The article analyses two abstract paintings: New York City (1942), by Mondrian and A grande cidade iluminada (1953), by Antonio Bandeira. It compares the plastic rhythms in both, based on the concept of tensive semiotics of rhythm as an instance of tonicity over temporality. The paper also discusses the tensions between word and painting, which make interpretation oscillate between insubordination and precision.O artigo analisa duas pinturas abstratas: New York City (1942), de Mondrian, e A grande cidade iluminada (1953), de Antonio Bandeira. Compara os ritmos plásticos de ambas, com base no conceito da semiótica tensiva de ritmo como incidência da tonicidade sobre a temporalidade. O artigo discute, ainda, as tensões entre palavra e pintura, que fazem a interpretação oscilar entre insubordinação e precisão
