Peruccio, Pier Paolo

Italian

PERUCCIO, Pier Paolo

PORTO@iris (Publications Open Repository TOrino - Politecnico di Torino)

05 August 2020POLITECNICO DI TORINORepository ISTITUZIONALEMetro, il giornale globale / Peruccio, Pier Paolo. - In: IL GIORNALE DELL'ARCHITETTURA. - ISSN 1721-5463. -STAMPA. - (2004).OriginalMetro, il giornale globalePublisher:PublishedDOI:Terms of use:openAccessPublisher copyright(Article begins on next page)This article is made available under terms and conditions as specified in the  corresponding bibliographic description inthe repositoryAvailability:This version is available at: 11583/1605374 since: 2018-04-05T08:59:21ZAllemandiQuesto mese«Il GiornaledellArte»in❑ Sindaci: la smania delgrande architetto❑ Gli amiciraccontano Dalíe Cartier-Bresson❑ Attribuita l’unica scultura di Mantegna?❑ I 29 nuovi sitiUnesco❑ Contro il caloturisti le cardmuseali❑ Quando Ameliofece incontrare Warhol e Beuys❑ All’asta gli arredinewyorkesi di casa Agnelli❑ Possiamo credereagli analisti d’arte?❑ Che cosa fanno191 Fondazioniitaliane per l’arteNelle edicole, 252 articoli,164 pagineVENEZIA. Inserita dal direttoreKurt Forster nella sezione delleattività collaterali della 9a Mostrainternazionale di Architettura diVenezia, alla quale lo stessoArad partecipa con uninstalla-zione, lesposizione «Ron Arad.Fatto in Italia» dà risalto allatti-vità svolta in Italia dal designerisraeliano fin dai primi anni no-vanta, quando inizia a collabo-rare con alcune delle maggioriimprese del design italiano.La sua attività presenta diversimotivi di interesse. Alcuni sono«interni» alle caratteristiche delsuo lavoro; altri, in qualche mo-do, «esterni», in grado di indur-re utili riflessioni sulle condizio-ni del disegno industriale. Dopoi natali e la prima formazione ar-tistica in Israele, al principio de-gli anni settanta Arad si trasferi-sce a Londra per studiare archi-tettura. Più congegnale gli risul-ta occuparsi di oggetti darredo eduso, lungo una direzione ori-ginale, in sostanza limitrofa allapratica artistica e scultorea. Co-me testimoniano la «RoverChair» (1981), sedile dellomo-nima automobile montato su tu-bolari metallici, «Concrete Ste-reo» (1983), cementizio impian-to hi-fi, gli arredi in lamiera o ac-ciaio dei loft londinesi, di voltain volta, eletti a studio, laborato-rio e show-room. Oggetti arti-gianalmente autoprodotti per lapropria azienda, One-Off.La svolta, alla metà del decen-nio ottanta, si collega alla primacommessa industriale che arrivada Rolf Fehlbaum, scopritore ditalenti, nonché proprietario diVitra. «Well Tempered Chair»(1986) per lazienda svizzero-te-desca è in verità ancora un pro-dotto ibrido, concettualmenteindustriale, quanto a semplicitàe modalità costruttiva, ma rea-lizzato in sostanza a mano. Bi-sogna attendere il principio de-gli anni novanta, quando iniziala collaborazione (fra i primi diuna, non sempre altrettanto ta-lentuosa, schiera di stranieri«adottati» nel nostro paese) conalcune fra le maggiore impresedel design italiano, Kartell eMoroso innanzitutto, perché illavoro di Arad conosca integra-le sviluppo e quantità industria-le: dalla libreria Bookworm  agliimbottiti nati per per il Victora& Albert Museum. Come inprecedenza si era a lungo mossoattorno allidea-base di sedutescultoree che reinventavanomorfologie archetipe, così le in-tuizioni industriali trovano de-clinazioni che, in differenti ma-teriali, traducono unanaloga so-luzione formale. Come avvienecon la linea che caratterizza iprodotti Moroso, siano in tessu-to o in plastica rotazionale (mapossono diventare anche una so-luzione per un interno, come èavvenuto nel recente show-roomMaserati di Modena), creandoun segno e una cifra stilistica ef-ficace e riconoscibile. A testi-monianza del suo successo esisteun lungo elenco di aziende ita-liane con cui Arad ha collabo-rato: Alessi, Bonaldo, Cappel-lini, Cassina, Driade, Fiam Ita-lia, Guzzini, Kartell, Magis,Moroso. Da qui è nato linteres-se a illustrare alcuni esempi diquesta attività in una mostra chesi tiene dall11 settembre al 16 ot-tobre presso la Galleria Mulino503 di Vicenza, a cura di Post-media (allestimento con SilviaDainese), editore che di recenteha proposto, in versione paper-back e lingua italiana, i testi diDeyan Sudjic su Ron Arad,Il Giornale del Design©IL GIORNALE DELLARCHITETTURATemi e autoriArad e l’arte dell’ibrido indu-striale pop. Una mostra neicircuiti della Biennale diArchitetturaAlberto BassiQuel fenomeno democraticodi Metro International Pier Paolo PeruccioIn autunno piastrelle e ceramiche sotto i riflettori:concorsi e workshopElena FormiaUna prospettiva storica nonconvenzionale. Recensione al libro «Charlotte Perriand.An Art of Living» di Mary McLeodMichela RossoTutto sul Forum di Barcellona- «Igualmente diferentes»- «Objectos/subjectos»- «Los Cubos de las Buenas   Ideas»Mónica Cruz GuáquetaNichi Grauso, pioniere sul web con L’Unione Sarda.itStefano ConversoNEI CIRCUITI DELLA BIENNALE DI ARCHITETTURAArad e l’arte dell’ibrido industriale popUna mostra racconta la svolta artistica di Ron Arad nei primi anni novanta, quando inizia a collaborare con le più importanti imprese del design italiano ROMA. I numeri sono da capogi-ro. «Metro» (5.500.000 copie) è il3° giornale più letto al mondo do-po i due nipponici YomiuriShimbun (10.000.000 di copie) eAsahi Shimbun (8.200.000), inuna classifica dei most read che ve-de il britannico «The Sun» al 6°posto con (3.200.000 copie) e sol-tanto al 10° (2.617.000) laltrogiornale a diffusione globale:«Usa Today», immancabile ca-deau in qualsiasi viaggio aereo.Naturalmente la distribuzionegratuita di «Metro» deve aver in-fluito non poco sul successo diquesto prodotto editoriale soste-nuto integralmente dalle entratepubblicitarie. E alle spalle la sve-dese Kinnevik, società di teleco-municazione cui fanno capo, ol-tre a «Metro», anche Tele 2, Mil-licom, Transcom, Modern Hol-dings e MTG (Modern TimesGroup), il maggior operatore eu-ropeo nei settori media e comuni-cazione con il più alto numero diabbonati alla Tv digitale.Queste le basi su cui poggia lim-pero di Pelle Törnberg, che lan-cia nel lontano 1995 una primaedizione a Stoccolma e due annidopo esporta il concept anche nellalontana Praga. «Perché Praga?»amano chiedergli da sette anni igiornalisti. Un luogo come un al-tro ma più con understatetement ri-spetto alle altre metropoli europee- sintetizza il presidente di «Metro»da Londra - perché in caso di flopal riparo dalla certa e devastante al-luvione di critiche. Ma ciò non èaccaduto. Anzi, nel 1998 lancia ilgiornale gratuito a Göteborg e Bu-dapest, lanno successivo in Olan-da e Finlandia, nel 2000 a Romae Milano, attraversa lAtlantico esbarca a Toronto, a Filadelfia poiin Cile fino ad arrivare allultimaedizione, quella di New York, delmaggio 2004. Un fenomeno diglobalizzazione dellinformazio-ne attraverso il prodotto che me-glio rappresenta lindustrializza-zione della cultura di massa delNovecento, il quotidiano, stam-pato ogni giorno in milioni di co-pie e distribuito gratuitamente neiDOPO I MOBILI, SVEDESI NEI MULTIMEDIAMetro, il giornale globale14 milioni e mezzo di persone leggono «Metro» ogni giorno in 16 paesi, 54 città, 15 lingue: primo giornale per distribuzione Dieci giorni di design a LondraA fine settembre Londra catalizzerà su di sé l’attenzione delmondo del design. Da lunedì 20 a giovedì 30 si svolgerà il Lon-don Design Festival: più di 70 eventi di richiamo internazionaleorganizzati nel cuore della città, dalla Barbican Art Gallery, alDesign Museum, fino al British Museum. Architettura, fotogra-fia,arredamento,architettura degli interni,graphic design e mo-da sono alcuni dei temi su cui si concentrerà la fitta serie di espo-sizioni, convegni, seminari e parties londinesi (www.londonde-signfestival.com). Contemporaneamente, dal 23 al 26 settem-bre, avrà luogo, in Earl Court 2, la decima edizione di 100% De-sign London, fiera internazionale del settore arredamento cheriunirà oltre 450 aziende leader,ma anche designer e media (nel-le foto, due lavori presentati alla fiera: a sinistra «Wallpaper» diScandinavian Surface; a destra «Stocking Chandelier» di CAI).Ai 35.000 visitatori previsti la manifestazione offre anche un ca-lendario di eventi paralleli che avranno luogo in varie locationdella città (www.100percentdesign.co.uk).❑ ALBERTO BASSICONTINUA A PAG. 40, 1 COL.❑ PIER PAOLO PERUCCIOCONTINUA A PAG. 43, I COL.Da sinistra: una copia dell’edizione romana, una di Hong Kong e la prima edizione di New York, del 5 maggioIn alto: Ron Arad; a destra:l’orologio «No hands» per Alessi, 2002Maniglie d’autoreRon AradGae AulentiMario BelliniCini BoeriAchille CastiglioniPierluigi Cerri David Chipperfield ArchitectsAntonio CitterioFoster and PartnersMassimiliano e Doriana FuksasMichael GravesGregotti AssociatiHans KollhoffYoshimi KonoLeon KrierVico MagistrettiAngelo MangiarottiRichard MeierRenzo MongiardinoJean NouvelJohn PawsonGustav PeichlPiano Design WorkshopAndrée PutmanAldo RossiSottsass AssociatiTaller Design Ricardo BofillMatteo ThunMarco ZanusoMassimiliano e Doriana Fuksas Ron Aradwww.vallievalli.comValli&Valli spa20055 Renate (Mi) ItalyTel. +39 0362 982271Fax +39 0362 982235vendite.italia@vallievalli.comConcept. Studio Sighinofi - MI - www. sighinolfi.com❑ Design e innovazione tecnologicaÈ on line il primo numero di«SDI_View», magazine della retenazionale Sistema Design Italia(nella foto la home page). Questoprimo numero propone i risultati piùsignificativi raggiunti dalle sedi dellarete SDI coinvolte nella ricerca na-zionale, Il design per i distretti indu-striali. Sistemi di competenze e nuovereti di connessione per la competitività dei sistemi produttivi locali italiani.L’obiettivo della ricerca era quello di individuare la modalità di rela-zione tra design e innovazione attivata dall’utilizzo di Information eCommunication Technology.Gli articoli introduttivi cercano di de-lineare lo scenario entro il quale l’azione di design si inserisce nei pro-cessi innovativi delle aziende appartenenti ai principali settori produt-tivi del Made in Italy. www.sistemadesignitalia.it/sdimagazineDesignIL GIORNALE DELLARCHITETTURA, N. 21, SETTEMBRE 2004 43luoghi più frequentati e di mag-gior passaggio di qualsiasi città:metropolitane, stazioni ferrovia-rie, università, biblioteche, merca-ti e alcune sedi istituzionali come,in Italia, Ministero degli Interni,Comune di Roma, Comune diMilano, Regione Lazio, RegioneLombardia.Un mercato trasversale a quellodei quotidiani tradizionali che haancora, sembra paradossale, gran-di margini di crescita. In una re-cente intervista apparsa su «Il So-le 24 ore» Törnberg, riferendosi alcaso Italia dove «City», «Leggo»e «Metro» coabitano a Milano eRoma, ha spiegato che «non cènessuna ragione per la quale piùgiornali non possano coesisterenello stesso mercato, così comesuccede per le radio libere e per letelevisioni». Sta di fatto che la geo-grafia della distribuzione dei trequotidiani free pressdi Roma e Mi-lano appare distorta dalle alleanzepolitiche dietro alle singole testate.Così «Leggo» (Gruppo Caltagi-rone Editore) è il solo presente al-linterno della stazione Termini(Gruppo Grandi Stazioni di cuifa parte Caltagiro-ne), «Metro» è in-vece leader incon-trastato nella me-tropolitana roma-na, «City» (Rizzo-li-Corriere dellaSera) in quella mi-lanese, e conti-nuando di questopasso si potrebbemappare linteraarea geografica del-le due città. Inoltre,alla luce dei dati increscita nel 2004della raccolta pub-blicitaria per tuttoil settore della freepress in Italia, «Me-tro» ha recente-mente stretto ac-cordi con FerrovieNord Milano eViacom per la sua distribuzionein alcuni luoghi della periferia mi-lanese, così come a Roma, per lestesse ragioni, con le Ferrovie del-lo Stato.Si è arrivati in questo modo a500.000 copie di «Metro» tra Mi-lano e Roma, ogni giorno. Un giornale apolitico agile daleggere in 20 minuti, quanto si im-piega mediamente per spostarsi inmetropolitana da un luogo allal-tro della città. Liniziativa haconquistato, come messo in evi-denza dallindagine Eurisko del2004 sulla «readership della freepress», un nuovo segmento di let-tori: quelli che leggono soltanto ungiornale free press, appunto perchégratuito. Su 1.642.000 lettori diquotidiani distribuiti gratuita-mente, 1.115.000 (cioè il 68%) so-no quelli che utilizzano soltanto lastampa non a pagamento. Un da-to imbarazzante, che se da un la-to mette in luce ancora una voltala profonda crisi in cui versa il set-tore della stampa tradizionale inItalia, dallaltro conferma il ruolostrategico «sociale», spesso anchedi alfabetizzazione, che il quoti-diano gratuito, può offrire. Il pub-blico della free press è assimilabileoggi a quello della televisione, co-me spiega Törnberg ancora sullecolonne di «Il Sole 24 ore»: «Que-sto perché oggi le giovani genera-zioni cercano un mix facilmentedigeribile di notizie chiare, conci-se ma affidabili. Sia per notizie in-terne sia estere». Non si tratta di unappiattimento verso il basso del-linformazione ma di una sua ar-ticolazione. Gli approfondimentidelle grandi firme del giornalismorimangono appannaggio dei quo-tidiani nazionali principali. I flashinformativi e i brevi articoli con-fezionati dagli oltre 400 giornali-sti che formano lo staff redazionedi «Metro International» (supe-riore come numero anche a quel-lo di CNN) sono invece la linfadella free press di marca svedese chepiace, come larredamento Ikea, aun target giovane, per il 70% sot-to i 45 anni di età. ❑ PIER PAOLO PERUCCIOSUL METRO CON «METRO»Quel fenomeno democratico di Metro International14 milioni e mezzo di persone lo leggono ogni giorno in 16 paesi, 54 città, 15 lingue: primo giornale per distribuzioneSEGUE DA PAG. 39, III COL.Sopra: Pelle Törnberg; a destra: ungrafico a cura di «Metro International»mostra la diffusione di «Metro» nelmondo1994-2004Nichi Grauso, pioniere sul webDalla scrittura ipertestuale levoluzione inarrestabile dei giornali on lineROMA. La pubblicazione di testiin rete, fin dalla nascita di inter-net, si è avvalsa delle possibilitàdella scrittura ipertestuale, che haanimato la navigazione nelle pa-gine degli albori, in «modo testo».Da questa prima, importante in-novazione si è poi giunti, con lanascita dei browser, alla pubbli-cazione multimediale. Le «pagi-ne» del web, che si leggevano sul-lo schermo scorrendolo dallaltoverso il basso, erano scritte e pub-blicate istantaneamente, e comin-ciavano a contenere immagini evideo, compatibilmente con levelocità delle connessioni. È que-sta lepoca pionieristica dellapubblicazione sul web, cui sipossono far risalire in Italia lacomparsa de «LUnione Sarda»dellallora editore Nichi Grauso,nata dalliniziativa di Video OnLine nel 1994, ma anche «LU-nità», che rivendica di essere sta-to il primo quotidiano nazionalea uscire sul web, fino agli altriquotidiani italiani, in rete dal1995 circa, come «La Stampa»,«Il Corriere della Sera», «Il Sole24 Ore» e «il Manifesto». Per «LaRepubblica» si dovrà aspettarelanno successivo, come allesteroper i siti di «El País», «El Mun-do» e «New York Times», contempi e tecnologie spesso moltodiversi. La successiva e importante inno-vazione arriva dallintroduzionedelle tecnologie «dinamiche» delweb, in cui le pagine non sonopiù scritte e impaginate una peruna, ma vengono introdotti degliautomatismi che attraverso lin-guaggi di scripting generano le pa-gine secondo degli impaginatipredeterminati. In questo sistemai redattori di giornali on line, at-traverso delle semplici interfacce,inseriscono i propri scritti allin-terno di un database, che costi-tuisce la base e larchivio a cui lepagine attingono. In questa modalità di presenta-zione dei contenuti, che favoriscela velocità della pubblicazioneelettronica, cè analogia tra i quo-tidiani on line e lealtre forme paralle-le di informazionein rete: i portali ge-neralisti, ma anchele testate nate ad hocper il web, come «Ilnuovo» (chiuso re-centemente) che siè dato una strut-tura analoga a unquotidiano o ilTGCom, di chia-ra impronta televi-siva e multimedia-le. In molti casi il cambiamentoha investito anche la tradizionalestruttura gerarchica delle reda-zioni, verso una struttura piùorizzontale in cui ai giornalisti èaffiancata solo la figura di un co-ordinatore, ma non è raro incon-trare intersezioni tra i vari media,di cui la rete rappresenta una par-te importante e peculiare ma nononnicomprensiva. ❑ STEFANO CONVERSOLa home page de «L’Unione Sarda»

Metro, il giornale globale

https://iris.polito.it/retrieve/handle/11583/1605374/193886/Settembre_2004.pdf

Metro, il giornale globale

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

PORTO@iris (Publications Open Repository TOrino - Politecnico di Torino)