Mariño Arias, Ana María

Repositori d'Objectes Digitals per a l'Ensenyament la Recerca i la Cultura

Tirant, 16 (2013), pp. 381-382ISSN: 1579-7422Ana Sofía Laranjinha, Artur, Tristão e o Graal. A Escrita Romanesca no Ciclo do Pseudo Boron, Porto, Estratégias Criativas, 2010, 511 p.Ana María Mariño Arias(Universidad de León)Ana Sofía Laranjinha, Profesora Auxiliar de la Facultad de Letras de Oporto e investigadora integrada en el Seminario Medieval de Literatura, Pensamiento y Sociedad, ha desarrollado su in-vestigación en torno a la génesis de la materia artúrica en prosa y sus repercusiones en la Península Ibérica y, especialmente, en el estudio de las representaciones de amor y poder. La presente obra, Artur, Tristão e o Graal supone la publicación de su tesis doctoral dirigida por el Doctor José Carlos Miranda y presentada en la Universidad de Oporto en 2005.A lo largo de una introducción, cuatro apartados, cada uno con sus respectivas conclusiones, y, como colofón, uno dedicado a las conclusiones finales, presenta un extenso y minucioso análisis de los principales componentes del ciclo del Pseudo Boron. Además de una extensa bibliografía y un índice por materias que facilita la búsqueda de elementos concretos, incluye cuatro interesan-tes anexos con un resumen de la Demanda del Santo Grial, dos de ellos relativos al odio entre lina-jes en forma de cuadro y una tabla comparativa de las más importantes versiones de la Queste. La introducción de esta obra se compone de dos partes que contribuyen a delimitar tanto el campo de estudio y el corpus textual empleado, como la metodología utilizada, lo que permite poder apreciar la alta calidad del trabajo y el gran rigor académico con el que se ha realizado esta publicación.El primer apartado se dedica por entero a las fuentes de las obras estudiadas. Comienza tratan-do el origen y lo sobrenatural en la Suite de Merlín en dos subapartados: las hadas y la Bestia La-dradora. En segundo lugar se desglosa la procedencia y composición del Tristán en prosa, comen-zando con la desaparición del tópico del encuentro amoroso en el manantial al pasar del verso a la prosa, el german del Mal en el Tristán en prosa y las fuentes de la efusión lírica. En tercera posición, trata las fuentes demoníacas en la Demanda del Santo Grial: el esquema del cazador perdido y los pecados de Arturo, el pasaje infernal de la Bestia y el lago de fuego y los precedentes de la lujuria. Por último, se alcanzan una serie de interesantes conclusiones relativas a estas fuentes. La segunda parte trata de la evolución en los distintos textos objeto de estudio de la figura de la Beste Diverse a la Bestia Ladradora, pasando por la Beste Glatissante del Tristán en prosa. En la Suite de Merlín se fija en los aspectos de Arturo, la Beste Diverse y el incesto, Sir Pélinor y la bús-382    Tirant, 16 (2013) Ana María Mariño Ariasqueda de la Bestia, el ciervo y el sacrificio, los monstruos caniculares y los caídos, ciervos y hadas. En el Tristán en prosa se pone de relieve su heterogeneidad y estudia en primer lugar la herencia de la Suite de Merlín, así como las innovaciones que aparecen en el Tristán, la figura de Palamedes y la cara sombría del amor. En tercer lugar, se analiza la presencia de la Bestia en la Demanda del Santo Grial como culmen de un largo recorrido y encrucijada de materias; la aparición de Palamedes y Galaaz y la relación entre la Bestia Ladradora y el Mal; lo Otro, el Pasado y el Desorden. Finaliza el apartado presentando las conclusiones a las que ha llegado la autora tras analizar el corpus textual, centrándose especialmente en la evolución del motivo en las distintas obras.El tercer apartado está dedicado a la decadencia del rey. En él, Laranjinha desglosa el motivo en tres subapartados. Primero estudia los pecados de Arturo, Marc y Pelinor, desde la culpabilización de Arturo en la Suite, pasando por los reyes lujuriosos que aparecen en las tres obras, y termina analizando la concupiscencia y mezquindad de Arturo y Pelinor en el Pseudo-Boron. A continua-ción analiza la duplicidad y rivalidad en la construcción de la soberanía en las figuras de Arturo, Lot y Pelinor en la Suite de Merlín, el Rey del “Otro Mundo” y los reinos paralelos de la pre-historia tristaniana y la Demanda del Santo Grial. El último capítulo trata de la caballería, la violencia y la villanía: de la muerte del rey Lot al odio entre linajes. Comienza centrándose en los hijos de Lot en la Suite, entre la tradición y la innovación: Galván, personaje al que se otorga un tratamiento globalmente positivo, y Agravain y Gaeriet como fecundas innovaciones de esta obra. Seguidamente trata las figuras de Galván y Lamorat en el Tristán en prosa como dos personajes en transformación, concretamente la vileza de Galván, que aparece como una característica de la tercera fase de redacción, y la evolución del personaje de Lamorat, de la primera a la cuarta fase de redacción. En tercer lugar se ocupa de los hijos de Lot, los hijos de Pelinor y la relación entre la Folie, el Tristán en prosa y el Lancelot en prosa. Finalmente, analiza el odio entre linajes en la Demanda del Santo Grial, desde los hijos de Lot en el nivel primitivo de la Demanda, pasando por los crímenes de Galván en el nivel tristaniano, y fina-lizando con Perceval y la venganza. En definitiva, Artur, Tristão e o Graal es una obra minuciosa que refleja el cuidado interés y amplia dedicación de su autora a la materia tratada y que se conforma como un volumen de gran interés, imprescindible para aquellos atraídos por el estudio de la materia artúrica, debido espe-cialmente a su laboriosa explicación y seguimiento de la evolución de fuentes, motivos y personajes en el ciclo del Pseudo-Boron. 

Ana Sofía Laranjinha, Artur, Tristão e o Graal. A Escrita Romanesca no Ciclo do Pseudo Boron, Porto, Estratégias Criativas, 2010, 511 p.

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Repositori d'Objectes Digitals per a l'Ensenyament la Recerca i la Cultura