El autor hace hincapie en los valores didácticos de la investigación en la cual basó su desarrollo proyectual el arquitecto suizo: temas, estrategias y elementos recurrentes.Facultad de Arquitectura y Urbanism

Szelagowski, Pablo E. M.

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SEDICI - Repositorio de la UNLP

CANNEELvs CUR LC
Pablo E. M. Szelagowski
En CUR LC 01, en 47 al fondo n° 10, presenté la casa Curutchet de Le Corbusier al cumplirse los 50 años de 
su materialización. En este nuevo número dedicado al 
homenaje, presentamos otros dos escritos sobre la obra, 
uno de ellos enviado especialmente por nuestro bien 
conocido Geoffrey Broadbent, y otro del Dr. Claudio 
Conenna quien escribe regularmente para la revista desde 
Grecia. Acompaña estos artículos el relato de la creación del 
ingenioso modelo de papel de la casa Curutchet realizado 
por Javier Posik, artista / arquitecto de nuestra ciudad.
Incluyo además un breve comentario sobre aspectos 
didácticos que me interesan y que están estrechamente 
relacionados con la necesidad de esclarecer y transmitir las 
propiedades de la obra de arquitectura.
Para la Facultad, la casa Curutchet será una fuente inagota­
ble de temas de análisis y reflexión, de temas didácticos y 
también emotivos que provocarán la constante vuelta a esa 
casa a la hora de enseñar arquitectura. El valor pedagógico 
que le asignamos a la obra está directamente relacionado 
con uno más amplio, abstracto y no menos utilitario, de 
eficiencia operativa transmitido por Le Corbusier a través 
de su método de pensamiento y de proyecto.
La obra de Le Corbusier siempre nos ha transmitido 
ciertos valores didácticos. Pero creo que uno de los más 
importantes ha sido el de aquella llamada «investigación 
paciente» a través de la cual forjó su trayectoria, haciendo 
del proceso proyectual un objeto de investigación y de 
propuesta (en el mismo sentido rescatamos la actitud de 
J. Stirling en cuanto al reprocesamiento de la propia 
memoria proyectual).
La «investigación paciente» corbusierana se descubre en temas 
generales y recurrentes (la vivienda colectiva de densidad), 
en operaciones o estrategias de diseño (la composición 
purista de los objets trouvé), en postulados propagandísti­
cos sobre elementos compositivos (los cinco puntos de una 
nueva arquitectura), o en el estudio de sistemas o partes 
que aparecerán en diversas obras reinterpretadas o trans­
formadas (pilotis, modulor, brise-soleil).
Si existen entonces tales temas, estrategias, y elementos 
recurrentes, la casa Curutchet es uno de esos sitios en 
donde poder encontrarlos y explorarlos. Pero preferiría
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detenerme en aquellos aspectos que no están tan desarrolla­
dos o que no se mencionan tan frecuentemente.
Esta casa tiene de particular una situación urbana compro­
metida, regulada en tres caras por un límite con edificios 
linderos y una cuarta cara en estrecha relación con un 
paisaje urbano determinado. No son muchos los edificios 
de LC con estas condiciones, y resulta siempre interesante 
improvisar la lista de ellos: Casa Cook, Casa Plainex, 
Armada de la salud, Porte Molitor, Inmueble en la calle 
Fabert, casa Curutchet. (fig. 1)
Si persistimos en la idea de realizar un rastreo de aspectos o 
temas proyectuales presentes en otras obras de LC, y su 
correlato en la casa en cuestión, puede uno comenzar a 
descubrir ciertos elementos que a primera vista suenan 
bizarros, pero que podemos verlos aparecer en otros sitios 
bajo diversas formas.
Un caso de estos es el baldaquino ubicado al frente, sobre la 
terraza del segundo nivel. Resulta un elemento extraño por 
su posición aislada y autónoma en la composición. A pesar 
de ser un elemento que naturalmente nos derive hacia la 
arquitectura clásica, no es éste el caso. Es posible argumen­
tar su necesidad en un problema de escala de la terraza, o de 
la falta de un elemento que atenúe y gané para la casa la 
presencia de la pared medianera del sudoeste.
Por fuera de su utilidad específica, podemos encontrarlo 
reformado también en otras obras. Es el espacio del té al 
exterior en la casa de fin de semana en La Celle- Saint -Cloud; 
es la cubierta de las terrazas de las viviendas en Pessac y de 
la casa en Cartago; es el sobre techo superior de las casas 
Chimanbhaid y Huthesing en Amhedabad (extensión de lo 
realizado en las casas de los peones en Chandigarh); es la 
cubierta metálica del pabellón del hombre en Zurich; la 
recomposición de la caja en la casa Shodan y el parasol- 
techo-anfiteatro-jardín del palacio del gobernador, tam­
bién en Chandigarh. (fig.2)
Si realizamos la misma operación con otro elemento como 
la inclusión de un árbol en la caja arquitectónica, no 
tendremos tanta suerte. Pero es posible rastrearlo en una 
temprana versión de la villa Auteil y por supuesto en el 
Pabellón del Esprit-Nouveau en el que el árbol disfruta del 
espacio cedido por la racionalidad global.
Figura 3
Le Corbusier La Plata, Argentina. 
Villa Curutchet 1949.
a- Plan 30539 (3) © FLC 
b- Plan 30539 (4) © FLC 
c- Plan 30539 (5) © FLC 
d- Plan 30539 (6) © FLC 
Fondation Le Corbusier
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En los croquis preliminares para la casa Curutchet, es 
posible ver la intención de LC de comenzar el proceso de 
diseño con cierta similitud al de la Villa Savoye. Estos 
dibujos muestran una rampa inserta en el medio de la 
composición y yuxtapuesta al espacio del automóvil de 
terminaciones curvas que refleja las intenciones de la planta 
baja de Poissy. (fig.3)
Por detrás de la rampa y en medio de un jardín que recorre 
el espacio libre del terreno, se posiciona una escalera que 
frena la composición en la medianera posterior y resulta un 
elemento decididamente vertical. Al momento de ver el corte 
preliminar, es imposible olvidar el corte del primer proyecto 
de la villa en Cartago, e imaginar que a través de una 
operación de desplazamiento extendido del mismo se 
consigue la sección longitudinal de la Curutchet. (fig.4) 
Pero el antecedente más directo que se me presenta, es el de 
la casa para Monsieur X (casa Cannel) de 1929 en Bruselas. 
Este proyecto poco difundido de LC, posee varios temas en 
estrecho contacto con la casa Curutchet. Esta casa esta 
compuesta por dos volúmenes, uno dominante y otro 
secundario; poseen ambos una alineación longitudinal en 
un solar estrecho y de características estrictamente urbanas. 
El garage con una piscina encima componen el volumen 
adelantado sobre el acceso, como en La Plata lo hace junto 
con el consultorio, y organiza la procesión hacia el cuerpo 
principal, compuesto por la casa propiamente dicha. Este 
cuerpo incluye dos sistemas de movimiento vertical entrela­
zados, cuyo paralelo en la CC está representado por la 
relación entre rampa y escalera. Es interesante en sí mismo 
este diseño de las circulaciones, pues LC quiere con esa 
divergencia controlar los movimientos principales de los de 
servicio, en el mismo punto de la planta.
El espacio «indecible» de la planta de accesos rampante 
hacia arriba en la Canneel y hacia abajo en la CC, son 
semejantes, del mismo modo que elementos de lenguaje 
compartidos (columnas y rampa, carpinterías de los 
servicios). En la planta superior, la casa Canneel contiene 
aún dentro de la caja, la terraza jardín que en la CC apare­
cerá como un nuevo nivel 0.00 artificial. En definitiva, los 
elementos del viejo cuadro purista son los mismos, en una 
nueva composición, (fig. 5)
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Otro tema de rastreo paciente desde la Casa Curutchet 
puede ser esta composición dual vista también en la casa 
Canneel. Esta particular forma de construir un objeto con 
dos componentes se encuentra también con diversas 
resoluciones, las cuales pueden tener un origen en común. 
La dualidad está presente (como ya han señalado algunos 
autores) en la villas Lipchitz y Miestchaninoff, y también en 
aquel proyecto que incluye una rampa conectora como 
aparece en la casa Clarke-Arundell.
Pero este tema de la composición dual está bien presente 
también en otro tipo Corbusierano. Los bloques como el 
Pabellón Suizo o el de Brasil en la Ciudad Universitaria de 
París, o el Centro Olivetti en Rho-Milán, reflejan un modo 
combinatorio ampliamente desarrollado por muchos 
arquitectos, en el cual el volumen principal de (desarrollo 
vertical) «pisa» a un volumen horizontal que hasta puede 
ofrecer un cambio rotundo en espacialidad y lenguaje. Este 
modo en particular, desarrollado en varios proyectos y 
también en la casa Canneel, reflejan un modo que curiosa­
mente ha sido desarrollado en los grandes bloques de 
vivienda que conforman el tejido central de la Chaux-des- 
Fonds, pueblo natal de Le Corbusier en Suiza, en el cual 
desarrolló su obra temprana, (fig.6)
Esta obra tan particular por su composición y elementos, 
también lo es en algún modo por ser una de las pocas 
obras realizadas de Le Corbusier por aquellos años. Entre 
1938 y 1945 Le Corbusier no construye ninguna obra. Entre 
1946 y 1947 construye la unidad de habitación en Marsella y 
la fábrica en Saint Dié. De 1948 a 1950 sólo construye la casa 
Curutchet, y a partir de 1951 realiza obras como Ronchamp, 
Chandigarh, Jaoul, etc. Es decir que en 13 años construye 3 
obras y una de ellas es esta casa en La Plata. °(fig.7) 
Se cumplen 50 años de su materialización y, casualmente de 
que Le Corbusier fuera distinguido con la Gold Medal de la 
RIBA.
Desde aquí nuestra intención es promover un homenaje a 
este proyecto tan familiar a la mecánica Corbusierana, 
pero todavía tan «ajeno» para una conservadora sociedad 
platense ■
Figura 7
Estudio 35 rué de
Sévres en 1953
FLCL4 (13) 11
© Robert Doisneau
FLC
Procedencia de la imágenes:
Fig. 1 a, c, d; fig. 2 a, b, c, d; fíg. 4 a, b; fíg. 5 a, b, c, d, e; 
fíg. 6 a, b, c: Le Corbusier, Obra Completa Les Editions 
d’Architecture, Zurich.
Fig. 3 a, b, c, d; 7 Fondation Le Corbusier, París.
Fig. 6e: jcv2000.
Fig. Ib, 2e y 6d: Pablo Szelagowski.
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