El presente artículo plantea la condición 'fotogénica' de la guerra civil española desde la perspectiva del imaginario de guerra occidental

Sánchez-Biosca, Vicente

Repositori d'Objectes Digitals per a l'Ensenyament la Recerca i la Cultura

Réquiem por la última imagen | The Volunteerfile:///C|/Users/Usuario/Desktop/Réquiem%20por%20la%20última%20imagen%20%20The%20Volunteer.htm[05/09/2013 11:51:02]Founded by the Veterans of the Abraham Lincoln BrigadeRobert Capa, [Woman standing amid rubble ofbuildings destroyed by Nationalist air raids,Madrid], Winter 1936/37. The Robert Capa andCornell Capa Archive, International Center ofPhotography.Robert Capa, [Refugee on the road outsideCerro Muriano fleeing a Nationalist air raid,Réquiem por la última imagenJune 20, 2013By Vicente Sánchez-Biosca“This is the most photogenic war anyone ever has seen.”*Estas palabras transcritas por Claud Cockburn carecían, enplena guerra civil, de perspectiva, mas no de perspicacia.Cierta magia hubo en esta contienda que la convirtió enepifanía de un nuevo tipo de conflicto bélico: violento ydespiadado para una población civil que fotógrafos,operadores de actualidades y corresponsales de prensatransformaron en protagonista; seres indefensos, rostros dedolor, gestos cuasi metafísicos de incomprensión,sobrecogimiento de pavor. Era el ojo del huracán de unmundo fracturado que aguardaba el asalto final.Las imágenes que sacudieron el mundo en 1936 y quetodavía circulan en la actualidad sobre la ‘guerra de España’confirman este asalto a la primera plana. Vimos por vezprimera gentes despavoridas corriendo por las calles deBilbao, Barcelona o Madrid, mientras los aviones alemanes oitalianos se abatían sobre ellos; vimos familias enteras, conrestos de un maltrecho hogar, abandonando pueblosconvertidos en frente. Las fotos de Robert Capa, Gerda Taro,Kati Horna, David Seymour, Agustí Centelles o los planoscinematográficos de Roman Karmen, Boris Makaseiev,operadores anarquistas o de actualidades contienen una iconografía de la aflicción, cuyas modalidadesincluyen la represión feroz, el anticlericalismo desbordado o los cadáveres abandonados tras un paseo.Así lo testimonian algunos fragmentos, como los rodados por René Brut en Badajoz tras la entrada dela columna de la muerte en agosto de 1936, la profanación de los cadáveres de religiosas en elconvento de las Salesas de Barcelona, el fusilamiento del Sagrado Corazón de Jesús en el Cerro de losÁngeles, los planos de Agustín Ugartechea sobre las ruinas de Guernica…Sin embargo, esas imágenes del dolor, que el cine y la fotografía tomaron en insólita hermandad,fueron compensadas con otras que revelaban el heroísmo del pueblo llano, la solidaridad internacionalo el entusiasmo colectivo. Jamás antes, la gente corriente había sido aupada a la condición épica contamaña energía, como si las imágenes hubiesen tomado partido abrazando esa corriente anímica delantifascismo. Mucho debe esto al despliegue internacional de operadores y fotógrafos, al interés de lasrevistas ilustradas por documentar plásticamente la realidad, a la urgencia del documental depropaganda por caldear la atmósfera. De ese conglomerado nació una iconografía bélica que, a pesar dela violencia, se salvó in extremis de la inhumanidad. Esta síntesis de heroísmo y dolor es precisamentelo que confiere a las imágenes de nuestra guerra civil su fotogenia.Sacudidos por la urgente información o necesitados depropaganda, los forjadores de imágenes construyeron sinproponérselo un imaginario de época. Dos motivos visuales loexpresan con hiriente precisión: el bombardeo de las ciudadesabiertas y el éxodo de civiles. El núcleo de ambos procede dedos momentos precisos de la guerra, pero sus presagios,ramificaciones y recordatorios se encuentran por doquier. Losbombardeos tienen en Madrid su escenario privilegiado, enRoman Karmen su artífice y en Guernica su punto ciego; elexilio vive en el puente de Irún su signo precoz, en Madrid oCórdoba su desarrollo y en la ‘retirada’ de enero-febrero de1939 su éxtasis. Los ojos de Occidente no se despegarán enadelante de su influjo, pues esta imaginería reaparecería en losdocumentales y noticiarios de la Segunda Guerra Mundial conuna sustancial diferencia: la desaparición de la escala humana.Del bombardeo permanece un gesto –la mirada al cielo- queen adelante se tiñe de amenaza y pánico. Nada como Guernicarevela el paradójico lazo que suelda  acontecimiento e imagen,The AbrahamLincoln BrigadeArchives (ALBA) is a non-profit educationalorganization dedicated to promoting publicawareness, research, and discussion about theSpanish Civil War. Learn more at our websiteor sign up to receive email updates from ALBA.50th Anniversary of the March onWashingtonAugust 28, 2013On August 24, a sea of peoplepacked around the Reflecting Pool atthe Lincoln Memorial tocommemorate the 50th anniversaryof the March on Washington where Dr. MartinLuther King, Jr. gave his historic “I Have aDream” speech. The “Dream” has not beenrealized, but not been forgotten. More than200,000 people came...Read more »Video of IBMT commemorationonlineAugust 23, 2013A 25-minute video by MarshallMateer of the IBMT AnnualCommemoration at the InternationalBrigade memorial in JubileeGardens, London, on 6 July is now on theIBMTnews channel on YouTube.  This year isthe 75th anniversary of the Battle of Ebro,which was fought mainly in Catalonia, and astrong Catalan theme runs...Read more »Gervasio Puerta (1921-2013)August 17, 2013From Spain we have received thesad news of the passing of GervasioPuerta, vice-president of theAsociación de Amigos de lasBrigadas Internacionales (AABI), who dedicatedhis entire life to the struggle for justice andagainst fascism. As a fifteen-year old boy,Gervasio lied about his age in order to join theRepublican...Read more »Who is Edgar James Cody?August 3, 2013 0004HOME NEWS FEATURES VIDEO REVIEWS BLOG AUTHORSRéquiem por la última imagen | The Volunteerfile:///C|/Users/Usuario/Desktop/Réquiem%20por%20la%20última%20imagen%20%20The%20Volunteer.htm[05/09/2013 11:51:02]Spain], Sept. 5, 1936. The Robert Capa andCornell Capa Archive, International Center ofPhotography.pues ese punto de no retorno en la guerra total carece defiguración que lo represente. De ahí, el recurso ora a lasaturación de imágenes metonímicas (las consecuencias delbombardeo en ruinas y ciudad espectral), ora la sustitución delescenario ‘defectuoso’ por otros lugares (Madrid, en particular) a fin de colmar el hueco.El otro género visual que el conflicto español legó al imaginario bélico fue el éxodo masivo depoblaciones civiles, cuya hipérbole queda encarnada por ‘la retirada’ que sigue a la caída de Barcelona(26 de enero de 1939). Gaumont Actualités, Pathé Journal y Éclair Journal desplegaron susprofesionales por los pasos de frontera, uniendo su obra a la de aquéllos que  acompañaban a los huidos(Capa, por ejemplo) y los que lo hacían con las tropas franquistas (L-A. Deschamps, en  su caso). HenriCartier-Bresson en L’Espagne vivra o Jean-Paul Le Chanois en Un peuple attend demuestran cómo larabiosa actualidad dio paso casi de inmediato al documento. Apenas unos años más tarde, Le retour, delmismo Cartier-Bresson (1945), recrearía un eco hiperbólico con la desolación del regreso tras laSegunda Guerra Mundial.En una iconografía tan joven como la de la fotografía y el cine, la guerra civil española desempeñó unpapel crucial, pues los nuevos rostros de la guerra encontraron en sus tierraas nuevas formas deexpresión que se querían de rigurosa inmediatez. Sin embargo, la iconografía del dolor humano sufriópronto un vuelco que la tornó deprimente. Fue con el descubrimiento de los campos al final de laSegunda Guerra Mundial. Esos cuerpos cadavéricos, esos huesos amontonados, esos escuálidos restoshumanos que una excavadora transportaba a la fosa común en Belsen, las anatomías exhibidas ante lascámaras que testimoniaban las sevicias o las montañas de cabellos cortados a las víctimas, ya nopermitían reconocer la condición humana de los sufrientes. Concebidas por los vencedores comoacusación, eran incapaces de despertar la empatía con la víctima, porque la humanidad de ésta se habíadisipado en la materialidad de los cuerpos irreconocibles. Despertaban el asco o acaso un malsanafascinación.Nada de eso en las imágenes de nuestra guerra: milicianas audaces, proletarios tomando las calles,brigadistas apretando el puño…, también, claro, cadáveres en las cunetas, profanaciones o paseos. Todoestaba anunciado y, al propio tiempo, la obscenidad se retiraba gracias a un sutil velo. Quizá sea éste elmilagro iconográfico. Los internados de Argelès sufren, sin duda, pero nada en sus fotos disminuye suhumanidad. Algunos levantan el puño al saberse fotografiados; otros miran con curiosidad o inclusosonríen. Por el contrario, la mirada vacía del deportado de 1945 no transmite ninguna esperanza ni,menos aún, heroicidad alguna. Acaso sea éste el giro irreversible que se anunciaba en 1936. Por azar,Cockburn nombró esa extraña alquimia de las imágenes: la fotogenia de la guerra civil española nacíade un disparo cuyo fogonazo expandió una luz extraña, de sueño, de ilusión y de anhelos, en la que eldolor parecía trascendido por una idea. El milagro no podía durar. Era el pórtico de la pesadilla. *Claud Cockburn, In Time of Trouble. An Autobiography, Londres, Rupert Hart-Davis, 1956, p. 252.Vicente Sánchez-Biosca is Professor in Film Studies at the Universidad de Valencia, editor of thejournal Archivos de la Filmoteca, and author, most recently, of El pasado es el destino. Propaganda ycine del bando nacional en la Guerra Civil (2011) and Retóricas del miedo. Imágenes de la GuerraCivil Española (2012).ShareLeave a Comment Name(required) Mail (will not be published)(required) WebsiteSamuel Basterra writes with a arequest for help: Fausto Villar was aSpanish 19-year-old conscripted intothe Spanish Civil war in 1937,assigned to the international Fifteenth Brigade.He felt a profound admiration for both RobertMerriman and Edgar James Cody. Fausto Villarchose to remain with Merriman when he died onthe morning of April 2,...Read more »New IBMT NewsletterJuly 30, 2013Our friends in the UK atthe International Brigade MemorialTrust have just sent us their latestnewsletter: 28 pages with articles onthe imperiled IB monument in Madrid, a newmonument in Scotland, the Crome Memorialdebates about Orwell, book reviews, and muchmore. Read it in pdf here.Read more »IB musical poised for SpanishpremiereJuly 25, 2013Karl Lewkowicz writes: GoodbyeBarcelona, a major new Britishmusical celebrating the InternationalBrigades and marking the 75thanniversary of the Battle of the Ebro in theSpanish Civil War (promo here), which had asellout run in London in 2011, will becelebrating its Spanish premiere on September26, running through till at least...Read more »Dictator in the Dock: Documentingthe Ríos Montt trialJuly 16, 2013Paco de Onís of Skylight Pictures,who together with Pamela Yates andPeter Kinnoy made Granito: How toNail a Dictator, writes: We filmedthe entire genocide trial of General Efraín RíosMontt, gavel to gavel, and have producedDictator in the Dock, a series of 24 webisodes(3-5 minutes each) that will immerse you...Read more »Save the Madrid Monument!July 12, 2013Here is an impassioned speech aboutthe imperiled IB monument inMadrid by Almudena Cros of theAsociación de Amigos de lasBrigadas Internacionales (AABI). The video wastaken this past July 6 at the annualcommemoration in London:Read more »Toshi Seeger passes awayJuly 11, 2013We have just received the sad newsthat Toshi Seeger, Pete Seeger’s00000Réquiem por la última imagen | The Volunteerfile:///C|/Users/Usuario/Desktop/Réquiem%20por%20la%20última%20imagen%20%20The%20Volunteer.htm[05/09/2013 11:51:02]wife, passed away on July 9. MarkMoss at singout.org writes: She wasa mother, an organizer, an activist andfilmmaker … and an essential part of all of herhusband’s work. She was 91. As much as Peteis a consummate...Read more »UT Austin’s Ransom Center acquiresProbst Solomon papersJuly 11, 2013This week the Harry Ransom Centerin Austin, Texas–which houses oneof the largest humanities collectionsin the world–announced theacquisition of the papers of Barbara ProbstSolomon (b. 1928), a long-time friend and allyof the Spanish Republic and the LincolnBrigade. The collection includes manuscripts,correspondence, published books, first drafts,interviews, documentaries and...Read more »Read more from the ALBA Blog »ALBA's project to provide a complete list of themore than 2,800 individuals who left from U.S.territory to fight with the Spanish Republic Copyright Abraham Lincoln Brigade Archives0

Réquiem por la última imagen

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Repositori d'Objectes Digitals per a l'Ensenyament la Recerca i la Cultura