Maria Eugenia Boaventura

Portuguese

Repositorio da Producao Cientifica e Intelectual da Unicamp

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Obra e Imagem Desmitificadas
Maria Eugenia Boaventura
Vários críticos e estudiosos da literatura portuguesa do porte de Mário Cesariny,
Pedro da Silveira, José Bento e Alfredo Margarido apontaram problemas diferentes
nas várias edições do único livro de poemas de Camilo Pessanha (1867-1926).
Portanto, mais que oportuno o lançamento da edição crítica da Clepsydra, organizada
por Paulo Franchetti e publicada pela Ed. da Unicamp. Aliás, essa iniciativa editorial
coloca em circulação no Brasil a obra de um poeta simbolista importante, muito
lido por Pessoa e seus companheiros da revista Orpheu, no início do século, inclusive
pelo nosso penumbrista - Ronald de Carvalho - , cuja obra hoje está colocada de
escanteio.
Destaco ainda nesta edição a qualidade da pesquisa, em busca do texto mais
próximo de sua composição autêntica e em conseqüência mais adequado à
concepção poética camiliana expressa em correspondência a outros escritores.
Configuração essa determinada criteriosamente e que será objeto de discussão.
Como se trata de edição crítica de uma obra cujas publicações têm sido bastante
polêmicas no que diz respeito à fidelidade textual, vou limitar-me a comentar os
percalços enfrentados pelo organizador, durante a recolha dos poemas, ao se deparar
com um corpus documental muito disparatado, e deixar de lado a análise de uma
produção pequena, porém de dicção incrivelmente moderna, desse inusitado
simbolista, agora restituída ao público brasileiro e português, em edições separadas.
É curioso como uma obra composta de pouco mais de meia centena de textos
tenha tido uma carreira editorial tão atribulada e seus organizadores não tenham
estabelecido uma vez por todas a redação definitiva. Na Introdução o pesquisador
descreve à exaustão o conjunto de fontes e de testemunhos manipulados no
estabelecimento dos textos e o arrolamento dos critérios usados na hora de adotar
essa ou aquela lição, dada a existência de outras edições anteriores, reunindo
conturbadamente muitos dos poemas apresentados: a de 1920 organizada por Ana
de Castro Osório (por sinal a única feita em vida do poeta); e a segunda edição
ampliada (1945), de iniciativa do filho de Ana, João de Castro Osório, republicada
em 1959 e dez anos depois, 1969. A partir dessa última edição surgem outras duas:
a de Bárbara Spaggiari em 1983 e a de Antônio Quadros de 1988.
Paulo mostra detalhadamente como as edições Osórios realizaram intervenções
abusivas bastante comprometedoras no texto camiliano, tais como: 1. normalização
da métrica de Pessanha; 2. eliminação de cacófatos; mudança na pontuação; 3.
acréscimo ou supressão de poemas. Daí porque a minúcia com que é apresentada a
história e a evolução intricadas dessas obras, delineando a origem (provável e/aou
certa) de todas as poesias. E comenta inclusive os critérios discutíveis usados para
até então conhecida forma de apresentação e seqüência dos poemas. Chega a
conclusão de que as informações comumente atribuídas a Camilo Pessanha, no
que diz respeito à origem e à organização da sua obra, não correspondem àquelas
pregadas pelo poeta em cartas a amigos. A imagem que a primeira Osório divulgava
desse simbolista era a de uma pessoa avessa à tradição de escrever seus versos, e a
de que preferia ditá-los. E assim teria feito à responsável pela primeira publicação
da Clepsydra (1920), lançada ainda em vida do poeta. Todavia, a documentação
levantada e analisada por Franchetti não confirma essa lenda. A realidade destacada
é outra: Pessanha publicava e muito em jornais e revistas, além de distribuir seus
textos originais generosamente a companheiros.
REMATE DE MALES    Campinas, (16):117-118, 1996
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Com base no exame dos autógrafos existentes e muitos deles utilizados por
José Osório, observa manipulação de fatos e conclui que muitas das suas declarações
não são confiáveis, principalmente sobre detalhes envolvendo manuscritos
desconhecidos pelo resto do mundo. Faz questão, entretanto, de destacar a
contribuição dos Osórios no sentido de divulgar a obra camiliana, ainda que
incorretamente. A partir das investigações efetuadas, Paulo propõe uma nova
organização para a Clepsydra, incluindo todos os poemas conhecidos e recuperáveis
até o momento da conclusão de seu livro, divulgados ou não na primeira edição.
Sua ordenação respeitou as indicações de seqüência feitas pelo poeta e na ausência
delas adotou a cronologia da composição ou da publicação. Em caso de data
coincidente seguiu a ordem alfabética de título ou de primeiro verso. Recuperou a
forma inicial dos poemas ou as correções realizadas pelo autor em cima de recortes
de textos publicados na imprensa.
Considerando a peculiaridade da produção camiliana, o editor brasileiro recorreu
a vários tipos de documentos. A saber: as edições da sua poesia em livro já
comentadas; os manuscritos autógrafos que se encontram na Biblioteca Nacional
de Lisboa; o caderno com manuscritos e recortes de poemas impressos em jornais
e anotados pertencentes ao Arquivo Histórico de Macau; manuscritos dispersos;
poemas publicados pelo autor em periódicos; textos editados a partir de documentos,
cujo paradeiro é hoje ignorado. Dentre estas fontes, o novo editor escolheu os
manuscritos autógrafos e os textos corrigidos por Pessanha como lição base para
sua edição crítica.
Ao final da leitura dessa Clepsydra fica consolidada a suspeita de que durante
muitos anos se propagou uma imagem mitificada do poeta e cultivou-se uma obra
em vários aspectos muito destoante da fatura original. O grande mérito deste novo
livro é justamente restaurar a escritura camiliana daquela verdadeiramente criada
pelo poeta ou cultivada pelo inspirador dos modernistas de Orpheu. Em particular,
destacaria a recuperação do desenho antigo de poemas antológicos tais como: “São
Gabriel” e “Violoncelo”.
Ressalvaríamos alguns detalhes que poderiam ser melhorados nos próximos
lançamentos sob o selo da Editora da UNICAMP. Atualmente, graças ao
desempenho do seu diretor, o catálogo vem sendo enriquecido com títulos de
categoria. Todavia, paralelamente a esta postura, deveria ser aprimorada a qualidade
gráfica dos lançamentos e cuidada agressivamente a divulgação, aliando custo,
criatividade e resultado. No caso específico algumas mudanças de convenção no
planejamento da diagramação e formato (utilização do grifo para títulos de obras e
aumento do corpo das notas de rodapé) dariam um toque de simplicidade e de
elegância.


Obra E Imagem Desmitificadas

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