Ponge, Robert Charles

Organon

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Lume 5.8

EUGENIO F. GRANELL: SOB O SIGNO ASCENDENTE DA CRIAÇÃO MENTAL Roben Ponge Eugenio Fernández Granell nasce em 1912 em La Corufía (Galícia, Espanha). A partir de 1928 vive em Madrid, onde começa a estudar música e integra-se aos meios de esquerda, adotando uma postura de crítica às posições stalinistas. Durante a Guerra Civil, dirige o periódico El Combatiente rojo e conhece Joaquín Torres-Garcia, George Orwell, Kurt Landau, Wifredo Lam e Benjamin Péret, entre outros. A vitória franquista o briga a se exilar na França e, posteriormente, com a derrota francesa frente s tropas de Hitler, deve buscar refúgio além-mar, na República Dominicana, onde chega em 1940. Nesse país do Caribe, vivencia uma tríplice "conversão" (A. C. Molina): primeiro à pintura e à escritura; depois ao surrealismo, após nhecer André Breton, que chega na ilha em 1941, fugindo da França, a minho para o exílio nos Estados Unidos. Em 1943, com o chileno Alberto 13aeza Flores e com poetas dominicanos, funda a revista La poesía sorprendida, para a qual contribui com poemas, traduções e desenhos. No mesmo ano, apresenta sua primeira exposicão individual de desenhos e pinturas. Em 1944, publica seu primeiro livro (El hombre verde) e pinta ua primeiras Cabezas de indio. Em 1946, com o endurecimento da ditadura de Trujillo, é obrigado 1 fugir, encontrando refúgio na Guatemala, onde leciona na Escola de Artes llásticas. Em 1947, participa com obras na exposição Le Surréalisme en /947 (Paris) e colabora com a revista surrealista Néon. Em 1948, organiza uma Exposição Surrealista Internacional na capital da Guatemala. N vamente perseguições políticas o impelem a fugir daquele país. Chega a Porto Rico onde divide seu tempo entre a escritura, 11 \vldades de criação plástica e aulas de pintura e de história da arte na I• I uldade de Humanidades. Em 1951 , publica seu Isla cofre mítico. Através d •uas pinturas deste período (como seus Pájaros Pi, suas Máquinas, seus lr 11 cuentros, ou El barco perdido en el desierto, 1953, ou ainda Retrato 1 r Stttmo de Baltasar Gracián, 1954 ), tem-se acesso às "fabulosas imagens d [ ua] descoberta das Américas", que permitem divisar uina travagante fauna da qual fazem parte o 'pássaro-pincel' , o 'galo-relógio N I' ou a 'galinha-máquina de coser"', fauna que "o penetrante olhar de I uh rt Pongc é professor no Instituto de Letras da Universidade Federal do Rio Grande do Sul 25 1 Benjamin Péret, esse magnífico olhar de poeta, soube ver nas obras de seu amigo Eugenio Granell, cujo olhar não é menos magnífico" (José Pierre). Em 1954, viaja a Paris onde revê Péret, Lam, Breton, conhece outros membros do grupo surrealista e apresenta uma exposição individual na galeria À l' étoille scellée. A partir de 1956, sua obra torna-se mais abstrata, constituindo seus quadros "territórios entre marinos e selváticos, vertiginosos" (Juan Manuel Bonet). Em 1959, fixa-se em Nova Iorque; sua pintura vê nascer uma nova geração de "seres fabulosos" (B . Péret); torna-se amigo de Mareei Duchamp. A partir de então, publica vários livros (entre outros, La novela de! indio Tupinamba, 1959; El clavo, 1967; La leyenda de Lorca y otros escritos, 1973; Esteta de presagios, 1981), participa de numerosas exposições surrealistas, bem como do movimento Phases c colabora em várias revistas. Em torno da metade dos anos 60, abre-se o período de sua obra no qual se encontra atualment l! , uma fase mais figurativa que a anterior, povoando-se o espaço d • seus quadros de seres marvilhosos e multicolores. Os títulos fazem freqüentemente alusão a motivos poéticos como, p r exemplo, Teresa de Ávila se pregunta si volver o no a Toledo (1964), El encuentro de la Serranilla con el marqués de Santillana (1976), El encuentro de lutes Laforgue con la reiru1 de Alemania (1983), Las muchachas decapitadas de Maldoror (1983) e La jornada del poeta en la isla del dragón, este últi mo alusivo à estadia de André Breton em Tenerife [em 19351. Também há alguns títulos relacionados com a história da art : Retrato apócrifo de pintor virreinal (1974), Paolo Ucel/o retoma a Toledo (1983) ou La gran lechuga del Museo dttl Prado (1984). O humor, obviamente, desempenha um pnp I determinante em muitas dessas obras (Juan Manuel Bonet). Em 1985, Eugenio Granell volta a se instalar em Madrid onde, sob "o signo ascendente da criação mental" (título de um dos seus quadros , continua a desenvolver sua proposta plástica, que ultrapassa os limites d 1 fronteiras geográficas para adquirir uma conotação de "idioma pictu rul universal" (José Pierre). 252 Ventilador Eugenio F. Granell Justa Ambición Siempre ambicioné una lámpara de pie. Para mí, las lámparas de pie tienen un encanto especial. Hablan alto de la victoria de la ciencia sobre la naturaleza. Una lámpara de pie es un excelente árbol artificial, pero más útil y vistoso que los árboles naturales. No es por esta razón, sin embargo, por lo que siempre deseé poseer uno de esos elegantes artefactos. Otras personas ambicionao otras cosas. Ya se sabe, "Sobre gustos nada está escrito", dice el refrán refiriéndose a que como tanto se escribió sobre los gustos es igual que si nada se hubiese escrito acerca de ellos. Otras personas mbicionan un caballo pura sangre, o media docena de corbatas con frases de hombres célebres bordadas, o un matrimonio con mujeres de esas que a l s tres meses se mueren a causa dei hígado y le dejan a uno una estupenda herencia a causa de un tío muerto antes que ellas a causa dei hígado también. Pera lo que yo ambicioné siempre, lo que siempre me ha llamado l atención, fue una lámpara de pie. Una lámpara de pie es el símbolo mejor dei cálido rincón hogarefio. Uno se cobija allí, bajo el haz de luz geométrico, para aguantar estoicamente I s chaparrones dei aburrimiento doméstico, las tormentas desapacibles de I cien radios abiertas que ahogan la vecindad. Uno se siente amparado a la v ra de las lámparas de pie mejor que bajo los árboles cuando se vá al •nmpo. jQué bien se lee con una lámpara de pie! Grandes cosas pueden lizarse poseyendo una. Se pueden escribir preciosos versos y hacer luego un tomito muy elegante, para regalárselo a los amigos; se puede hasta ribir una novela en numerosos capítulos; también el estudio de las rtl temáticas resulta mucho más atractivo; y hasta la inocente partida de 1 drez, bajo la luz de una lámpara así, parece muchísimo más científica y por consiguiente uno se pone muchísimo más contento, pues nada hay que 111 J r siente a un ajedrecista que le digan que el ajedrez no es un juego sino 111 ciencia. Por fin tuve una lámpara de pie. AI abrir la puerta, el primer día y OI no me acordaba de que ya poseía el ambicionado tesoro, le di un h 1 t zo y salió disparada contra la pared. El arreglo costó unos cuantos th I re . Pera el perro se enredó en el cordón, dio un tirón, y hubo que 111 mdar a arreglar la lámpara de nuevo. Con el calor, la pantalla se arrugó y 11111pr otra. En vista que cada dos meses me ocurría lo mismo, encargé seis 253 

Eugenio F. Granell : sob o signo ascendente da criação mental

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