Transcript of CHRONIQUE MUSICALE. ACADÉMIE

ROYALE DE MUSIQUE by François-Henri-Joseph Blaze (dit Castil-Blaze), writing as X.X.X., appearing in JOURNAL DES DÉBATS, 3 June 1831, pp.1-

Blaze, François-Henri-Joseph (dit Castil-Blaze), writing as X.X.X.

French

SAS-SPACE

JOURNAL DES DÉBATS, 3 juin 1831, pp. 1‑2  La salle de  lʹOpéra  faisait hier partie du spectacle,  et  les amateurs surpris,  émerveillés  dʹun  changement  de  décoration  aussi  brillant,  aussi prompt,  avaient  applaudi  au beau  travail de M. Lesueur,  non pas  avant que  les  chandelles  fussent  allumées,  comme  le  faisait  Mascarille,  mais avant que lʹorchestre eût attaqué les premiers accords et que le rideau fût levé. Lʹaspect de la salle est fort beau ; le lustre jette des torrens de lumière dans  cette  vaste  enceinte ;  ces  flambeaux,  disposés  avec  plus  dʹartifice, ouverts  avec  plus  de  libéralité,  portent  dʹéblouissantes  clartés  vers  les régions  les  plus  éloignées  de  cet  astre.    Des  girandoles  attachées  aux colonnes à la hauteur des premières loges viennent ajouter encore à cette abondance de  lumières  et donner un  air de  festivité  aux  représentations ordinaires.    Certes,  je  ne  mʹopposerai  jamais  au  progrès  des  lumières, cependant,  jʹincline  à  penser  que,  si  lʹon  voilait  des  clartés  pendant  le spectacle,  pour  nous  les  rendre  à  chaque  entrʹacte,  la  représentation pourrait peut‑être y gagner ; nous nʹaurions pas  les yeux fatigués par un jour  importun,  et  les  dames  qui  se  rendent  au  théâtre  pour  être  vues, admirées, prendraient leur revanche à chaque chute de rideau. La  lumière  du  lustre  sert  aussi  pour  éclairer  la  scène ;  mais  ne pourrait‑on pas diriger la clarté sur ce point lorsque tous les yeux doivent sʹy porter ?     Lʹombre nʹest pas sans agrément au spectacle, et  la salle de lʹOpéra  est  éclairée  avec  un  trop  grand  luxe  pour  les  personnes  qui préfèreraient  les  ténèbres  ou  du  moins  un  demi‑jour  aux  rayons éblouissans  des  lustres  et  des  girandoles.    Au  reste,  cet  excès  est  un excellent défaut, et qui fait honneur à la prodigalité de M. Véron. La  partie  architecturale,  les  décors,  les  peintures  du  nouvel intérieur de notre Académie chantante et dansante ont été déjà décrits et loués dans ce journal par une main trop habile, pour que je me hasarde à en parler.   Cependant  ce  nʹest  pas  sans  étonnement  que  jʹai  lu  les  noms inscrits  sur  les bandelettes déployées par  les génies qui voltigent  sous  le plafond.   Homère, Virgile, Tasse, Dante et dʹautres héros servant dans  le même  régiment  figurent  seuls  dans  lʹenceinte  de  notre Opéra.    Raphaël, Orphée y sont‑ils les représentans de la peinture et de la musique ?  Mais ce  pauvre  diable  dʹOrphée  si méchamment  occis  par  les  bacchantes,  qui pourtant nʹavaient pas tout‑à‑fait tort selon les principes du droit naturel, Orphée  était  poëte  aussi,  et  son  nom  nʹest  pas  franchement  musical.  Dʹailleurs Orphée a déjà la faculté de venir lui‑même attendrir les divinités infernales  sur  la  scène  de  lʹAcadémie  royale,  et  il  peut  toujours  ainsi  se rappeler au souvenir des amateurs. Lulli  [Lully], Quinault,  lʹabbé Perrin, le  cardinal Mazarin  fondateurs de notre  grande Opéra ne mériterait  pas dʹêtre traités avec autant dʹindifférence. Voltaire prétend que les beaux vers sont une partie constitutive de lʹopéra,  le  nouveau  décorateur  de  la  salle  nʹa  pas  voulu  lui  donner  un démenti, mais il a fait une malice à nos fabricateurs de livrets en ne citant que des poëtes épiques dont  la muse héroïque et dédaigneuse nʹa  jamais rimaillé  pour  les  musiciens.    Voltaire  avait  écrit  des  livrets  dʹopéra ; comme lʹauteur de Guillaume Tell, il croyait avoir fait de beaux vers. JOURNAL DES DÉBATS, 3 juin 1831, pp. 1‑2  Ce Guillaume  à  jamais  illustré  par  les  seuls  accords  de  Rossini  a reparu  hier  et  sʹest  montré  le  premier  dans  la  fête  musicale  offerte  aux dilettanti  par  nos  académiciens.    Cet  opéra  réduit  en  trois  actes  pour donner  place  à  un  ballet  dʹaction,  a  subi  de  nombreuses  coupures.    Le livret en est bâti dʹune manière si savante que  lʹon peut couper et  tailler, séparer, réunir sans craindre de  le rendre plus mauvais,  il est des choses que le plus maladroit ne saurait gâter.  On a supprimé des danses dans le premier acte ; la jolie valse en la mineur est restée.  La tyrolienne dansée et chantée forme maintenant tout le ballet du 3e acte, le pas des guerriers et la  valse  ont  disparu.    Le  3e  acte  sʹouvre  par  lʹair  en  chœur  que Nourrit chantait  au  commencement  du  4e ;  une  espèce  de  dénouement  a  été substitué  au  chœur  final  anathème  à  Gessler !  Les  Suisses  délivrent Guillaume, Arnold rapporte son drapeau et le pas redoublé de lʹouverture joué en ut par lʹorchestre, reçoit des parties vocales qui terminent la pièce par un chœur martial. Guillaume Tell  a  perdu  à  cette  bataille  quelques  airs  de  ballet,  son quatrième acte, à  lʹexception dʹun air,  son  lac,  sa  tempète,  sa promenade des  cantons  en  gondoles  pavoisées ;  les  cantons  arrivent  maintenant  à pied,  enseignes déployées ; Gessler  est mort,  ils peuvent  se dispenser de suivre le chemin qui ne trahit pas. Voilà bien des pertes sans doute, mais il y a dʹheureuses compensations dans le monde, et nous avons retrouvé la princesse Mathilde,  que  ce malencontreux  quatrième  acte  nous  enlevait, on  ne  sait  trop  pourquoi.  Grâce  à  la  nouvelle  disposition  du  livret, Mathilde a reconquis son paysan helvétien quʹelle suit dans les bois, non sans  quelque  péril.    Mathilde  contente  nʹira  pas  sous  la  tente  afin  de partager le sort de son époux, cʹest au chalet quʹelle goûtera les douceurs de  la  vie  champêtre.    Quid  non  vincit  amor !    On  a  vu  des  princesses devenir amoureuses dʹun sergent et même dʹun caporal, dit le charlatan au crédule  conscrit  Dumanet ;  il  pourrait  ajouter  on  en  a  vu  même  qui  se dérobaient aux honneurs, au faste des cours, pour préparer la bouillie aux marrons,  et  presser  un  fromage  moins  blanc  que  leurs  mains,  moins tendre  que  leur  cœur.    La  fille  du  roi  des  Lombards,  du  fier  Agiluf, préférait un muletier à  tous  les seigneurs de  la cour du roi son père ; un montagnard suisse vaut bien le muletier de La Fontaine. Les chanteurs anciens et nouveaux nʹétaient pas très bien disposés, et lʹexécution de Guillaume Tell aurait pu être meilleure.  Mlle Dorus avait été  obligée  de  remplacer  sur‑le‑champ  Mme  Damoreau,  quʹune indisposition  empêchait  de  paraître  dans  cette  représentation  solennelle.  Valère, Hurteaux,  Pouilley,  jouaient  les  rôles  de  Furst, Gessler, Melchtal père.  Le repos accordé aux acteurs pour les réparations de la salle, ne leur a pas été aussi favorable quʹà lʹorchestre, qui sʹest signalé.   Mmes Julia et Montessu  ont  dansé  la  tyrolienne  avec  autant  de  grâce  que  de  légèreté.  Mlle  Julia ne  cherche pas  trop à  copier Mlle Taglioni ;  elle  suit  assez  ses propres inspirations.  Une cantatrice sait à propos remplacer une roulade par un trille, un arpège par une gamme chromatique, et lʹauditoire accepte avec  plaisir  des  substitutions  qui  nʹont  dʹautre  but  que  de  varier  ses jouissances.  Mlle Julia a quelquefois recours au même artifice que le talent et  lʹexpérience peuvent seuls employer.   Cette virtuose a triomphé toutes JOURNAL DES DÉBATS, 3 juin 1831, pp. 1‑2  les  fois  que  le  chorégraphe  a  composé  pour  elle,  et  cʹest  toujours  avec bonheur  quʹelle  a  affronté  le  danger  de  sa  position,  en  remplaçant  une danseuse qui  jouit  de  toute  lʹaffection du public.    Le nouveau  succès de Mlle Julia dans la tyrolienne de Guillaume Tell, les applaudissemens quʹelle a reçus, sont dʹautant plus flatteurs, que lʹassemblée nʹétait pas disposée à prodiguer  ces  encouragemens.    Mlle  Legallois  faisait  sa  rentrée  dans  la Somnambule,  elle  a  joué  et  dansé  dʹune  manière  charmante  le  rôle  de lʹaubergiste  provençale.    Mme  Montessu  y  représentait  le  personnage principal avec la vivacité, la force dramatique dont elle a si souvent donné des preuves.  Cʹest maintenant Mlle Louisa qui figure à côté dʹelle, et joue le rôle de la jeune cousine, donné dʹabord à Mlle Mimi‑Dupuis, qui fait les beaux jours de Vienne, avec la Muette et la Bayadère, dont on a traduit sans effort  le  langage  expressif  en  allemand.    Lʹitalien  est  la  langue  des chanteurs  de  tous  les  pays  civilisés  par  la musique,  les  danseurs mimes ont bien plus dʹavantages. Guillaume  Tell  abrégé  suffirait  encore  au  spectacle  que  la Somnambule a prolongé jusquʹau lendemain, quoique lʹon eût commencé à 7 heures et demie.  La salle était comble et présentait un aspect ravissant, cette // 2 // fête dʹouverture nʹest pas de celles qui ne durent quʹun jour, et nous verrons cette solennité se renouveler bien des fois encore. JOURNAL DES DÉBATS, 3 juin 1831, pp. 1‑2   Journal Title:  JOURNAL DES DÉBATS Journal Subtitle:  POLITIQUES ET LITTÉRAIRES. Day of Week:  Thursday Calendar Date:  3 juin 1831 Printed Date Correct:  Yes Volume Number:   Year:   Series:   Pagination:  1 à 2 Issue:  Livraison du 3 juin 1831 Title of Article:  CHRONIQUE MUSICALE. ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE. Subtitle of Article:  Ouverture de la Salle : Guillaume Tell, la Somnambule. Signature:  XXX Pseudonym:  Castil‑Blaze Author:  François‑Henri‑Joseph Blaze Layout:  Front‑page feuilleton Cross‑reference:    

CHRONIQUE MUSICALE. ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

SAS-SPACE