Goyarrola, Erika

Repositori d'Objectes Digitals per a l'Ensenyament la Recerca i la Cultura

143CALEIDOSCOPIO: Arquitectura y ResistenciaISSN: 2174-8454 - Vol. 7 primavera 2014), pp. 143-145las diferencias y similitudes entre las diferentes dinámicas y culturas de autoconstrucción y extraer conclusiones es-téticas, sociales, políticas y económicas. El conjunto de fotografías pretende poner en valor estas formas arquitec-tónicas que son, en muchas ocasiones, denostadas o in-comprendidas. Combarro (A Coruña, 1979) es un artista que cuestiona los cánones arquitectónicos actuales a través de sus interven-ciones artísticas en espacios construidos y abandonados proponiendo nuevas formas de interacción y activación. El trabajo que recoge este libro muestra su obra más do-cumental siendo un catálogo de diferentes autoconstruc-ciones. Este proyecto sirve al artista para el acercamiento, comprensión y análisis del entorno –función histórica y principal de la fotografía documental– para la posterior realización de sus intervenciones arquitectónicas. Uno de los trabajos artísticos más destacados y recientes es Ar-quitectura Oculta que se pudo ver en la Sala Palexco de A Coruña y en la Galería Moriarty de Madrid en 2013. Otros trabajos relacionados son: Obra Negra realizada en el MARCO de Vigo en 2010 o Serie Negra en LABoral/Valey de Asturias en 2011.El término autoconstrucción se refiere a las construcciones creadas por la mano de su futuro habitante realizadas a partir de materiales encontrados en la zona, reciclados o autóctonos; en palabras del propio autor, “una arquitectura libre que representa en sí misma una forma de resistencia frente a condicionantes económicos, sociales o políticos” (p. 105). Generalmente son construcciones fuera del ám-bito de la legalidad por lo que los creadores pueden tomar libremente cualquier decisión, siempre dentro de sus pro-pias posibilidades. El trabajo de Combarro defiende este tipo de autoconstrucción –tanto en su corriente vernácula como en sus diferentes posibilidades contemporáneas– frente a la uniformadora y grandilocuente arquitectura actual normalmente “controlada por criterios pragmáticos y miméticos alejados de una identidad individual o de pe-queños colectivos” (p. 106). El libro se divide en siete secciones delimitando tipoló-gicamente los diferentes patrones y usos de este tipo de arquitecturas. El primero de ellos, “Arquitectura de re-sistencia”, muestra edificaciones cuyo propósito es resis-tir de manera estructural, social económica o estética. El Arquitectura y Resistencia, Nicolás Com-barro, Madrid, Editorial Cabeza de Chorlito, 2013, 115 pp. La crisis económica y de valores que vivimos en la actua-lidad ha generado un creciente interés por formas de vida menos agresivas con el entorno que pongan en valor la utilidad de las cosas. Las reinterpretaciones de este tipo de construcciones y los diferentes proyectos que surgen de ellas a través de los trabajos de numerosos artistas, de-muestran que es posible extraer un aprendizaje de ellas: aprender del modo natural en que las personas organizan y gestionan sus espacios con los recursos que encuentran a su alrededor. El libro Arquitectura y Resistencia del artista Nicolás Combarro publicado en diciembre de 2013 es una reivin-dicación de este tipo de construcciones que, de alguna manera, prevalecen como formas de resistencia. La publi-cación recoge un centenar de fotografías con ejemplos de este tipo de arquitectura, principalmente en España pero también en China, Turquía, Marruecos, Méjico, Francia, Túnez, Portugal, Turquía, Colombia, Tindouf (Argelia). La recopilación conforma un archivo que permite observar 144 CALEIDOSCOPIO: Arquitectura y ResistenciaISSN: 2174-8454 - Vol. 7 primavera 2014), pp. 143-145s iguiente se llama “Autoconstrucción” y muestra construc-ciones realizadas por quienes van a habitarlas. “Efímera” es el tercer capítulo que reúne edificaciones construidas de manera temporal generando una estética espontánea. Después encontramos el capítulo titulado “Materiales” haciendo hincapié en los diferentes materiales emplea-dos, normalmente locales, reciclados y baratos. El capítu-lo quinto recoge la arquitectura “popular vernácula” que ha sido reinterpretada tanto en su estructura como en los materiales utilizados. El sexto apartado, “Popular contem-poránea”, muestra antiguas construcciones con estructuras y materiales típicos de cada zona (en este caso Castilla y León, Oaxaca en Méjico, suroeste de Francia) que resisten el paso del tiempo y las tendencias estéticas contempo-ráneas. El último capítulo está dedicado a construcciones realizadas como forma de resistencia política y se centra en las edificaciones que realizan los refugiados del Sáhara Occidental en la Hamada Argelina. En la actualidad existe un mayor esfuerzo por la preserva-ción del patrimonio arquitectónico sin embargo, con este trabajo, Combarro denuncia que este esfuerzo suele estar enfocado hacia arquitecturas monumentales y muy pocas veces hacia “autoconstrucciones o pequeñas arquitecturas tradicionales donde reside mucha de la sabiduría popular” (p. 109). Para el artista este tipo de arquitectura se reivin-dica por su propia existencia, una práctica que une a per-sonas y comunidades enteras y que conforma un acervo cultural e identitario de cada lugar (p. 110). El trabajo realizado por Combarro se puede enmarcar den-tro de un grupo heterogéneo de artistas que, desde su prác-tica, han tratado de revalorizar arquitecturas en proceso de desaparición, populares o minoritarias. La importancia ge-nerada por estas construcciones se relaciona con el origen de las primeras construcciones –un tema que ha generado numerosas investigaciones por parte de historiadores, ar-queólogos, arquitectos y antropólogos– ya que estas pri-meras edificaciones, como señala Rykwer1, se realizaron por el instinto y la razón de sus constructores y cumplían así todas las necesidades básicas. Es decir, construían bajo los mismos criterios que la arquitectura de resistencia ac-tual que defiende Combarro. En general, la cabaña primitiva es el paradigma de la edi-ficación y el patrón con el que comparar y juzgar el resto de construcciones, convirtiéndose en una especie de re-cordatorio del significado original de la arquitectura. La estructura y estética de estos edificios primitivos y verná-culos no es, por tanto, el resultado de deseos individuales sino de los objetivos y deseos de un grupo, en contra de las grandes construcciones que critica Combarro. El modelo producido, similar al defendido por el artista, es el resulta-do de la colaboración de muchas personas durante muchas generaciones y de la colaboración entre los que construyen y los que utilizan los edificios2. El medio fotográfico es fundamental en el trabajo de re-gistro de la arquitectura, funcionando como un metalen-guaje sobre la percepción y la experiencia estética de las arquitecturas pasadas3. Combarro utiliza la fotográfico para preservar estas construcciones, reivindicarlas y tratar de comprender su esencia. Podemos relacionar este tra-bajo con el que realizaron los fotógrafos alemanes Bernd y Hilla Becher retratando estructuras industriales en pro-ceso de desaparición desde los años 70. Estas imágenes en blanco y negro muestran instalaciones y objetos indus-triales: torres de agua, de refrigeración y de extracción, depósitos de gas, hornos de cal, silos de cereal y naves de fábricas. La pareja incluye su visión personal de la arqui-tectura buscando arquetipos industriales para componer un catalogo enciclopédico y conceptual. Asimismo el trabajo del mexicano Abraham Cruzvillegas comparte similitudes con este proyecto. Interesado en lo artesanal y los mate-riales reciclados y encontrados, entre 2001 y 2007, realiza el proyecto multidisciplinar llamado Autoconstrucción, un retrato autorreferencial del barrio de Ciudad de México donde creció. A través de fotografías, una narración y una posterior película, el artista explica la transformación de su casa y otras del barrio –todas ellas autoconstruidas- a lo largo del tiempo según las necesidades del momento. Cruzvillegas trata de realizar una crítica política poniendo de manifiesto la lucha por la propiedad de la tierra y los servicios y la lucha contra la corrupción que se vive en su país. 1 Rykwer, Joseph: La casa de Adán en el Paraíso, Barcelona: Gustavo Gili, 2005.2 Rapaport, Amos: Vivienda y Cultura, Barcelona: Gustavo Gili, 1972.3 Marchán Fiz, Simón: “La percepción estética de las arquitecturas a través de la fotografía”. Arquitectura II. La mirada del artista, Exit nº 37, Madrid, 2010, pp. 16-60. 145CALEIDOSCOPIO: Arquitectura y ResistenciaISSN: 2174-8454 - Vol. 7 primavera 2014), pp. 143-145Arquitectura y resistencia propone, a través de las foto-grafías y el texto del autor, la reivindicación de un tipo de construcciones más cercanas a sus habitantes, que ma-nifiestan su identidad y cultura en diferentes rincones del planeta y que, en muchos casos, corren el peligro de des-aparecer. Combarro conforma un archivo encargado de hacer prevalecer y reivindicar estas tipologías arquitectó-nicas y a sus constructores.  Érika GoyarrolaUniversitat Pompeu Fabra

Arquitectura y resistencia. Nicolás Combarro

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