Casabó Bernad, Josep Antoni

Grangel Nebot, Eladio

Portell i Sapinya, Enric

Ulloa Chamorro, Pilar

Repositori d'Objectes Digitals per a l'Ensenyament la Recerca i la Cultura

JOSEP A. CASABÓ 1 BERNARD ELADIO GRANGEL NEBOT ENRIC PORTELL 1 SAPINYA PILAR ULLOA CHAMORRO Nueva pieza de arte mueble Paleolítico en la provincia de Castellón Se presenta un tubo óseo decorado, con motivos de clara relación con el Magdaleniense, de la Coua deis Blaus (Val! d'Uixó), que incrementa el inventario de yacimientos del Mediterráneo espm'io! que han proporcionado arte mueble paleolítico. Nous présentons 1111 tuho ossellx de la Cava deIs BIas (Val! d'Uixó) , décoré de motifs se rapportant au Magdalénien, qui s'a/ollte all nombre des gisements méditerranéens espagnols ayaut liuré de l'al1 mellble paléo/iti-que. El reciente descubrimiento para la investigación de un nuevo yacimiento prehistórico en la provin-cia de Castel!ón está proporcionando un interesan-te conjunto de arte mueble paleolítico del que pre-sentamos, a modo de avance, una de las piezas más interesantes. La Cava deIs Blaus se localiza en el término municipal de la Val! d'Uixó, a unos 100 m. sobre el nivel elel mar, en las últimas estribaciones monta-ñosas de la Sena d'Espada . La cavidad se abre al SE inmediatamente por encima de la cota más alta alcanzada por la llanura litoral, que se extiende desde sus pies hasta el mar, del que dista en la actualidad 7,5 km. Su descubrimiento se produjo entre 1938-39 al trazarse en este lugar una trinchera que sesgó parte de los sedimentos de la Edad del Bronce que cegaban totalmente la boca y se extendían al exte" rior ele la misma . Durante la campaña ele excavaciones de 1988 fue hallada fuera de contexto, entre los materiales de la limpieza superficial de la galería del fondo , una pieza singular de arte mueble junto a otros restos de fauna también superficiales que por sus características deben adscribirse a los niveles mag-dalenienses , constatados en la cuadrícula C-12, y su posición fuera de contexto se explica por las remoniciones y acondicionamientos que debió sufrir durante la pasada Guerra Civil. Los sedimentos excavados hasta el momento en este lugar presentan un nivel epi paleolítico micro-laminar moderadamente rico en raspadores, siem-pre superiores a los buriles, un escaso índice de piezas con dorso y un importante componente de truncaduras y bitruncaduras. Esta industria puede relacionarse con la de otros yacimientos castello-nenses tipológica y cronológicamente próximos a Blaus, como Matutano en sus niveles más recien-131 JOSEP A. CASABÓ I BERNARD, ELADIO GRANGEL NEBOT, ENRIC PORTELL 1 SAPINYA, PILAR ULLOA CHAMORRO • FOSCA MATUTANO • BLAUS • CAN BALLESTE R· VOLCÁN MALLAETE S • ú=PARPALLO TOSSAL DE LA ROCA. CENDRES Fig. 1. Principales yacimientos Paleolíticos y Epipaleolíticos valencianos con arte mueble o industria lítica semejante a Blaus. tes, las capas inferiores de Fosca y la Cava Gran de Can I3allester. A este componente lítico se asocia una escasa industria ósea con algunos tipos que podrían corresponder tambi é n a un momento ya Magdaleniense. Descripción de la pieza Se trata de un tubo óseo de 62,1 x 14,2 mm. en sus medidas máximas, proveniente de un fragmen-to de cúbito de Accipitridae. La modificación ele su 132 superficie por abrasión asi como su reducido tamaño imposibilita una identificación específica. No obstante, las anchuras de la diáfisis, su espe-sor y las distancias entre los nudos de inserción de las primarias ha permitido después de comparar el resto con el material de referencia, incluirlo como perteneciente a una de las siguientes especies: bui-tre leonado (Glyps fulyus), buitre negro (Aegypius monachus) o qu ebrantahueso (Gypaetus barba-tus). (1) Presenta señales de preparación y alisamiento que recorren longitudinalmente la pieza , en oca-siones formando finas líneas que llegan de extre-mo a extremo de la misma transcurriendo por debajo de los motivos grabados. Presenta a su vez un ostensible desgaste tanto de la pieza como del grabado confiriéndole una pátina que en algunos lugares llega a eliminar el motivo. Al parecer, para suprimir las epífisis de la pieza, se utilizó la técnica de aserrado profundo transver-sal, dato que se observa por la perpendicularidad del corte co n respecto al eje de la misma . Posteriormente y cuando aún no se había concluí-do el aserrado se procedió a flexionar el hueso produciendose una pequeña punta-testigo, o bien la presión ejercida por el aumento del ángulo de la pieza utilizada para el aserrado, motivó la fractura de la misma. Cabe destacar que concluído el proceso no se procedió a la eliminación de este saliente lo que contrasta con la delicada preparación de la pieza. En el otro extremo se observa la fractura antigua que a nuestro entender llega a eliminar parte de los motivos grabados. Descripción de los motivos Comenzaremos la descripción a partir del signo sinuoso múltiple (fig. 2), formado por 4 líneas sim-ples onduladas, anchas, con sección en U, una con base un poco más ancha y otras 2 que presentan un fu erte desgaste qu e en algunos puntos hace desaparecer el motivo o bien el trazo se presenta más fino. Uno de estos trazos se halla cortado por un grupo de 7 líneas simples, paralelas, finas, dis-puestas transversalmente, con sección en V, cuya realización es posterior, ya que además de super-ponerse con trazo diferente al anterior no mues-tran ningún tipo de desgaste (foto 1). NUEVA PIEZA DE ARTE MUBLE PALEOLÍTICO EN LA PROVINCIA DE CASTELLÓN Aunque con una cronología muy amplía este signo se halla bien documentado durante el Magdaleniense, descrito en Parpalló (PERICOT, 1942) como "motivo geométrico curvilíneo" y como "motivo curvilíneo" si bien, a diferencia de estos, nuestro motivo presenta disposición axial. Sin embargo, F. Jordá describe el motivo de la figu-ra 334 de Parpalló como "haz lineal sinusoide" aORDÁ y I3LÁZQUEZ, 1978). . En la cueva de Nerja, en el nivel NM-16, corres-pondiente al Magdaleniense Superior, aparece representado este motivo sobre uin canto de playa, y es descrito como "serpentiformes o líneas onduladas paralelas" (SANCHIDRIAN, 1986). En la zona cantábrica, siguiendo los estudios de S. Corchón encontramos signos similares descritos como serpentiformes a base de líneas sinuosas múltiples en el Magdaleniense Superior Inicial de Tito Bustillo (CORCHÓN, 1986, 369) y el Solutrense Superior de Aitzbitarte (CORCHÓN, 1986, 272). Como serpentiforme simple los ejem-plos se multiplican, pero se alejan del motivo de Blaus CCORCHÓN, 1986, 429,449). El segundo motivo es el formado por el signo compuesto de línea curva simple, ancha, de sec-ción en V, que enlaza con 2 líneas rectas de simila-res características a la anterior, una en cada extre-mo , convergentes hacia el interior del arco . Se halla asociado a trazos simples, anchos y cortos, de sección en V de base ancha, agrupados al pare-cer rítmica mente Cfig. 2.2). En Parpalló encontramos este motivo en una plaqueta del Solutrense Medio , calificada en la figura 149 como "raro motivo" (PERICOT, 1942), y en otra, del Solutreoauriñaciense Final, en donde se le da el apelativo de "motivo curioso" (figura 266), (PERICOT, 1942). En el área cantábrica aparecen estos signos, algunos de dudoso paralelismo con nuestro moti-vo como el claviforme del Solutrense Superior de I3almori CCORCHÓN, 1986,264). De trazo múltiple hallamos 2 piezas; una de ellas, perteneciente a un probable Magdaleniense Inferior de Altamira (CORCHÓN, 1986, 296), es descrita como "decora-ción curvilínea", en tanto que en los niveles del Magdaleniense Medio del Cueto de la Mina se menciona una varilla de asta con triple incisión sinuosa o serpentiforme a base de línea múltiple CCORCHÓN, 1986, 360), que Jordá y Blázquez úJJE=Fig. 2. Desarrollo de los motivos grabados en el cilindro de Blaus. definen como un "sinusoide de triple línea" (JORDÁ y BLÁZQUEZ 1978). Formalmente más próximo al cilindro de Blaus se documenta en el Magdaleniense III de El Juyo y en el Magda-leniense Final de La Paloma, en ambos casos aso-ciados a trazos simples, cortos y anchos que, o bien se superponen al motivo principal (El Juyo), o bien son adyacentes al mismo (La Paloma) (CORCHÓN, 1986,335-403). Por último en La Peña aparece un signo similar, con pequeñas incisiones adosadas en ambos extremos del conjunto, acompañado de un zig zag típico. Se trata de un motivo descritp por S. Corchón como "zig zag curviforme junto a zig zag disociado" (CORCHÓN, 1986,472). El tercer motivo está compuesto por la asocia-ción de tres signos: en la parte central se observa una serie de 25 trazos finos, con sección en V, que ocupan toda la extensión delimitada por los zig zag que los flanquean. Los 15 trazos superiores se alinean perfectamente en sentido longitudinal mientras que las otras 10 incisiones, más irregula-res en tamaño y orientación, se desvían de dicho eje, dibujando una suave curvatura Cfig. 2, 3, y 4) . A ambos lados, como se ha dicho , aparecen sendas series en zig zag igualmente de trazo fino 133 JOSE!' A. CASAnÓ I BEHNARD. ELADIO GI{ANGEL NEI:lOT. ENRIe PORTELL I SA!'INYA. PILAR ULLOA CHAMORRO ]. íJ DJJú=o r 1CM. I Fig. 5. 1. Lincas onduladas dd motivo 1. 2. Signo compuesto del motivo 2. 3. Líneas oblícuas tlanqueaclas por zig zags del J1loti\'() } <jo Zig zag dell1lotivo 3. 134 NUEVA PIEZA DE ARTE Ml'EBLE PALEOLÍTICO EN LA PROVINCIA DE CASTELLÓN con sección en V, perdido en parte por el desgaste del soporte, por lo cual ha derivado en algunos lugares en zig zag disociado. Las líneas obícuas paralelas y las series de zig zag tienen numerosos paralelos por separado, siendo su asociación más restringida tipológica y cronológicamente. Los trazos oblícuos, se presen-tan en el hueso de Blaus de forma agrupada, orde-nada, y en disposición longitudinal. Asociaciones temáticas de segmentos oblícuos tenemos en el Magdaleniense Inferior de Altamira (CORCHÓN, 1986, 295), el Magdaleniense sin más puntualiza-ción cronológica de Balmori (CORCHÓN, 1986, 284), pero sobre todo en el Magdaleniense Fnal: Cueva Morín, La Paloma, El Pendo y El Valle (CORCHÓN, 1986, 392, 405, 416, 451). Intentar pues precisar la cronología de este motivo es difí-cil; aunque aparece profusamente en el Magdaleniense su cronología es muy amplia, pues se da también en momentos anteriores y posterio-res. En los yacimientos de la vertiente mediterránea este tipo de signo está muy generalizado. Por citar los ejemplos más próximos, cabe recordar la abun-dancia del rayado oblícuo en Parpalló (PERICOT, 1942,96), su presencia en Matutano COLARlA et al. 1985,70) Y en la misma Cova deIs Blaus. Las representaciones en zig zag son corrientes en el arte mueble cantábrico y presentan una cro-nología básicamente ceñida al Magdaleniense, desde momentos iniciales como en Urtiaga (CORCHÓN, 1986, 456), y sobre todo en el Magdaleniense Final: La Paloma, Lumentxa y La Bricia (CORCHÓN, 1986, 399, 412, 455). En el Mediterráneo la línea quebrada también es bastan-te frecuente. En Matutano aparece sobre arpón COLARlA et al. 1985, 71), yen Parpalló los soportes son una varilla del Magdaleniense III y azagayas del Magdaleniense IV CPERICOT, 1942, 90, 93, 96). En la cueva de Nerja se documenta en 2 ocasiones, siempre sobre azagaya CSANCHIDRIAN, 1986, 243). La asociación de motivos zig zag con series de líneas oblícuas paralelas, aunque no está tan clara-mente representada como en este caso , es un motivo típico del Magdaleniense encontrándose según Alcalde del Río en el Magdaleniense inicial o III-IV de Altamira y en el Magdaleniense inicial de Bolinkoba (CORCHÓN, 1986, 294, 339). La asociación de cualquiera de estos temas con otros de tipo lineal rectilíneo (motivo 1, variante g) , aunque está apliamente definida durante el Magdaleniense inferior es especialmente abundan-te en el Magdale niense superior y final (CORCHÓN, 1986, 117, 307). Consideraciones fina les La pieza, aunque fuera de contexto, sólo puede adscribirse estratigráficamente al Epipaleolítico Microlaminar o al Magdaleniense, puesto que son estos los dos únicos períodos constatados en momentos anteriores al Eneolítico, y según las recientes excavaciones las remociones alcanzaron el techo del estrato magdaleniense . Los paralelos del soporte y de los motivos, tanto en sus asociaciones como en su temática y su dis-posición axial en el campo decorativo (aunque impuesto por la pieza) , nos llevan al mundo pale-olítico y en él, concretamente, al Magdaleniense, lo cual concuerda con la estratigrafía de los niveles del yacimiento si bien es imposible determinar a que fase concreta de este período pertenece. Las excavaciones en curso deberán aportar en un futu-ro nuevos datos, ya que han aparecido más piezas con arte mueble, actualmente en estudio. El estudio de los signos nos ha resultado dificul-toso debido a la utilización por parte de los inves-tigadores de diferentes nomenclaturas aplicadas a signos semejantes (por ejemplo, sinusoides, mean-driformes, serpentiformes, curvilineos ... ) Ello obli-ga no sólo a la búsqueda de paralelos de modo fragmentario sino también, debido a la gran carga de subjetivismo, a interpretar las ideas de cada autor para poder determinar el significado del motivo de que se trata. De entre los 3 conjuntos temáticos, el "meandri-forme" es el más habitual , con amplia gama de paralelos tanto en el Mediterráneo como en el Cantábrico, tanto en el arte mueble como en repre-sentaciones parietales, siendo las otras 2 agrupacio-nes las más interesantes por su morfología. La segunda agrupación est:l compuesta por línea curva continuada por ambos extremos por dos trazos rectos abiertos, y es paralelizable con otros signos muy semejantes de Parpalló, o más sinuosos de la zona cantábrica. La inclusión de este motivo en los c1aviformes la ha apuntado S. Corchón , pero sólo para un caso (CORCHÓN. 135 .I0SEP A. CASABÓ I BERNARD. ELADIO GRANGEL NEBOT. ENRIC PORTELL I SAPINYA, PILAR ULLOA CHAMORRO 1986, 264). La hipote tica adscripción de nuestro motivo a un signo "c1aviforme esquematización femenina" es de suma importancia para su atribu-ción magdaleniense (VILLA VERDE , 1988 b). El último motivo formado por la agrupación de trazos simples, finos, oblícuos al eje longitudinal de la pieza, fl anqueado a ambos lados por zig zags, es también otro claro elemento con connota-ciones magdalenienses. Afortunadamente el hallazgo de nuevas piezas con arte mueble paleolítico en el Levante español es cada día un fenómeno menos aislado, y a la importantísima colección de Parpalló (VILLAVER-DE, 1988 a) se han sumado en los últimos años otros importantes yacimientos como Matutano (OLARlA, 1985), Blaus (CASABO y ROVIRA, 1988), Can Ballester (GUSl y OLARlA, 1979), Mallaetes (FORTEA y JORDÁ, 1976), Tossal de la Roca (CACHO y RlPOLL, 1987) y Cendres (VILLA VER-DE, 1985), que poco a poco van clarificando el complicado panorama artístico y evolutivo de nu estra prehistoria, con la aportación de nuevos elementos de juicio que ayudan a una mejor com-prensión de este fenómeno. Desde esta perspectiva hay que analizar el pre-sente trabajo, que no pretende sino dar a conocer una nueva pieza, ya que su estudio exhaustivo, junto con el resto del arte que aparezca se dará a conocer cuando la excavación del yacimiento per-mita aportar datos más concluyentes. JOSEP A. CASABÓ I B ERNARD, ELADIO GRANGEL NEBOT, ENRIC PORTELL I SAPINYA, PILAR ULLOA CHAMORRO Muse/l Arq/leologic i Etllogrc¡fic "Soler Blasco". eJ. Prilllicies, 1. 03730 Xiíbia (Alacall/ J. 136 NOTA 1. La clasificación paleontológica del resto ha sido realizada por Rafael Martínez Valle, quien así mismo está estudiando todo el conjunto faunístico. BIBLIOGRAFÍA CASABO, ]. y ROVIRA, M.L.; 1988: Nuevos datos para el conoci-miento de los últimos grupos de cazadores de la Plana Baixa. I Congrés d'História de la Plana. Nules, 141-156. CORCHÓN RODRÍGUEZ, S.; 1986: El A /1e mlleble paleolítico calltá-brico: contexto y análisis int erno. Centro d e Investigación y Museo de Altamira, monografía nº 16. Madrid. CORCHÓN, S.; Hoyos, M.; 1973: La cueva del Sofoxó (Los Regueros, Asturias). Zephyrus XXIII-XXIV. Salamanca. CACHO, C. y RIPOlL, S.; 1987: Nuevas piezas de arte mueble en el Mediterráneo español. Trabajos de Prehistoria 44. Madrid, 35-62. FORTEA, ]. 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