Viña Rodríguez, Francisco Javier

Repositorio Institucional de la Universidad de La Laguna

LA MADERA COMO MATERIAL Y SOPORTE ESCULTÓRICO203BELLAS ARTES, 0; mayo 2002, pp. 203-205LA MADERA COMO MATERIAL Y SOPORTE ESCULTÓRICO.INTERRELACIÓN ENTRE ESTRUCTURA CELULARY POSIBILIDADES DE EJECUCIÓN Y CONSERVACIÓNFrancisco Javier Viña R.Un examen minucioso de la estructura microscópica de la madera aportadatos relevantes sobre la forma y composición de sus tejidos. Cada uno de ellosconfiere características particulares que marcan en gran medida el comportamientofuturo de la misma, teniendo en cuenta también la incidencia de los factores exter-nos, como el medio ambiente y los esfuerzos mecánicos a los que pueda estar some-tida. Esta estructura anatómica determina las pautas y la manera de proceder en eldespiece para la construcción del bloque escultórico, permitiendo garantizar en ungrado aceptable la estabilidad y conservación de la pieza de madera.En este sentido, estamos desarrollando este proyecto de investigación sub-vencionado por el Gobierno de Canarias, Consejería de Educación, Cultura y De-portes concedido en 1999, con dos años de vigencia.En el campo de la Historia del Arte, y más concretamente, en el estudio delPatrimonio Histórico Canario, existen importantes investigaciones en cuanto a laautoría y datación de obras en madera, contamos así mismo con aportaciones degran significación en cuanto a las condiciones en que éstas se han conservado, per-mitiéndonos saber, por ejemplo, si han permanecido siempre en el mismo lugar o,por el contrario, se han visto influenciadas por el hecho de eventuales traslados,actos procesionales, o sometidas a restauraciones más o menos respetuosas. Es esca-so, no obstante, el material con que cuentan en la actualidad los historiadores yrestauradores para poder identificar las maderas que componen la obra escultórica,y, prácticamente inexistentes los estudios que les permitan relacionar el tipo demadera, el despiece o el tratamiento de corte, con el comportamiento de esa imagenfrente al paso del tiempo. Aspectos éstos que, en parte, serían superados si llevamosa buen fin la presente investigación.El grupo de investigadores de este proyecto está integrado por profesoresespecialistas en diversos campos del saber que guardan relación con el tema. Inves-tigadores colaboradores son: el Dr. D. Antonio García Romero, profesor de Escul-tura de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, el Dr. D. GerardoFuentes Pérez, profesor de Patrimonio de la Facultad de Geografía e Historia delArte de la ULL, la Dra. Dña. Mª del Carmen Martínez Barroso, profesora delCentro Superior de Ciencias Agrarias, Dña. Ana Lilia Martín Rodríguez, profesorade Escultura de la Escuela de Arte Fernando Estévez, el Dr. D. Mauricio PérezJiménez, profesor de Imagen y Tecnografía de la Facultad de Bellas Artes de la ULL,13.pmd 1/10/02, 8:28203FRANCISCO JAVIER VIÑA R.204Figura 2. Micro-fotografía. Corte transversal efectuado en madera de vitacola.Obsérvese la separación entre el tejido parenquimático radial y la masa leñosa verticalproducidas, como en el caso anterior, por tensiones en un secado rápido.Figura 1. Micro-fotografía. Corte transversal efectuado en madera de pino melis.Se observa el agrietado radial producido por tensiones en un secado rápido de la muestra.13.pmd 1/10/02, 8:28204LA MADERA COMO MATERIAL Y SOPORTE ESCULTÓRICO205el Dr. D. Román Hernández González, profesor de Escultura de la Facultad deBellas Artes de la ULL y el Dr. Francisco Javier Viña Rodríguez, profesor de Escul-tura la Facultad de Bellas Artes de la ULL, investigador principal.Dentro de los objetivos propuestos, en este momento, estamos llevando acabo el catálogo de maderas que habitualmente el escultor va a encontrar en el mer-cado local, en el que se incluye información sobre la estructura microscópica y visual,acompañados de comentarios sobre su uso y repercusiones en el trabajo. Paralela-mente estamos realizando estudios microscópicos sobre las maderas canarias y elreconocimiento de algunas especies autóctonas usadas en la imaginería tradicionalque también formarán parte del citado catálogo. Dentro de este campo nos ha facili-tado su apoyo y colaboración el restaurador Antonio Ayala Oliva, con quien hemostenido la ocasión de observar la estructura y composición de los embones, su estadode conservación y analizar diferentes muestras de maderas empleadas en esculturaspolicromadas de distintas épocas localizadas en nuestro patrimonio.Es nuestro objetivo determinar algunos de los motivos que influyen en eldeterioro de la obra escultórica en madera, tanto a nivel de agrietado y movimiento,como en el de anclaje de estucos y policromía. Todo ello referido a la estructuraanatómica de este material y la disposición en superficie de cortes transversales,tangenciales y radiales.Como última parte se pretende informatizar el catálogo de maderas con losdatos obtenidos. De este modo se dispondría de un medio interactivo de rápidocontraste selectivo, lo que pondría al servicio de cualquier persona interesada en eltema conocimientos derivados de diversos campos del saber que confluyen en laejecución y conservación del patrimonio en madera, debiendo tener en cuenta queeste material conforma una de las partes más significativas de nuestros bienes mue-bles de orden cultural.13.pmd 1/10/02, 8:28205

La madera como material y soporte escultórico. Interrelación entre estructura celular y posibilidades de ejecución y conservación

https://riull.ull.es/xmlui/bitstream/915/19109/1/BA_0_%282002%29_11.pdf

La madera como material y soporte escultórico. Interrelación entre estructura celular y posibilidades de ejecución y conservación

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