Regionale eigenheid in globale muziekindustri

B. Thijs (7185146)

Wilfred Dolfsma (1383795)

Dutch

Loughborough University Institutional Repository

Regionale eigenheid inglobale muziekindustrieThijs Broekhuizen en Wilfred DolfsmaCorry Konings ophet Festival van hetlevenslied, Tilburg,10 juni 2017.Fotografi e: DrawingLight by CamielDonders48Not Hot of Op me monnie van Famke Louise? Of PPAP? Juist omdat het een raadsel blijft wat aan slaat,is het voor grote, bestaande platen maat schap pijen inde muziekindustrie dan ook van belang om vele, fl exi-bele relaties te onderhouden met partijen die wel con-tact kunnen houden met deze inspiratie bronnen (Hes-mondhalg 1999). Ze zullen dat met vele kleine spelers(indies) moeten doen, omdat onduidelijk is waar deinspiratie de volgende keer vandaan komt. De geves-tigde spelers kunnen deze muziek vervolgens op scha-len en voor een breed publiek toegankelijk maken.  In haar proefschrift maakt Amber Geurts (2017)duidelijk dat deze zoektocht naar een balans tusseneinig culturele industrieën zijn zo geglobali-seerd als de muziekindustrie, en er is geenenkel land in de wereld waar de belangrijkste redenvoor globalisering – digitalisering – een zo diep-gaand spoor heeft nagelaten als in Nederland. Sinds2015 wordt het merendeel van muziek in Nederlanddigitaal geconsumeerd. Toch zijn er, zelfs in dit geval,ten minste twee grenzen aan de globalisering, dieervoor zorgen dat er wel degelijk ruimte is voor regio-nale initiatieven.Allereerst is er identiteit. Net als kleding is muziek belangrijk voor personen om de eigen identiteit tebenadrukken. Niet alleen voor zichzelf maar ook bin-nen de groep waar ze willen thuishoren. Dat leverteen voortdurende dynamiek op: wanneer te veelanderen, van de verkeerde soort, te goed begrijpenwaar iemands identiteit op duidt, is het tijd om te veranderen (Dolfsma 2009). Afhankelijk van hetverlangen om onderscheidend te zijn (of zich juistaan anderen te conformeren), zal de persoon inkwestie op zoek gaan naar een nieuwe manier om de eigen identiteit te benadrukken. Weinigen van onsbevinden zich echter op de uiteinden van dit spectrum– en gelukkig maar. Bijna niemand wil door geen enkel ander begrepen worden, en weinigen willenvolledig in de massa opgaan. Een grote eenheids-worst wordt muziek dus nooit, aangezien er altijdmensen zijn die juist willen vernieuwen of zich onder-scheiden. Zoektocht naar balansHet is vervolgens aan platenmaatschappijen om dezenieuwe muziek mogelijk en toegankelijk te maken.Zij zouden graag willen bepalen waar de nieuweinspiratie vandaan komt, maar kunnen dat per defi nitieniet perfect, en daar ligt de tweede grens. Wie had K-Pop verwacht, of de muziek met de voor een buiten-staander bijna random lyrics van Big Shaq’s Man’sWBM114_binnen_DEF_CS.indd   48 17-02-18   17:42conformisme en uniciteit in iemands identiteit dooreen veelheid van instituties ondersteund kan worden.Digitalisering heeft het lastiger gemaakt voor deliefhebbers van regionale en lokale muziek, omdatdaardoor de lokale platen-/cd-winkel is weggevallen.Alleen al door het faillissement van de Free RecordShop verdwenen veel lokale muziekwinkels. EnBlokker en Kruidvat verkopen ook al geen muziek-dragers meer. Dit gat werd lange tijd opgevuld doorfestivals als het Festival van het levenslied, Muziek-feest op het plein, Dutch Valley en Mega piraten-festijn die regionale (Nederlandstalige) muziek aanboden. Festivals kunnen echter maar beperkt op deze vraag inspelen, doordat ze meestal maar eensper jaar plaatsvinden. Daarnaast voelt niet iedereenzich er thuis.HitsNLOok de internationale onlinemuziekdiensten biedenweinig ruimte voor Nederlandstalige muziek. Totgrote ergernis van de uitgevers hiervan was het nietmogelijk om hun muziek als Nederlandstalig (ofDutch) genre te labellen op de globale platformenals iTunes en Spotify, laat staan dat er ruimte wasvoor regionale muziek uit Friesland of Groningen.De beperkte mogelijkheden voor het presenteren Ò49BOEKMAN 114BM114_binnen_DEF_CS.indd   49 17-02-18   17:4250van lokale of regionale muziek waarmee mensenhun identiteit konden laten zien, zorgden ervoor dat Neder landse muziekuitgevers in 2016 de handenineensloegen en hun eigen platform HitsNL (hitsnl.nl) lanceerden. Zo kunnen liefhebbers van regionalemuziek toch aan hun trekken komen.  Hoewel auteursrechten een globale institutie zijngeworden, nu zoveel landen lid van de World TradeOrganization (WTO) zijn, bieden juist auteursrechtenvoor een specifi ek product gedefi nieerd met inacht-neming van de juridische grenzen van een natiestaat ruimte aan lokaal initiatief. Het auteursrecht bepaaltdaarmee wat de relevante markt is, en wie erinopereren. Daardoor wordt onderlinge afstemmingvergemakkelijkt. Dat maakt HitsNL mogelijk. Decontri butie van 3,99 euro per maand is verder een-voudig over te maken via het uitsluitend in Nederlandbeschikbare, gebruiksvriendelijke iDeal – in tegen-stelling tot de globale platformen. Zelfs de meest geglobaliseerde culturele industrie zal dus nooit volledig uniforme productenaanbieden. Muziekliefhebbers willen dat per defi nitieniet omdat muziek een sterk symbolisch goed is. Spelers in de muziekindustrie streven er dan ook naar fl exibele banden te onderhouden op zoek naar nieuwe inspiratiebronnen voor de regionale muziek,die toegankelijk is voor iedereen. •LiteratuurDolfsma, W. (2009) Consuming symbolicgoods. Londen/New York: Routledge.Geurts, A. (2017) Firm responses to disruptiveinnovations: evidence from the musicindustry. Groningen: University of Groningen, SOM research school.Hesmondhalgh, D. (1999) ‘Indie: theinstitutional politics and aestheticsof a popular music genre’. In: Cultural Studies, jrg. 13, nr. 1, 34–61.BM114_binnen_DEF_CS.indd   50 17-02-18   17:4251BOEKMAN 114Likkebaardend langs de linie, Houten, mei 2016 (gefi nancierd door Cultuurfonds Houten). Fotografi e: Astrid HoutkampBM114_binnen_DEF_CS.indd   51 17-02-18   17:42

Regionale eigenheid in globale muziekindustrie

https://repository.lboro.ac.uk/articles/Regionale_eigenheid_in_globale_muziekindustrie/9462827/files/17086529.pdf

Regionale eigenheid in globale muziekindustrie

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Loughborough University Institutional Repository