Stäblein, Bruno

German

Regensburger Beiträge zur Heimatforschung (Universität Regensburg)

Zur Meloüie ües„Unerkannten Tones" NestlersVON v l . Bruno StäbleinGerne komme ich der freundlichen Bitte des Herrn Verfassers der vor-stehenden Ausführungen nach, diese nach der musikalischen Seite hin zuVervollständigen. Zuerst die Übertragung der Melodie aus der KolmarerLiederhandschrift.Der „unerkannte Ton" Nestlers (nach czm 4997, Vl. 492)Rhythmische Ausführung: ?Melodische Gliederung: l a(immer kurz)7l K^ 53731. Stollen:2. Stollen:Schluß des Abgesangs:3chHeiDiesun" ge ger- ne ly " se > 3n u n ' er" kan-ter- liegen Geistes flamme, j hilff jes-se e-delfach der gut the" ophi-le j Fnn wunner-zei- chent o 2 » (-- Vallante von l b) 2b ( - 2»)^ wy-se > ob mirs got gan.j Dar zu beiger ich sw-re j Ma^r i -am die ge-stam-me>mir wo-nenn by. > ein ansang al-ler fel-den >gib mirmyn sundzumarine j gar of-fen-bar > be-wehret mit dem en-gel j O liech-ter lil-gen-l o ) 3» 3bhü-re j die rüff ichmelden I So würd ichsten-gel I nym un - seranfrywarNu hilff mir meit be - hen-de > Dazdin stü ^ re du mir sen-de > hilffgib bes - se - rung ym le-ben > hilff317UniversitätsbibliothekRegensburgHistorischer Verein fürOberpfalz und Regensburgurn:nbn:de:bvb:355-ubr02231-0319-9ich vollend den mynen mut > wie mir kam in-ge - flo-chen (folgt 2. Stollendaz myn en-de wer-de gut > So sing ich un-ver - dros-sen (folgt Abgesang)uns zu freuden ym-mer me j mit di-ner gnaden sw-re. (Ende)! ! !^ ^ ^l ! !Äbgesang: Wann got hat dir ge«ge ^ ben zwen und sie'ben^zig nahmen! !<-> ^! !^ ^ ^her mit hilff und rat hei " l i -gen gei - stes f ü - r eWelter nach de« Melodiedes Stollens (die fachder gut theophile), vonAnfang.Die Form ist unschwer zu erkennen: Der erste Stollen trägt die Melodievor, der zweite wiederholt sie, der Abgefang bringt eine neue, um nachden ersten vier Versen in die Stollenweise zurückzumünden, bzw. sie ganzzu wiederholen. Es ist ein im Mittelalter bei Deutschen und Franzofenvielgebrauchtes und beliebtes Formschema, das man neuerdings mitRundtanzone bezeichnet hat, um die durch das Wiederaufnehmen melo-discher Teile des Anfanges erfolgte Abrundung der Kanzonenstrophe(-- Stollen - j - Stollen -<- Abgesang) zum Ausdruck zu bringen. Undzwar handelt es sich beim „Unerkannten Ton" Nestlers um einen Spezial^fal l : Der Schluß des Abgesanges nimmt nicht etwa nur wie sonst denAnfang oder das Ende der Stollenmelodie als Abschluß der ganzen Stropheauf, sondern die Stollenmelodie in ihrer ganzen Ausdehnung. DasSchema hiefür: a, a, x ->- a. Es entsteht so ein Gebilde von drei Klein-ftrophen mit einem Einschiebsel vor der dritten, ein Gebilde, das nichtmehr den starten Formwillen des mittelalterlichen Schaffens verrät,trotzdem aber den Rahmen für reizvolle und fesselnde Melodien gebentonnte, wenn geschickte Gruppierung und rondoartige Herstellung vonBeziehungen der einzelnen Melodieteile aufeinander, gestützt auf einegesunde melodische Erfindung, die gewisse Sterilität der Form vergessenmachte. Von den 107 Melodien der Kolmarer Liederhandschrift folgenalso 1 5 ^ , diesem Bau. Es sind die Nummern35 (Frauenlob: Spiegelweise)33 ( „ Grundweise)52 ( „ Ritterweise)54 ( „ Anckelweise)55 ( „ und Regenbogen: Pruffweise)63 (Nestler: Unerkannter Ton)313UniversitätsbibliothekRegensburgHistorischer Verein fürOberpfalz und Regensburgurn:nbn:de:bvb:355-ubr02231-0320-072 (Konrad von Würzbmg: Nachtweise, bzw. Friedrich von Sune-bürg: Süßer Ton)74 (Konrad von Würzburg: Hofton)80 (Kanzler: Langer Ton)81 ( „ Hofton)90 (Mönch von Salzburg: Hofton)112 (Rumsland, bzw. Wolfram: Geschwinder Ton)115 (Mülich: Langer Ton)117 (Lieb: Fahrweise)121 (Meister Suchersins Ton)124 (Lesch: Iirlelweise).Es fällt auf, daß ein Drittel davon Töne Frauenlobs sind.Die Stollenmelodie des „Unerkannten Tones" zerfällt den neun Versendes Textes entsprechend in drei Teile, der jeder wieder dreimal unterteiltist (von mir über der Melodie mit 1a, 1b, 1c—2a, 2d, 2c—2a, 2b, 2ebezeichnet). Die Tonart ist auf O. Auf deren Dominante a, sie miteinem kurzen Melisma umspielend und festigend, setzt das erste Motiv (la)ein, um nach einer Ausbuchtung um eine Terz nach unten wieder zuihr hinaufzusteigen, eine Aufwärtsbewegung, die die Melodie des zweitenVerses (1b) bis zum oberen Hauptton ä organisch weiterführt. Vondiesem erreichten Höhepunkt baut sich die Melodie allmählich und ge-setzmätzig wieder ab, zuerst bis zum Terzton 5, dann im dritten Vers(1e) nach einer vorübergehenden Anspielung der Dominante zum tiefenHauptton: bis hierher der Welodiebogen des ersten Teiles (1a, 1b, 1c).Mit einem Sprung in die höhere Oktave übernimmt der zweite Teil dasMittelstück der abgelaufenen Melodie (2a — 1b), steigert es durch Erhöhungum eine Stufe und bekräftigt es durch Wiederholung (2b — 2aj, derenIntensivierung durch dreimaliges Anschlagen des höchsten Tones e dennatürlichen Mittelpunkt der ganzen Stollenmelodie in Erscheinung tretenläßt. Der Schluß des zweiten Teiles (2c) ist wie der des ersten Teiles;der Gefahr der Monotonie, die in ähnlichen Fällen durch Kadenzierungauf einen anderen Ton vermieden wird, glaubt der Komponist durch be-scheidene Auszierung aus dem Wege gehen zu können. Die dreimaligeKadenzbildung auf O der drei Teile (1c, 2c und 2c) bleibt somit allerdingsstehen. Der letzte Teil (2a, b, c) steigt zuerst zur Dominante und von hieraus weiter an, ebenso wie das Mittelstück des ersten Teiles; die Gleich-heit der beiden Mittelftücke (lb --- 2b) hält so die beiden Teile eins unddrei in symmetrischem Gleichgewicht. Allerdings weift der abweichendeAbstieg des letzteren bis zum Grundton 0 schon auf die Nähe des end-gültigen Abschlusses des Stollens hin, den das letzte Stück (2c) mit einernochmaligen Variation der schon die beiden vorausgehenden zwei Teilezu Ende führenden Versmelodie (Ic und 2c) vollzieht.Während für den Stollen eine in unserem Sinne taktliche Ausführungaus der Notation von 6ßin 4997 nicht abgeleitet werden kann — sie be-dient sich der in der damaligen Zeit für einstimmige lateinische und volts-sprachige Gesänge allgemein gebrauchten Choralnotenschrift in ihrer aufdeutschem Boden vollzogenen Abwandlung in die sogenannte Hufnagel-219UniversitätsbibliothekRegensburgHistorischer Verein fürOberpfalz und Regensburgurn:nbn:de:bvb:355-ubr02231-0321-6schrift —, legt die Notation des Abgesanges eine dreiteilige Tattierungnahe; anders ist die «Kantus traotu8" genannte Schreibweise, eine Ver-Mischung der an und für sich taktlosen Choralnotenschrift mit Elementender Mensuralnotation, nicht zu deuten. Vementsprechend wird man kaumfehlgehen, wenn man in Anlehnung an den Versatzent den Stollen alsim Zweiertakt gedacht annimmt, eine Meinung, die sich auch für lateinischeund französische Melodien in letztem hat(eine gesunde Reaktion auf das Bestreben, möglichst alle einstimmtmittelalterlichen Melodien in das rhythmische Schema der sechs Modi,die auf bestimmte Gesänge einer bestimmten Epoche und Stilrichtungzweifellos zutreffen, zu zwängen). 3ch habe meinen Vorschlag einestaktlichen Vortrages über die Noten gesetzt: die Stollenmelodie im Zwei-vierteltakt mit leichter Dehnung der Abschlüsse bei den Unterteilen (la,lb, 2a usw.) und längerer bei den auf O kadenzierenden Hauptteilen, denAbgesang im Tripeltakt. Die Liqueszenzen, in der Übertragung durchangebundene Vorschlagsnoten übersetzt, waren im frühen MittelalterVerbindungstöne, die auf klingenden Konsonanten (in unserem Fall nbei „zwen" und „namens gesungen wurden, aber schon im N. Fahr-hundert durch volle Töne ersetzt zu werden begannen.Die Übertragung Runges (Die Sangesweisen der Kolmarer Hand-schrift usw.) wird der vom Original festgehaltenen Unterscheidung vonPunctum und liqueszierender Note nicht gerecht und überträgt nicht nurdiese beiden, sondern auch noch die der Mensuralnotation entlehnte ge^stielte Rhombe des 6antu8 traotu8 mit der Type der Liqueszenz (Plica).320UniversitätsbibliothekRegensburgHistorischer Verein fürOberpfalz und Regensburgurn:nbn:de:bvb:355-ubr02231-0322-22 Stellen des Coä. Zerm.Abb. 6, ?. 4l4 der Preutz. Staatsbibliothek BerlinUniversitätsbibliothekRegensburgHistorischer Verein fürOberpfalz und Regensburgurn:nbn:de:bvb:355-ubr02231-0323-7

Zur Melodie des "Unerkannten Tones" Nestlers

https://www.heimatforschung-regensburg.de/1604/1/1342586_DTL1440.pdf

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