Die Arbeit gibt einen Überblick über die Quebecer Filmlandschaft mit einem besonderen Augenmerk auf die Unterschiede zwischen den anglophonen und frankophonen Provinzen. Außerdem wird die Epoche des filmemachenden Klerus (prêtres-cinéastes), die Stille Revolution (Révolution tranquille) und ihre Auswirkungen auf Politik, Gesellschaft und Kultur, die Zeit der Unabhängigkeitsreferenden und der Einzug der neuen Medien näher beleuchtet. Daraufhin wird auf die Frage eingegangen, inwiefern Les amours imaginaires den Autorenfilmen der Nouvelle Vague in Frankreich und denen des Cinéma direct in Québec ähnelt und ob sich Xavier Dolan als Autorenfilmer bezeichnen lässt. Diese beiden Forschungsfragen konnten positiv beantwortet werden. Zusätzlich soll untersucht werden, ob das Phänomen der Postmoderne überhaupt existiert und sich Les amours imaginaires als postmoderner Film deklarieren lässt. Dazu kann man sagen, dass sich die Postmoderne als solche nicht wirklich eingrenzen und definieren lässt und noch dazu, als rein westliches Kulturphänomen, als höchst umstritten gilt. Les amours imaginaires weist infolgedessen gewisse Züge eines postmodernen Films auf und lässt sich im Zweifelsfalls eher als moderner, denn als klassischer Film bezeichnen