Vidal, Paloma

Universidade de Brasília: Portal de Periódicos da UnB

Fernando Bonassi - Prova contrária.São Paulo: Objetiva, 2003.Paloma VidalProva contrária, livro de Fernando Bonassi recentemente publicadopela editora Objetiva, inicia-se com o relato de um acontecimento: em1995, o então Presidente da República sancionou uma lei que reconhe-ceu como mortas as pessoas desaparecidas em razão de participação, ouacusação de participação, em atividades políticas, no período de 1961 a1979, assumindo a responsabilidade do Estado brasileiro pelas arbitrarie-dades cometidas por seus agentes, bem como prevendo a indenizaçãofinanceira aos familiares das vítimas.Estabelecido esse pano de fundo documental, anuncia-se que o livrofoi escrito para sugerir uma encenação e apresenta-se a descrição de umacena na forma de rubrica teatral: “A mulher está sentada sobre um caixo-te onde se lê: ‘cozinha/pratos etc’. Em torno dela, mais caixas. Volumesdispostos em ordem no vazio. De madeira e papelão. Há inscrições nascaixas”. Sabemos, também por indicação do autor, que o texto terá trêsvozes que devem ser considerados três personagens: o narrador, uma mu-lher, um homem.“Depois a mulher pensa em todas as suas coisas”, com essa frase damosum primeiro passo em direção ao universo da personagem, cuja marca trau-mática nos será paulatinamente revelada através de uma narrativa frag-mentada, constituída de descrições de gestos e pequenos deslocamentospor um apartamento vazio, de relatos de lembranças de um passado anteri-or que a compra de uma casa nova poderia vir a soterrar e de diálogosentrecortados com o homem que retorna e traz com ele esse passado.Documento, encenação, narrativa. Por meio de uma forma híbrida, otexto de Bonassi busca irromper no silêncio do trauma, mesmo admitindoque “o silêncio sempre pode mais”. A superposição de gêneros, que frag-menta o texto em cenas breves e diálogos entrecortados, é o modo encon-trado para falar sobre uma experiência que ainda hoje nos causa perple-xidade. E assim, no contraponto das falas que nunca se completam eque, por sua vez, interrompem narrativas pontuadas por frases curtas,226   Paloma Vidalvão se revelando os não-ditos de uma história recente: o medo, a culpa, atraição, a vergonha.“Depois que tudo assentou”, neste momento em que as preocupaçõessão outras, em que a democracia se fortifica, um escritor que viveu suainfância e sua adolescência sob a ditadura retoma – sob a ótica de sujei-tos que já não têm por que mascarar suas dúvidas, falhas, faltas e contra-dições – a discussão ética sobre a possibilidade de narrar o desastre. Nãose trata, como na literatura de testemunho, da tentativa de narrar umaexperiência vivida que de tão extrema se torna inenarrável. Aqui há umdistanciamento, quarenta anos se passaram, uma casa nova acaba de sercomprada, as cicatrizes começam a se fechar. Ainda assim, quando secoloca a pergunta sobre a relação deste presente com aquele passado, asferidas reabertas impõem limites à narrativa, que encontra na fragmenta-ção a forma de responder a esse novo desafio.Uma contradição está no centro de Prova contrária: é com a morte dohomem que surge a possibilidade de uma nova vida para a mulher. E se avida deste homem traz consigo toda a morte que a mulher gostaria de terenterrado, traz também a possibilidade de liberação, de encarar “um ci-clo que precisava ser recorrido. Porque partir e voltar, não necessaria-mente nessa ordem, são as duas caras dessa história”. Esse ciclo será per-corrido de uma maneira totalmente imprevisível. Rompe-se a linearidade,não apenas no nível da trama, já que a história em momento se deixanarrar na ordem em que teria acontecido, mas também dentro do própriodiscurso dos personagens, interrompido, caótico e digressivo.Não se trata mais de dividir a história em culpados e inocentes, masantes de explorar os recônditos desejos e medos que complexificam aexperiência. Pergunta-se: “Quem jogaria a primeira pedra?”. E urde-seuma trama em que nada é tão simples quanto parece: há várias versõespossíveis e vários desfechos imagináveis para uma história. Entregues àtarefa impossível de “desenhar coisas invisíveis”, o homem e a mulherrecuperam cenas antigas, fotos perdidas, relatos jornalísticos, gestos coti-dianos, discussões inacabadas, palavras e mais palavras, que um dia fo-ram “miragens de iniciação” (“...coalizão, participação, declaração, mo-eda, agressão, regimento, comando, combate, modelo, desbunde, relato,sucessão, deposição, sumiço, liberdade, patrulha, violação...”) e que con-figuram, enquanto restos, uma história comum.Fernando Bonassi - Prova contrária  227 Prova contrária não traz respostas. Busca, pelo contrário, encenar aaporia de uma prova que nunca virá. A história do homem tem váriasversões e não interessa tanto qual é a verdadeira, mas o caminho que foipercorrido ao narrá-las, na tentativa de construir uma possível memóriacomum, um elo com o outro, uma alternativa à memória nacionalhomogeneizante, uma história composta de restos, de dejetos de umaoutra história, já cristalizada. “O que mais eu não pude saber?”, o ho-mem indaga. E a mulher responde: “Sonhei com incêndios e tempesta-des que se anulavam; com lençóis no varal; com sombras desconheci-das. Fumei. Parei de fumar. Me desesperei. Joguei comida fora. Pisei ochão descalça. Me cobri. Rios de café com leite. Baldes de comprimi-dos. Tive certezas. Desisti”.“A mulher volta a ser inquieta” é a frase que fecha Prova contrária.Pode ser que se refira à agitação renovada da mulher, que provavelmentevoltará ao trabalho, desfazendo caixas, guardando suas coisas nos armári-os da casa nova. Pode ser também que remeta à possibilidade de, depoisdo confronto com uma história que ela decidira deixar para trás, abando-nar a passividade que no início da narrativa a fizera pensar: “Tudo en-contra seu destino e adormece”. Depois do encontro com o homem, quenão saberemos ao certo se foi real ou imaginado, a inquietude volta ahabitar a mulher, junto com uma percepção nova do que se perdeu e seganhou ao longo dessa história.

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