Neste artigo, trato do poema 23 do corpus anacreôntico, oferecendo algumas considerações a respeito do poema original e das opções de Byron ao traduzi-lo. Por fim, apresento ainda uma tradução própria, em Português, para a tradução de Byron, comentando o desafio de traduzir a tradução de um texto que, por si só, já era feito aos moldes de um poeta anterior, Anacreonte

Antunes, C. Leonardo B.

Portuguese

Archives of the Faculty of Veterinary Medicine UFRGS

TRANSLATIO                      Porto Alegre, n. 10, Dezembro de 2015BYRON, TRADUTOR ANACREÔNTICO: ANACREÔNTICA 23 E “TO HIS LYRE”Carlos Leonardo Bonturim Antunes1Resumo:  Neste  artigo,  trato  do  poema  23  do  corpus anacreôntico,  oferecendo  algumasconsiderações a respeito do poema original e das opções de Byron ao traduzi-lo. Por fim,apresento ainda uma tradução própria, em Português, para a tradução de Byron, comentando odesafio de traduzir a tradução de um texto que, por si só, já era feito aos moldes de um poetaanterior, Anacreonte.Palavras-chave: Byron, Anacreonte, Anacreônticas, Tradução de Poesia, Lírica Grega.Abstract:  In  this  paper  I  analyze  the  the  poem 23 of  the  Anacreontea,  providing  a  fewconsiderations regarding the original poem and Byron's translational choices. Lastly, I furtherpresent  my  own  translation,  in  Portuguese,  to  Byron's  translation,  commenting  on  thechallenge of translating the translation of a text that was, in its own, already shaped after anearlier poet, Anacreon.Keywords: Byron, Anacreon, Anacreontea, Poetry Translation, Greek Lyric.As  Anacreônticas são um  corpus de poemas anônimos compostos à maneira de (e àsvezes também em honra a) Anacreonte. Durante muito tempo, foram considerados como deautoria do próprio poeta de Teos. Porém, uma análise mesmo que breve desses poemas revelausos métricos, vocabulário e estilo bastante distintos daqueles empregados por Anacreonte.Alguns desses poemas parecem ser do período helenístico, outros já da era romana ou mesmobizantina, variando assim entre 300 e talvez 1000 anos depois do próprio Anacreonte.2São de temática predominantemente amorosa,  versando a respeito  do vinho,  de Eros,Afrodite e Dioniso. A loucura amorosa, especialmente a loucura amorosa movida pelo vinho,1 Doutor em Letras Clássicas pela USP. Professor de Língua e Literatura Grega na UFRGS.2 Por exemplo, no poema de número 27 da coletânea, o escritor se refere a um tipo de tiara que os homens dePártia vestiam, cuja datação é no mínimo de três séculos à frente de Anacreonte, já no período helenístico.Campbell (2001: 10-18) faz um bom levantamento do estudo da cronologia desses poemas.90ISSN 2236-4013TRANSLATIO                      Porto Alegre, n. 10, Dezembro de 2015é um dos temas principais desses poemas. Num todo, eles compõem um quadro poético darecepção de Anacreonte e de sua poesia ao longo da antiguidade, pintando o poeta de Teoscomo  um  velho  beberrão,  jovial  e  precursor  da  poética  do  carpe  diem,  já  plenamenteconfigurada no tempo de composição da maioria desses poemas.Sendo dotado de uma temática tão afim aos interesses românticos, não é de se espantarque  esse  corpus tenha  atraído  a  atenção  de  Byron,  poeta  inglês  famoso  tanto  por  suaexcelência verbal quanto por seu estilo de vida boêmio. À sua época, ainda se considerava queas Anacreônticas fossem realmente obra de Anacreonte, e é assim que Byron credita o poemaque traduz de maneira livre e elaborada, dando-lhe o título de “To his lyre”.O  texto  em  questão  é  o  poema  23  das Anacreônticas,  que  apresento  abaixo,primeiramente e para efeito de comparação, no original grego e também em uma traduçãominha:3θέλω λέγειν Ἀτρείδας, θέλω δὲ Κάδμον ᾄδειν, ὁ βάρβιτος δὲ χορδαῖς Ἔρωτα μοῦνον ἠχεῖ. ἤμειψα νεῦρα πρώην καὶ τὴν λύρην ἅπασαν· κἀγὼ μὲν ῇδον ἄθλους Ἡρακλέους· λύρη δὲἜρωτας ἀντεφώνει. χαίροιτε λοιπὸν ἡμῖν, ἥρωες· ἡ λύρη γὰρ μόνους Ἔρωτας ᾄδει. Do Atrida eu falariaE cantaria CadmoSe a lira em suas cordasDe amor não só vibrasse.Eu já troquei suas fibrasE até a lira inteira.Tentei cantar os feitosDe Héracles e a liraNo entanto o amor ressona.Adeus pra sempre a vós,Heróis, pois que esta liraSomente o amor me canta!A dicção do poema é bastante simples. Se não fossem pelas inversões próprias da poesia,o texto seria praticamente coloquial. A leveza de vocabulário corresponde a uma leveza dopróprio  discurso,  que  apresenta  uma  dupla  recusatio:  de  início,  o  poeta  tenta  recusar  ascanções de amor, buscando um canto (provavelmente épico) a respeito dos Atridas (talvez aprópria  Ilíada  ou a  Odisseia)  ou  a  respeito  de  Cadmo (personagem importante  do  ciclo3 Conforme já detalhado em artigo anterior (ANTUNES, 2014), trata-se de uma tradução feita para ser cantada no mesmo ritmo do texto original. O texto grego é o de Campbell (2001).91ISSN 2236-4013TRANSLATIO                      Porto Alegre, n. 10, Dezembro de 2015tebano), passando depois para Héracles como uma última tentativa de canto heroico. Comotudo falhasse, há uma segunda, última e inversa recusa: o eu-lírico se despede dos heróis eaceita, resignado, o fato de que sua lira só sabe cantar a respeito de amores.O metro  empregado é  o dímetro  jâmbico  catalético  (x  –  ᴗ  –  |  x  –  x),  um dos  maisprevalecentes nas  Anacreônticas.  O único verso que faz uso de sílaba longa no  anceps daquinta  posição é justamente o primeiro verso,  pela  dificuldade de encaixar  o patronímico“Ἀτρείδας”. Os demais versos seguem o esquema mais comumente visto também no restantedo corpus, com uma sílaba breve na quinta posição ( x – ᴗ – | ᴗ – x).Entretanto,  por  trás  simplicidade  de  metro,  dicção e  tema,  há  uma estrutura  artísticabastante complexa que se nos revela mediante um estudo um pouco mais aprofundado dosmecanismos formais que compõem o poema.O primeiro e mais evidente desses recursos estilísticos é a anáfora entre o primeiro e osegundo verso  do poema,  pela  repetição  do verbo “θέλω” (“quero”);  em seguida,  tem-seainda, nesses mesmos versos, um quiasmo entre os complementos dos verbos mencionados:θέλω λέγειν Ἀτρείδας, θέλω δὲ Κάδμον ᾄδειν, Do ponto de vista sonoro, há um fio condutor que perpassa todo o poema por meio doditongo [ej], que é repetido sistematicamente ao longo de todo o discurso e, em especial, aotérmino de versos e de blocos de sentido:θέλω λέγειν Ἀτρείδας, θέλω δὲ Κάδμον ᾄδειν, ὁ βάρβιτος δὲ χορδαῖς Ἔρωτα μοῦνον ἠχεῖ. ἤμειψα νεῦρα πρώην καὶ τὴν λύρην ἅπασαν· κἀγὼ μὲν ῇδον ἄθλους Ἡρακλέους· λύρη δὲ92ISSN 2236-4013TRANSLATIO                      Porto Alegre, n. 10, Dezembro de 2015Ἔρωτας ἀντεφώνει. χαίροιτε λοιπὸν ἡμῖν, ἥρωες· ἡ λύρη γὰρ μόνους Ἔρωτας ᾄδει.Outros  elementos  sonoros  dignos  de  menção  são  a  assonância  entre  “χαίροιτε”  e“λοιπὸν”, e a repetição do som /é/ em “ἡμῖν”, “ἥρωες”, “ἡ” e “λύρη”, ambos os fenômenosocorrendo próximo ao final do poema, em preparação a uma última ocorrência do ditongo[ej], que fecha o texto em posição final e de destaque.Quanto à estrutura semântica do poema, é possível notar uma crescente complexidade nasunidades de sentido com as quais o poeta tece seu canto. De início, os versos que abrem opoema possuem sentido próprio e individual, sendo apenas justapostos um ao lado do outro.Conforme  adentramos  o  texto,  contudo,  as  unidades  de  sentido  vão  se  tornandoprogressivamente maiores: após os dois versos iniciais isolados, temos quatro versos que secompreendem como dois dísticos; depois, seis versos que se conformam como duas tríades.4Temos, assim, um crescimento vertiginoso na complexidade discursiva do poema, como querefletindo a ânsia do eu-lírico por chegar a um desenlace para a questão que o atormenta.Ademais, podemos traçar uma linha que corta o poema ao meio, sendo a primeira metaderesponsável por expôr a situação do eu-lírico, e a segunda, por relatar o resultado de seusesforços. Ilustro a estrutura no esquema abaixo:UNIDADES DE SENTIDOθέλω λέγειν Ἀτρείδας,              1θέλω δὲ Κάδμον ᾄδειν,             1ὁ βάρβιτος δὲ χορδαῖς Ἔρωτα μοῦνον ἠχεῖ.                 2ἤμειψα νεῦρα πρώην καὶ τὴν λύρην ἅπασαν·             2κἀγὼ μὲν ῇδον ἄθλους ESTRUTURA GERALθέλω λέγειν Ἀτρείδας, θέλω δὲ Κάδμον ᾄδειν, ὁ βάρβιτος δὲ χορδαῖς Ἔρωτα μοῦνον ἠχεῖ.                   SITUAÇÃOἤμειψα νεῦρα πρώην καὶ τὴν λύρην ἅπασαν· κἀγὼ μὲν ῇδον ἄθλους 4 Ainda que nos versos medianos das tríades (“Ἡρακλέους· λύρη δὲ” e “ἥρωες· ἡ λύρη γὰρ”) haja um términode sentido em seu interior, eles necessitam de seus versos seguintes para dar conta do encavalgamento desentido que é criado logo na sequência da pausa interna.93ISSN 2236-4013TRANSLATIO                      Porto Alegre, n. 10, Dezembro de 2015Ἡρακλέους· λύρη δὲἜρωτας ἀντεφώνει.                  3χαίροιτε λοιπὸν ἡμῖν, ἥρωες· ἡ λύρη γὰρ μόνους Ἔρωτας ᾄδει.               3Ἡρακλέους· λύρη δὲἜρωτας ἀντεφώνει.                    DESFECHOχαίροιτε λοιπὸν ἡμῖν, ἥρωες· ἡ λύρη γὰρ μόνους Ἔρωτας ᾄδει. Assim, vemos que aquela aparente simplicidade do poema, notada no início, é na verdadesustentada por uma estrutura formal tão bem elaborada quanto discreta, o que a faz ser aindamais digna de louvor por também nisso adequar-se ao clima de nonchalance que ela própria,discreta, suporta.Analisado brevemente o poema original, passemos agora para a tradução livre feita porLord Byron. A partir dos 12 versos em Grego, o poeta inglês compõe 13 dísticos com rimasparalelas, valendo-se de um metro, também jâmbico, com oito sílabas (ᴗ – ᴗ – ᴗ – ᴗ –), queequivaleria a um dímetro jâmbico acatalético dos gregos (x – ᴗ – | x – ᴗ –). Portanto, aindaque, do ponto de vista da extensão do poema, Byron o tenha mais do que dobrado, ele sevaleu de um metro bastante semelhante para fazer sua recriação em língua inglesa.Em um dos versos, ele se permite fazer uma anáclase entre os pés iniciais, como é comumtanto nos ritmos jâmbicos ingleses quanto portugueses:      –      ᴗ     ᴗ      –    ᴗ   –   ᴗ      –“Fir'd with the hope of future fame,” (v. 9).5Em outros, ele inicia o verso com um espondeu, num expediente também comum paraesse tipo de versificação:    –    –   ᴗ    –     ᴗ     –     ᴗ       –“All, all in vain; my wayward lyre” (v. 19),      –       –   ᴗ     –     ᴗ    –     ᴗ   –“Wakes silver notes of soft Desire.” (v. 20),5 É interessante como o ritmo distinto desse verso se harmoniza perfeitamente com o ímpeto súbito expresso em seu conteúdo semântico.94ISSN 2236-4013TRANSLATIO                      Porto Alegre, n. 10, Dezembro de 2015      –        –    ᴗ  –      ᴗ     –     ᴗ       –“Love, Love alone, my lyre shall claim,” (v. 25).Ainda do ponto de vista dos versos individuais, é notável como cada um deles se fechacom uma unidade de sentido, mesmo que o verso na sequência o complete. A única exceção éo  verso  de  número  13,  que  de  fato  é  o  único  que  não  termina  com alguma  espécie  depontuação e constitui um enjambement claramente anunciado.Por fim, é importante notar como o poema se estrutura a partir de três blocos de igualextensão,  cada  um  formado  a  partir  de  8  versos  (quatro  dísticos),  reservados  para  trêsmomentos principais, que resumem o poema: i) exposição do problema; ii) tentativa renovadade resolvê-lo; iii) resolução (às avessas) e despedida. Com isso, resta-nos ainda um últimodístico como uma espécie de epodo, que fecha o poema.Traduzir  uma tradução tão criativa é sempre um desafio.  Pode-se tentar  traduzi-la  demodo fiel  (ou tão fiel  quanto é possível ser em tradução e,  em especial,  em tradução depoesia)  e  com  isso  traduzir  a  estrutura  e  as  ideias  do  poema;  ou  traduzi-lo  de  modocompletamente distinto, assim como o próprio Byron o fez, mas afastar-se da imagem do queera  o  poema  (na  tradução  de  Byron).  Escolhi  fazê-lo  do  primeiro  modo,  por  crer  que  éimportante ter-se uma tradução desse tipo em Português antes de haver uma do segundo tipo.Assim,  na  tradução  em  Português  para  esse  poema  de  Byron,  procurei  manter-mepróximo ao texto (inglês), mantendo o mesmo número de linhas, a integridade das estruturasapresentadas acima, bem como a unicidade de sentido dos versos e dos dísticos. Para tanto,precisei adotar um metro um pouco mais longo, porém estritamente jâmbico, de doze sílabaspoéticas, com acentos mandatórios ou na sexta sílaba, ou na quarta e na oitava sílabas, como écomum para o dodecassílabo em língua portuguesa. A adoção de um metro um pouco maislongo se justifica pelo fato de que o Português, em geral, precisa de mais espaço do que oInglês para comunicar uma mesma ideia. Enfim, apresento a tradução de Byron para o poema23 das Anacreônticas, e minha tradução de sua tradução:I wish to tune my quivering lyre,To deeds of fame, and notes of fire;To echo, from its rising swell,How heroes fought and nations fell,Afinarei a minha lira palpitantePra feitos de valor e notas flamejantes,A fim de que lhe ecoe o corpo recurvadoCom lutas dos heróis e glórias do passado,95ISSN 2236-4013TRANSLATIO                      Porto Alegre, n. 10, Dezembro de 2015When Atreus' sons advanc'd to war,Or Tyrian Cadmus rov'd afar;But still, to martial strains unknown,My lyre recurs to Love alone.Fir'd with the hope of future fame,I seek some nobler Hero's name;The dying chords are strung anew,To war, to war, my harp is due:With glowing strings, the Epic strainTo Jove's great son I raise again;Alcides and his glorious deeds,Beneath whose arm the Hydra bleeds;All, all in vain; my wayward lyreWakes silver notes of soft Desire.Adieu, ye Chiefs renown'd in arms!Adieu the clang of War's alarms!To other deeds my soul is strung,And sweeter notes shall now be sung;My harp shall all its powers reveal,To tell the tale my heart must feel;Love, Love alone, my lyre shall claim,In songs of bliss and sighs of flame.No tempo em que os Atridas foram para guerraOu quando Cadmo viajava qual quem erra.Porém, ainda incônscia da tensão guerreira,A minha lira volta-se ao amor inteira.Movido ao sonho de um futuro glorioso,Procuro o nome de um varão mais majestoso:As cordas moribundas novamente eu toco,E conclamando a guerra, à guerra, eu as convoco.Vibrando as fibras, busco um tom mais aguerrido,Para cantar o que de Jove foi nascido,Alcides, com seus feitos pares dos divinos,Por cujo braço a hidra teve o seu destino.Mas tudo, tudo em vão: a lira obstinadaDesperta argênteas notas, sempre apaixonada.Adeus, caudilhos renomados por batalhas.Adeus, altíssono clangor das represálias.Minha alma a feitos divergentes se entrelaçaE notas mais suaves dão-me o ar da graça.Minha harpa irá manifestar o seu poderPra dar o que o meu coração anseia ter:O amor, o amor somente a minha lira clama,Cantando o júbilo e expirando sons em chamas.Referências bibliográficas:ANTUNES, C. Leonardo B. “Métrica, Rítmica e Tradução das Anacreônticas”. Revista Alétheia, Vol. 9, n.1, 2014.BYRON, George Gordon. The works of Lord Byron. London: Coleridge, 1903.CAMPBELL, David A. Greek Lyric II. Cambridge – London: Harvard University Press, 2001.96ISSN 2236-4013

BYRON, TRADUTOR ANACREÔNTICO: ANACREÔNTICA 23 E “TO HIS LYRE”

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