contraditórias que elas são mais autenticamente sintomáticas.” (DIDI-HUBERMAN, 2013, p. 336)Figs. 5 e 6. Exposição Aurora – O amanhecer, de Clara Fernandes. Casarão da Lagoa, Florianópolis, 2014. Fonte: @(%('$#B#!1#!#3%($#<!*2!LM!@*;C!LNOPCFernanda M.T. Carneiro, As tramas no processo artístico de Clara Fernandes.122Os desenhos de estudos dos anjos na exposição demonstram algo que está ausente no espaço, mas que pulsa, como um sintoma. Ou seja, um instante de algo que foi ou que está por vir. Algo que reverberava nessas imagens a possibilidade da captação de sensação à artista no contato com esses anjos.  Nisto “o detalhe é um pedaço do visível que se escondia e que, uma vez descoberto, +*!*.&:*!1&+0$*%#2*,%*!*!+*!1*&.#!1*B,&%&;#2*,%*!&1*,%&B0#$!X,(!&1*#8]^!#++&2!(!detalhe é considerado como a última palavra do visível.” (DIDI-HUBERMAN, 2013, p. 343).Mas também alguma coisa que está presente naquele espaço expositivo encontra-se ausente em forma concreta e presente como rastros de uma luz vigente. A partir de desenhos dos anjos, Clara propõe uma futura performance com mulheres, de força sinuosa, com um acontecimento. O anjo detém o poder que transita entre a força e a fragilidade, a incorporeidade de uma passagem, e “o que resta em retirada da imagem, ou o que resta em sua retirada, como essa própria retirada, é com efeito o vestígio.” (NANCY, 2012, p. 301). Estão presos um pelo outro, assim como as tramas nas proposições de Clara, que fazem sentido G3#,1(!+*!0(,*0%#2!)*8(!B(!32!#(!(3%$(!)#$#!*8*;#$R+*!*!#)$*+*,%#$R+*!0(2(!Fig. 7. Exposição Aurora – O amanhecer, de Clara Fernandes (desenhos - estudos). Casarão da Lagoa, Florianópolis, 2014. Fonte: @(%('$#B#!1#!#3%($#<!*2!LM!@*;C!LNOPCRevista-Valise, Porto Alegre, v. 4, n. 8, ano 4, dezembro de 2014.123obra. É um detalhe, um ponto invisível e coberto pelas tramas, que se revela pela luz nas sutis singularidades do seu gesto, enquanto obra.Considerações FinaisEm meio às possibilidades de criação presentes na arte contemporânea e a imersão de práticas digitais e midiáticas nesse campo artístico atual, a arte de Clara _*$,#,1*+!)*$2#,*0*!,(!%*2)(!B*8!F!+3#!8&,'3#'*2!#$%6+%&0#<!#!%*0*8#'*2<!G3*!a cada nova série resulta em novo projeto. Um pensamento plástico que modela a partir do anterior sem perder o seu cerne, o tear, na ampliação de visibilidade e invisibilidade, possibilidades e probabilidades. Um pergaminho indecifrável, porém compreensível, desenhos de anjos que duplicam os sentidos pela passagem, o traço, o detalhe, os vestidos, o casulo que moldam corpos invisíveis no tempo.A história da humanidade é sempre história de fantasmas e imagens, porque é na imaginação que tem lugar a fratura entre o individual e o impessoal, o múltiplo e o único, o sensível e o inteligível, e, ao mesmo tempo, a tarefa de sua recomposição dialética. As imagens são o resto, os vestígios do que os homens que nos precederam esperaram e desejaram, temeram e removeram. E como é na imaginação que algo como uma historia se tornou possível, é por meio da imaginação que ela deve, cada vez, de novo se decidir. (AGAMBEN, 2012, p. 63)Fig. 8. Venanzo Crocetti (1913-2003). Catedral da Sé, São Paulo. Fonte: @(%('$#B#!1#!#3%($#<!LNO`CFernanda M.T. Carneiro, As tramas no processo artístico de Clara Fernandes.124Percebemos, assim, a partir das imagens apresentadas neste trabalho, que a construção imagética perpassa a recordação da artista e as camadas de memória existentes no tempo do outro, do espectador. A luz que irrompe em suas tramas é como a fenda de uma porta, de luminescência forte e frágil e, nos propõe uma 0(,-3S,0&#!1*!&2)$*++/*+<!0(2(!@$#'2*,%(+!1*!32!0($)(<!1*!32#!)#++#'*2<!1*!um detalhe que escapa aos olhos da artista. Os corpos são abarcados pela sombra e luz proporcionadas pela obra de forma gradativa, como um alvorecer, que todo 1&#!$*%(2#!#!83Q!1*!2#,*&$#!1&@*$*,%*C!"+!0(,0*&%(+!G3*!$*-*%&2(+!*,%$*!#+!%$#2#+!pertencentes à obra de Clara Fernandes sugerem algo além da imagem em si, pois a fatura e os materiais utilizados em seus trabalhos inquietam e atravessam o olhar e, desse modo, permitem novas possibilidades de leituras.ReferênciasAGAMBEN, Giorgio. Ninfas. Tradução Renato Ambrosio. São Paulo: Hedra, 2012.DELEUZE, Gilles. A dobra: Leibniz e o barroco. Tradução Luiz Orlandi, Roberto Machado. São Paulo: Papirus, 1991.DIDI-HUBERMAN, George. !"#$%&' (#' ")#*&)+' ,-&.%/0' 10201#(#' #0.' 3$.' (&' -)#'história da arte. Tradução Paulo Neves. São Paulo: Editora 34, 2013.FERNANDES, Clara. Mitologia inspira mostra no Casarão da Lagoa. Disponível em: http://fundacaofranklincascaes.blogspot.com.br/2013/12/mitologia-inspira-mostra-no-casarao-da.html, acesso em 13 mar. 2014.NANCY, Jean-Luc. O vestígio da arte. In: HUCHET, Stéphane. Fragmentos de uma teoria da arte. São Paulo: Edusp, 2012.Artigo recebido em agosto de 2014. Aprovado em outubro de 2014.

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