La ponencia que presentamos trata de revisar el proceso de trabajo del libro de fotografías Sense of Place.
Este proyecto es fruto de la colaboración entre una historiadora del arte y una artista. Comenzó con una
estancia de investigación de las dos en Inglaterra en 2014, y fue publicado en Málaga en 2016. A lo largo de la
ponencia analizaremos el tema tratado y lo compararemos con otros enfoques teóricos y prácticos;
exploraremos el proceso de trabajo de ambas y la forma en que las relaciones personales influyen en el
proceso creativo; y para terminar, comentaremos el proceso de edición y distribución.Universidad de Málaga. Campus de Excelencia Internacional Andalucía Tec

Martínez-Silvente, María Jesús

Montalvo-Gallego, Maria Blanca

Spanish

Montalvo, Blanca

Martínez Silvente, Mª Jesús

Repositorio Institucional de la Universidad de Málaga

The place and its inhabitants: Sense of Place: photo essay

La ponencia que presentamos trata de revisar el proceso de trabajo del libro de fotografías Sense of Place. Este proyecto es fruto de la colaboración entre una historiadora del arte y una artista. Comenzó con una estancia de investigación de las dos en Inglaterra en 2014, y fue publicado en  Málaga en 2016. A lo largo de la ponencia analizaremos el tema tratado y lo compararemos con otros enfoques teóricos y prácticos; exploraremos el proceso de trabajo de ambas y la forma en que las relaciones personales influyen en el proceso creativo; y para terminar, comentaremos el proceso de edición y distribución.http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.4888</jats:p

Blanca Montalvo Gallego

Maria Jesús Martínez Silvente

Crossref

El lugar y sus habitantes: sobre el fotoensayo Sense of Place

Montalvo-Gallego, María Blanca

Repositorio Institucional Universidad de Málaga

Montalvo, Blanca y Martínez Silvente, Mª JesúsEl lugar y sus habitantes. Sobre el fotoensayo Sense of PlaceIII CONGRESO INTERNACIONAL DE INVESTIGACIÓN EN ARTES VISUALES :: ANIAV 2017 :: GLOCAL [codificar, mediar, transformar, vivir]AUTOR/ESMontalvo, Blanca. Profesor contratado doctor, Universidad de Málaga, Departamento de Arte y Arquitectura,DIANA (Diseño de Interfaces Avanzados).Martínez Silvente, Mª Jesús. Profesor contratado doctor, Universidad de Málaga, Departamento de Hª del arte, HUM130.TÍTULO DEL TRABAJO  (En Castellano y En inglés)El lugar y sus habitantes:Sobre el fotoensayo Sense of Place. The place and its inhabitants:Sense of Place: photo essay TIPO DE TRABAJO: comunicaciónPALABRAS CLAVE Lugar, personas, narración, fotografía KEY WORDS Place, people, narration, photography RESUMEN La ponencia que presentamos trata de revisar el proceso de trabajo del libro de fotografías Sense of Place.Este proyecto es fruto de la colaboración entre una historiadora del arte y una artista. Comenzó con unaestancia de investigación de las dos en Inglaterra en 2014, y fue publicado en  Málaga en 2016. A lo largo de laponencia analizaremos el tema tratado y lo compararemos con otros enfoques teóricos y prácticos;exploraremos el proceso de trabajo de ambas y la forma en que las relaciones personales influyen en elproceso creativo; y para terminar, comentaremos el proceso de edición y distribución.ABSTRACTThe paper that we present tries to review the work process of the Sense of Place picture book. This project isthe result of collaboration between an art historian and an artist. It began with a research stay of the two inEngland in 2014, and was published in Malaga in 2016. Throughout the paper we will analyze the subjecttreated and compare it with other theoretical and practical approaches; We will explore the work process of bothand how personal relationships influence the creative process; And finally, we will comment on the editing anddistribution process.CONTENIDO (Introducción, Desarrollo, Conclusiones)El trabajo no excederá en texto de 3000 palabras para las comunicaciones y de 900 palabras para los posters, en ningúncaso el trabajo excederá de 10 páginas.1Montalvo, Blanca y Martínez Silvente, Mª JesúsEl lugar y sus habitantes. Sobre el fotoensayo Sense of PlaceIII CONGRESO INTERNACIONAL DE INVESTIGACIÓN EN ARTES VISUALES :: ANIAV 2017 :: GLOCAL [codificar, mediar, transformar, vivir]ÉRASE UNA VEZ... El libro de fotos Sense of Place surge como parte de un proyecto en colaboración. Hace unos añosestábamos preparando la documentación para solicitar una estancia en Inglaterra. Cada una teníamos unainvestigación independiente, pero ya que íbamos a coincidir en el destino y sospechábamos que en parte delviaje, decidimos colaborar en algún formato que combinara imagen y texto. El libro de fotografías surgiócomo primera propuesta: una se encargaría del texto y otra de la imagen. Faltaba todo lo demás por decidir:el tema, el lenguaje, el tono, el formato, etc.Ilustración 1: bocetos Sense of Place. Blanca Montalvo. Libreta 2013.Durante el viaje y la estancia en Inglaterra realizamos fotografías de los lugares y las gentes con lasque nos cruzábamos. Recuerdo un día que al revisar las imágenes, observamos la diferencia entre aquellasde los lugares típicos y famosos que todos fotografamos, afcionados y profesionales, frente a otras algoanodinas y casuales. En ese momento el proyecto empezó a tener un carácter específco. Durante el proceso de toma de imágenes y la selección y orden hasta el diseño del formato defnitivotrabajamos por separado. De manera que el texto que hay en el libro se encontró con las imágenes casi dosaños después de ver las primeras pruebas. El título del libro surge durante la primera etapa. Es una referencia directa al geógrafo australianoGeorge Seddon, quien analiza el lugar atendiendo a dos presupuestos casi opuestas: por un lado atiende alas características específcas y únicas que cada lugar tiene, en relación al clima, la geografía la vegetación,etc.; y por otro lado y al mismo tiempo, también refexiona sobre el sentimiento y la percepción que laspersonas tienen de ese lugar. Por ello, desde el principio, las fotografías muestran una dualidad entreespacios fotografados y las personas que los habitan.CÓMPLICES DE LA IMAGENEl fash de magnesio que utilizaba Jacob Riis en sus incursiones en el Lower East Side de NuevaYork, sorprendía a los pobres acinados en condiciones paupérrimas, al tiempo que trataba de reformar unasociedad que se negaba a ver o reconocer la pobreza. El fogonazo permitía acceder a lo desconocido, altiempo que mostraba unos sujetos extrañados que miraban a la luz que interrumpía su miseria. Podríamosdecir que estamos en la era del Homo Photographicus (Fontcuberta, 2016, 31). El primer reportaje fotográfco de la historia fue publicado por Nadar en Le Journal Illustré, en 1886.Una foto entrevista con motivo del cumpleaños de Michel Eugene Chevreul. Una secuencia de imágenesdesenfadadas e intimistas que representa una vivaz conversación entre amigos con unos pie de página queconfrmaba lo que vemos en las imágenes. Hay una intención de colocar al espectador en la habitación, como2Montalvo, Blanca y Martínez Silvente, Mª JesúsEl lugar y sus habitantes. Sobre el fotoensayo Sense of PlaceIII CONGRESO INTERNACIONAL DE INVESTIGACIÓN EN ARTES VISUALES :: ANIAV 2017 :: GLOCAL [codificar, mediar, transformar, vivir]un invitado más a esta celebración. Con el principio de siglo llegó la innovación a la prensa, y hasta los años40 se hacían complejas maquetaciones infuenciadas por Dadá y el surrealismo, con collages quecombinaban imagen y texto. La prensa ilustrada francesa y británica creó un híbrido entre fotografía ytipografía, justo antes del gran éxito de las revistas ilustradas americanas, infuenciadas en su primera épocapor el realismo descarnado de las misiones fotográfcas y en la segunda por el sueño del American EverydayLife. (Hostetler, 2000).Ilustración 2: Sense of Place #7. Blanca Montalvo. 2016.En España en los años 50 hubo una obsesión por la realidad. La fotografía moderna de preguerrahabía desaparecido: Josep Renau, Walter Reuter, y José Suárez estaban en el exilio americano. Sibylle vonKaskel, José val del Omar y Cecilio Paniagua habían abandonado la fotografía. La Agrupación Fotográfca deAlmería (AFAL), con dirección de José Mª Artero y Carlos Pérez Siquier, se convirtió en el principal impulsorde la renovación, a través de la fotografía humanista y documental inspirada por Cartier-Bresson WilliamKlein, Robert Frank y Otto Steiner. Hubo un ligero aperturismo económico y algunas tendencias políticas, queconvirtieron a nuestro país en el decorado ideal para los fotógrafos que querían documentar lo que iba aperderse, o ilustrar con sus imágenes sus ideales políticos. Uno de los proyectos más famosos fue el quepublicó en 1951 Eugene Smith en Life: “Spanish Village”. Un tratado sobre la pobreza en España que tuvo ungran impacto político dentro y fuera del país. Smith era un fotógrafo centrado en el ser humano y su relacióncon el entorno. En Deleitosa, un pueblo de Cáceres, tomó más de 1500 fotografías. Convivió y se entrevistó3Montalvo, Blanca y Martínez Silvente, Mª JesúsEl lugar y sus habitantes. Sobre el fotoensayo Sense of PlaceIII CONGRESO INTERNACIONAL DE INVESTIGACIÓN EN ARTES VISUALES :: ANIAV 2017 :: GLOCAL [codificar, mediar, transformar, vivir]con sus habitantes. Anotaba sus nombres y condiciones de vida, en un informe de más de 24 páginas en lasque analizaba la economía de subsistencia del pueblo, basada en la agricultura; también atendió alanalfabetismo y las condiciones de pobreza extrema y todos aquellos problemas de un país afectado por lassecuelas de la Guerra Civil. Otro gran hito de los 50 fue la exposición The Family Man, organizada por Edward Steichen enMOMA (1955): 503 fotografías; 270 fotógrafos de 68 países (ningún español). La muestra tuvo como objetogenerar una visión universal y solidaria de las sociedades humanas, centrándose en los individuos, con susparticularidades y singularidades, “pero subrayando los nexos de unión frente al amor, el trabajo, la familia, lamuerte, la guerra o la paz” (Marzo & Mayayo 2015, 231)En los 80 en España la fotografía fue integrada en el relato de la movida, y se convirtió en el vehículode transmisión de las nuevas identidades sociales. A diferencia de los fotógrafos de comienzos de los 70,como Cristina García Rodero, Alberto Schommer, Koldo Chamorro, Jorge Rueda o Xurxo Lobato, cuyotrabajo consistió en interpretar la pulsión de las tradiciones, en retratar el sentido de comunidad y analizar elchoque entre modernidad y cotidianeidad. “Los fotógrafos de la movida articularon su mirada desde unángulo más oblicuo, aparentemente alejado de un interés social o político” (Smith 2000, 46). Esta nuevaestética fue muy apreciada fuera. Un ejemplo es la serie que realizó Mary Ellen Mark en 1985 para RollingStone: “The New Spain”. 1Ilustración 3: Sense of Place #9. Blanca Montalvo. 2016.1 Disponible en la web de la fotógrafa: http://www.maryellenmark.com/text/magazines/rolling%20stone/920S-000-002.html (marzo 2017)4Montalvo, Blanca y Martínez Silvente, Mª JesúsEl lugar y sus habitantes. Sobre el fotoensayo Sense of PlaceIII CONGRESO INTERNACIONAL DE INVESTIGACIÓN EN ARTES VISUALES :: ANIAV 2017 :: GLOCAL [codificar, mediar, transformar, vivir]Como vemos, desde que la fotografía existe se debate entre la sencillez y la imagen compuesta.Desde sus orígenes explora un estilo amateur y realista. Casi una falta de estilo que nos acerque a lainmediatez, alejándonos de ella, pues son las imágenes de los profesionales las que parecen falsamentesencillas. Los personajes retratados en el libro son anónimos, casuales y sin ningún interés especial. Exceptoesa mirada cómplice al objetivo, que muestra en su rostro la reacción al ser fotografados. Este públicoanónimo que nos cruzamos al caminar por cualquier ciudad (Oxford, Londres, Madrid, Málaga...) público,modelo o fotógrafo, podrían estar al otro lado del objetivo, al otro lado de la pantalla.Ilustración 4: Sense of Place #21. Blanca Montalvo. 2016.EN EL LUGAR Y FRENTE A ÉLVemos el mundo a través del objetivo. El rincón de la cocina de una granja humilde de Alabama através de las fotos que hizo Walker Evans a principios de los 60. El París nocturno y brumoso de Brassai,imaginado una y otra vez desde la década de los años 30 hasta su muerte. Es difícil hacer fotografías de locotidiano, porque la tendencia natural es a dar por hecho la realidad ordinaria y considerarla aburrida. Anteestos autores, la realidad es siempre fascinante. Robert Smithson se apasiona por un viejo edifcio a medioremodelar en México. Hotel Palenque, realizada en 1969, se trata de un carrusel de diapositivasacompañadas de la grabación de una conferencia en la Universidad de Utah. Las imágenes muestran larealidad del entorno del hotel en la que se vierten diferentes estados, lo depauperado y lo incipiente, lorenovado y lo obsoleto. Se observa en estas diapositivas la presencia de la noción de "entropía" defendidapor el artista y se cristaliza su interés por la dimensión temporal del arte, por la refexión en torno al lugar y la5Montalvo, Blanca y Martínez Silvente, Mª JesúsEl lugar y sus habitantes. Sobre el fotoensayo Sense of PlaceIII CONGRESO INTERNACIONAL DE INVESTIGACIÓN EN ARTES VISUALES :: ANIAV 2017 :: GLOCAL [codificar, mediar, transformar, vivir]relación entre el ser humano y su entorno natural, así como el diálogo entre espacio real y espacio metafórico.Hotel Palenque muestra los estratos del tiempo a partir de la intención de hacer visibles las sucesivasreformas que del hotel hicieron sus dueños. Fragmentos de un lugar cualquiera.Otros autores se enfrentan a lugar eliminando la acción y el tiempo. Pavel Maria Smejkal en la serieFatescapes (2009-2011) desprovee a la fotografía del suceso que tuvo lugar en ella y que motivó la toma, demanera que sólo queda el fondo, el paisaje, tal vez lo único verdaderamente real..., porque el resto es unaconstrucción, una imagen encaminada a condicionar la opinión pública: el miliciano abatido en el cerroMuriano de Capa; los marines izando la bandera en Iwo Jima, de Joe Roesenthal; la ejecución de un presuntomiembro del Vietcong con un tiro en la sien, de Eddie Adams; el niño famélico amenazado por un buitre enSudán, de Kevin Carter; y así en una larga lista de lugares reconocibles, más allá del tiempo de la accióneliminada. Los Fatescapes parecen trasladarnos a unos paisajes que carecen de la temporalidad de lamirada, desprovistos de una conciencia humana que los observe y presienta su duración. Los instantes decisivos son relegados por los indecisivos, como en la serie Trop Tôt, Trop Tard(2007-2008),  de Isabelle Le Minh, donde manipula carismáticas obras de Cartier-Bresson, desposeyéndolasde elementos de acción, deja el escenario vacío. Destaca la oposición entre el no-pasar-nada y el momentojusto. Al robar el tiempo de la imagen, destaca por su ausencia, en un juego con la memoria del espectador,que se sorprende frente al interés de estos lugares vacíos, convertidos ya para siempre en ausencias.Ilustración 5: Sense of Place #25. Blanca Montalvo. 2016.6Montalvo, Blanca y Martínez Silvente, Mª JesúsEl lugar y sus habitantes. Sobre el fotoensayo Sense of PlaceIII CONGRESO INTERNACIONAL DE INVESTIGACIÓN EN ARTES VISUALES :: ANIAV 2017 :: GLOCAL [codificar, mediar, transformar, vivir]Miguel Angel Tornero2 combina de forma aleatoria las imágenes de las ciudades en que habita. Dejala composición al programa, que genera la extrañeza de esas combinaciones imposibles antinatura, tanreales. Parte de las imágenes que se muestran en Sense of Place son de la serie Lugares imposibles. Unproyecto informe que data de lejos y se distribuye a través de Instagram. Instantáneas que, por su austeridad-por carecer de un antes y un después- producen un extrañamiento que roza lo metafísico. Por lo general,son escenas despobladas que se caracterizan por la sensación de soledad y abandono que producen en elespectador que, por su parte, nunca verá esclarecido el misterio; como apuntara Dubois, no es más que uninstante convertido en imagen que “no explica, no interpreta y no comenta”, es y siempre será “muda,desnuda, llana, opaca” (Dubois, 2002, 31)Ilustración 6: Sense of Place #51. Blanca Montalvo. 2016.CONCLUSIONESCualquier instante. Cualquier lugar. Cualquiera. Estamos inmersos en una infación de imágenes.Todos somos autores, modelos y distribuidores. Se multiplican a nuestro alrededor, como si viviéramos en unsalón de espejos. ¿Por qué seguir haciendo fotos? No parece que haya una respuesta sencilla a estapregunta. Quizás si preguntamos:  ¿qué podemos fotografar hoy? El gesto de fotografar como pregunta porel mundo, más que como respuesta exhibicionista. En el momento más insospechado, cuando parece que noocurre nada, un escenario se convierte en el caldo de cultivo para el atesoramiento de unas fuentes que2 Se pueden ver imágenes de las Random Series en la web del artista: http://miguelangeltornero.net/the-random-series--madrileo-trip- (marzo 2017)7Montalvo, Blanca y Martínez Silvente, Mª JesúsEl lugar y sus habitantes. Sobre el fotoensayo Sense of PlaceIII CONGRESO INTERNACIONAL DE INVESTIGACIÓN EN ARTES VISUALES :: ANIAV 2017 :: GLOCAL [codificar, mediar, transformar, vivir]pueden estar destinadas a un fn, o no. La conclusión de un proyecto artístico no puede ser más que otraspreguntas y nuevos proyectos. Ilustración 8: Sense of Place. Blanca Montalvo. 2016.FUENTES REFERENCIALES.• AAVV. 2008. Lugares comprometidos. Topografía y actualidad. Fundación ICO LA Fábrica. Madrid.• DUBOIS, Philippe. 2002. El acto fotografco. De la representacion a la recepcion. Paidós. Barcelona.• FONTCUBERTA, Joan. 2016. La furia de las imagenes. Círculo de lectores. Barcelona.• HOSTETLER, Lisa. “Photography and Everyday Life in America, 1945–60.” In Heilbrunn Timeline of ArtHistory. New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000–. http://www.metmuseum.org/toah/hd/phev/hd_phev.htm     (marzo 2017)8Montalvo, Blanca y Martínez Silvente, Mª JesúsEl lugar y sus habitantes. Sobre el fotoensayo Sense of PlaceIII CONGRESO INTERNACIONAL DE INVESTIGACIÓN EN ARTES VISUALES :: ANIAV 2017 :: GLOCAL [codificar, mediar, transformar, vivir]• LE MINH, Isabelle.  Web de la artista: http://www.theshadowswilltakecareofthemselves.net    (marzo2017)• MARK, Mary Ellen. Web de la artista: www.maryellenmark.com     (marzo 2017)• MARZO, Jorge Luis y MAYAYO, Patricia. 2015. Arte en España: Ideas, Practicas, Políticas. 1939-2015. Cátedra• MONTALVO, Blanca. 2016. Sense of Place. Los Interventores. Málaga.• MONTALVO, Blanca. Web de la artista: www.blancamontalvo.com    (marzo 2017)• SEDDON, George. 1972. Sense of Place. A Response to an environment, the Swan Coastal PlainWestern Australia. Perth: University of western Australia Press.• SMITH, Paul Julian. 2000. The Moderns. Time, Space, and Subjectivity in Contemporary Spanish Culture. Oxford Univ. Press. Oxford.• SMEJKAL, Pavel Maria. Web de la artista: http://www.pavelmaria.com    (marzo 2017)• TORNERO, Miguel Ángel. Web del artista: http://miguelangeltornero.net    (marzo 2017)9

[EN] The paper that we present tries to review the work process of the Sense of Place picture book. This project is the result of collaboration between an art historian and an artist. It began with a research stay of the two in England in 2014, and was published in Malaga in 2016. Throughout the paper we will analyze the subject treated and compare it with other theoretical and practical approaches; We will explore the work process of both and how personal relationships influence the creative process; And finally, we will comment on the editing and distribution process.[ES] La ponencia que presentamos trata de revisar el proceso de trabajo del libro de fotografías Sense of Place. Este proyecto es fruto de la colaboración entre una historiadora del arte y una artista. Comenzó con una estancia de investigación de las dos en Inglaterra en 2014, y fue publicado en Málaga en 2016. A lo largo de la ponencia analizaremos el tema tratado y lo compararemos con otros enfoques teóricos y prácticos; exploraremos el proceso de trabajo de ambas y la forma en que las relaciones personales influyen en el proceso creativo; y para terminar, comentaremos el proceso de edición y distribución.Montalvo Gallego, B.; Martínez Silvente, M. (2017). El lugar y sus habitantes: sobre el fotoensayo Sense of Place. En Glocal [codificar, mediar, transformar, vivir] III Congreso Internacional de Investigación en Artes Visuales. Editorial Universitat Politècnica de València. 476-485. https://doi.org/10.4995/ANIAV.2017.488847648

Montalvo Gallego, Blanca

Martínez Silvente, Maria

RiuNet

https://riunet.upv.es/bitstream/10251/107182/1/4888-17446-1-PB.pdf

The place and its inhabitants: Sense of Place: photo essay

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Repositorio Institucional de la Universidad de Málaga

Crossref

Repositorio Institucional Universidad de Málaga

RiuNet