Gênero, periferia e cânone: horizontes do romance-reportagem no Brasi

Cosson, Rildo

Universidade de Brasília: Portal de Periódicos da UnB

23Gênero, periferia e canônehorizontes do romance-reportagem no BrasilRildo CossonProfessor da Universidade Federal de Pelotas / RSHorizonte metodológicoOs gêneros periféricos costumam ser tratados como uma massainforme1. Deles se apreende apenas um punhado de características vagasque mais justificam a designação dada que a sua verdadeira constituiçãocomo gênero. Muito menos se estuda suas obras individualmente, uma vezque o título genérico é suficiente para as operações de contraste com osgêneros centrais. Mesmo aquele gênero que consegue fugir a essasgeneralizações e ganhar alguma visibilidade como independente não possuium destino muito diferente. Na maioria das vezes, as análises buscam tãosomente o que se repete, o que é igual, o que comprova a condição dereprodutor ou disseminador de estilemas em outros lugares vistos comooriginais, confirmando-se, assim, pelo próprio mecanismo da crítica, a suacondição de gênero menor. Frente a tais limitações de leitura é que se indaga:qual a visibilidade de um gênero não-canônico e periférico no sistema literáriobrasileiro como o romance-reportagem? É possível a construção de umcânone do romance-reportagem conforme os padrões dos gêneroscanônicos?Aprendemos com a crítica feminista contemporânea que a subversãoou revisão dos cânones estabelecidos é uma das estratégias básicas daquelesque recusam tomar o campo literário como um espaço de pura expressão24Estudos de Literatura Brasileira Contemporâneaestética. O trabalho de recuperação de autores esquecidos ou apagados, areleitura de textos considerados menores e a configuração mesma de umcânone paralelo demonstram que a permanência das obras não dependeapenas de seus dotes artísticos. Todavia, talvez porque lutem por um espaçomaior no centro do sistema literário ou porque desejem garantir maiorvisibilidade para seus autores, os estudos feministas e de minorias terminam,em alguns casos, subscrevendo os mesmos valores estéticos que deramsuporte ao cânone oficial. Em outras palavras, no afã de provar que asobras esquecidas são tão legítimas quanto aquelas que já estão incluídas nocânone, o crítico deixa de lado as diferenças e não questiona as razões dassemelhanças.Transposta para a leitura de gêneros não-canônicos como o romance-reportagem, a situação delineada acima é um tanto mais complexa. Por umlado, não se trata apenas da inclusão de novos autores e obras em um cânoneestabelecido, mas sim do questionamento das fronteiras estabelecidas parao literário. Por outro, os gêneros já legitimados não podem ser tomadoscomo parâmetros de leitura porque eles são parte constitutiva do sistemaque garante a distinção entre canônico e não-canônico. De fato, a própriaposição central que esses gêneros ocupam e sobre a qual repousa o conceitode literário implica necessariamente em separação e exclusão.Dessas breves considerações se conclui que o estabelecimento de umcânone para o romance-reportagem exige muito mais que simplesmentearrolar obras e hierarquizá-las segundo os critérios usuais da crítica. Naverdade, faz-se necessária toda uma revisão dos aportes teóricos e dosprocedimentos metodológicos que envolvem o questionamento do cânone.Também é fundamental um estudo amplo do sistema literário vigente a fimde que se possa explicitar tanto a sua inserção periférica, quanto aspossibilidades não efetivadas de inserção central. Igualmente importante é oestudo do gênero em seu percurso histórico, compreendendo desde o25estabelecimento de precursores até as suas mais recentes manifestações. Ocaminho é longo e exige estudos que ultrapassam as possibilidades dessetexto. Um primeiro passo, que precede mesmo o atendimento dos requisitosteóricos e metodológicos, consiste em resolver uma questão que a recepçãocrítica do romance-reportagem no Brasil impôs ao gênero.Horizonte críticoEmergindo com grande sucesso de público na segunda metade dadécada de 70, o romance-reportagem recebe inicialmente uma amplacobertura jornalística. Nos reviews às obras e nas introduções às váriasentrevistas de José Louzeiro, considerado unanimemente como o principalautor desse tipo de narrativa, os críticos apontam, como traços positivos doromance-reportagem, a denúncia social e a mistura de jornalismo comliteratura. Tanto num caso como no outro, o gênero é um exemplo deresistência ao arbítrio do regime ditatorial. Passado o momento das resenhasnos jornais que se sucedem às publicações das obras, o romance-reportagemvai paulatinamente sendo apagado dos artigos, ensaios e textos acadêmicosque compõem o centro da crítica literária. Nas poucas vezes que o gêneroganha atenção dessa crítica, ele é majoritariamente visto de maneira negativa.Para os críticos literários, a hibridização proposta pelo romance-reportagemé um equívoco de época, seja porque transpõe sem filtragem temas e técnicasjornalísticas para a literatura, seja porque apresenta uma baixa ou repetidaelaboração da linguagem literária. Essas falhas formais atingem também asua denúncia que, sem apoiar-se em um ato verdadeiramente criativo, éapenas uma maneira ingênua, quando não inócua, de fazer crítica social.Desse modo, o romance-reportagem não deveria nem mesmo ser visto comoum gênero, conforme o fizeram os críticos jornalísticos, mas sim como umfenômeno de época que imprimiu na literatura os tons e as cores dojornalismo.A leitura do conjunto da recepção crítica do romance-reportagem26Estudos de Literatura Brasileira Contemporâneadeixa várias questões em aberto. Aqui nos interessa salientar essa que fazdo gênero expressão malograda de uma época. Em primeiro lugar, cumpredestacar que a posição do romance-reportagem dada pela crítica faz parteda configuração do campo literário nos anos 70 ou, mais especificamente,do rearranjo do cânone que se processa após o esfacelamento da frente deresistência à ditadura. Neste contexto, o romance-reportagem, admitidomomentaneamente no conjunto das obras representativas do período, terminapor se configurar como o aspecto negativo dessa produção literária. Se asobras são documentais na resistência à ditadura, o romance-reportagemrepresenta o excesso dessa documentalidade, comprometendo-se mais coma política do que com a literatura. Se os escritores tomam de empréstimo aojornalismo fórmulas narrativas, o romance-reportagem se afirma como aprópria fusão de jornalismo e literatura, adquirindo por esse meio o caráterde obra “bastarda”. Se as narrativas alegorizam, através do fantástico ou doabsurdo, o arbítrio ditatorial, o romance-reportagem realiza essa alegoriacom as armas realistas dos casos singulares. Se as obras literárias do períododesconfiam das verdades e desafiam as certezas sobre o mundo burguês, oromance-reportagem é primário, unívoco e dogmático em sua tentativa deretratar a sociedade brasileira. Em suma, qualquer que seja a característicaatribuída à produção literária dos anos 70, o romance-reportagem serve defundo e contraste para que se valorize, apesar dos problemas detectados,parte dessa produção. Sem o limite alto das obras-primas ou com esselimite localizado no passado modernista, a crítica usa o romance-reportagemcomo ponto de partida para situar determinadas obras acima do que consideraas inconsistências da época.Mais que isso, é graças a tal mecanismo que a crítica só consegue lero romance-reportagem pelas ausências que apresenta, pelo que lhe falta enão pelo que lhe é peculiar e próprio. É também por cumprir a função delimite baixo das narrativas literárias da década de 70 que o romance-27reportagem não pode ser visto como um gênero à parte. Daí o apagamentodo seu lado jornalístico que, se mantido, perturbaria a sua assimilação, aindaque negativa, ao campo literário. Daí o pouco interesse em analisar o conjuntodessas narrativas e a preferência por exemplo isolados, quando nãoimpróprios para o sentido que remete a expressão. Daí o uso indiscriminadodo rótulo romance-reportagem para as narrativas dos anos 70, mas o seuprogressivo apagamento fora desse período histórico. Finalmente,transformando o romance-reportagem em uma tendência da época, a críticaadquiria um instrumento de fácil manipulação para o seu trabalho derealinhamento do cânone. Dessa forma, romance-reportagem termina sendoum rótulo geral para todo texto que, produzido na década de 70, não possuias características necessárias de elaboração da linguagem literária para serintegrado ao cânone brasileiro.Todavia, se é verdade que o romance-reportagem teve grande sucessonos anos 70, nem por isso pode ser reduzido apenas a um fenômeno deépoca. Até mesmo porque a produção de obras do gênero perdurará paraalém desse círculo histórico. As décadas de 80 e 90 apresentam novostítulos que asseguram continuidade ao romance-reportagem, ainda que essaprodução receba pouca atenção e, alguns casos, nem mesmo use o rótulogenérico. São alguns desses títulos que vamos apresentar brevemente a seguir.Horizonte de leituraSe a reprovação da crítica cumpriu, indubitavelmente, um papelrelevante no apagamento do romance-reportagem dentro do cenário culturalbrasileiro, nem por isso obras que misturam literatura e jornalismo deixaramde ser escritas e publicadas. Em 1987 dois sucateiros invadem uma casaabandonada, onde antes funcionava o Instituto Goiano de Radioterapia, embusca de qualquer objeto que pudesse ser vendido no ferro-velho. O resultadodessa aventura chegou às páginas dos jornais de Goiânia e de todo Brasilcomo o “caso do Césio-137”. No mesmo ano, a história é transformada28Estudos de Literatura Brasileira Contemporâneapor Fernando Pinto em livro com o título A menina que comeu césio. Em1988, um assalto a banco em Londrina envolvendo centenas de reféns“parece coisa de cinema”, mas termina é na forma de um livro, assinado porDomingos Pellegrini Jr. com o título Assalto à Brasileira. Em 1989, oassassinato de um casal da alta classe média paulista, os Bouchacki, e oprovável envolvimento do filho mais velho do casal no crime também terminasendo registrado em livro, com o título de O crime da rua Cuba, por Percivalde Souza. Em 1993, a juíza Denise Frossard surpreende a imprensa aocondenar a seis anos de prisão os quatorze maiores banqueiros do jogo-do-bicho no Rio de Janeiro. Tanto na acusação do promotor, quanto nasentença da juíza uma obra é citada: Avestruz, águia e ... cocaína, deValério Meinel, publicada pela primeira vez em 1987. Também na décadade 90, dois outros livros causam impacto pelo trabalho intenso dereconstituição de acontecimentos históricos. O primeiro deles, escrito em1995, é As noites das grandes fogueiras, de Domingos Meireles, dedicadoa recontar a trajetória da Coluna Prestes. O segundo, de 1998, é Fera deMacabu, de Carlos Marchi, tratando do caso Coqueiro ou como diz osubtítulo “a história e o romance de um condenado à morte”.Todos esses autores citados são jornalistas e também escritores. Todasas obras referidas acima são reconstruções de acontecimentos factuais eempregam em maior ou menor intensidade artifícios narrativos usualmenteencontrados em obras de ficção. Pelo menos é isso que nos informam oseditores e apresentadores desses textos. Na orelha de A menina que comeucésio, a repórter Marlene Galeazzi explica que “não se trata de um trabalhoexclusivamente jornalístico. Ele pesquisou como um repórter deve pesquisare escreveu como deve fazer um escritor”. A contracapa de Assalto àbrasileira declara que “este é o primeiro livro-reportagem de DomingosPellegrini, depois de vários volumes de contos e novelas. Aqui a técnica donarrador se junta à experiência do repórter para tratar de um fenômeno29típico do Brasil pós-Cruzado: os assaltos com reféns”. Também nacontracapa de O crime da rua Cuba, o editor afirma que “apelando paraum recurso típico de textos de ficção - um narrador, uma máquina do tempo- o jornalista Percival de Souza constrói, neste livro, uma narrativa vibrante,que organiza fatos e hipóteses, pistas e mistérios. Uma reportagem queenriquece as informações e a discussão de um dos mais controvertidos crimesdos dias de hoje”. O livro de Valério Meinel traz expressa a indicação deque é um romance, mas o prefaciador não se engana em dizer que “Avestruz,águia e... cocaína é um belo romance com as cores vivas de fantásticareportagem, digna de merecido Prêmio Esso” (p. 7). Na orelha, os editorestambém enfatizam que o livro é “um documento definitivo, onde ficção erealidade se confundem para levar o leitor às profundezas do mega-esquemade intimidação e corrupção montado pelos reis do bicho”. DomingosMeirelles, por sua vez, declara na introdução de seu livro que se trata de“um relato histórico, captado com a técnica de investigação do jornalista emontada com a paixão do repórter” (p. 28), mas a apresentação de MaurícioAzêdo não deixa de registrar que “nada do que está presente na obra é frutode ficção ou fabulação”, porém “como este momento e seus agentes nãoforam focalizados pela lente fria do historiador profissional, mas pelo olharsensível do repórter, capaz de recompor, com alma, carne e ossos,personagens/seres feitos com a massa, inclusive a de sonhos e ilusões, queforma as criaturas humanas, a narrativa assumiu um ritmo romanesco” (p.12). Também Carlos Marchi, em sua “Nota do Autor”, explicita que “todosos personagens, fatos e datas aqui narrados são verdadeiros” (p. XVI), masindica ao leitor que em alguns momentos recorreu a construções ficcionais.As apresentações desses livros em muito se assemelham com aquelasque introduziam os romances-reportagem dos anos 70. Todavia, nenhumdeles assume a filiação ao gênero. O livro de Fernando Pinto não contémnenhuma indicação de gênero ou estatuto narrativo. Pellegrini Jr. adota a30Estudos de Literatura Brasileira Contemporâneachancela de livro-reportagem2 . O caso de Percival de Souza é de umanarrativa que, sendo reportagem, utiliza-se dos recursos da ficção. Noposfácio de seu livro, Valério Meinel, não por acaso um dos grandes nomesdo romance-reportagem da década de 70, explica que escreveu umareportagem na forma de romance para evitar problemas com a justiça. Asobras de Domingos Meirelles e Carlos Marchi estão registradas como históriado Brasil e parece ser essa a ambição maior dos autores, como se pode verna preocupação de apresentar bibliografia, fotografias e reproduções dedocumentos.Mas há aqueles que parecem não temer processos judiciais, nem sãopartidários de novas denominações, nem receiam restringir o público leitoratravés de um compromisso genérico. Adotando o rótulo de romance-reportagem temos pelo menos três obras que ultrapassam a década de 70.A primeira delas é Lula e a greve dos peões, do jornalista Antonio PossidonioSampaio, publicada ainda em 1982. Trata-se de um registro fortementeengajado das greves do ABC que sacudiram a ditadura na segunda metadeda década de 70. O autor se utiliza de várias estratégias narrativas; a maiscuriosa delas é uma certa proximidade com a estrutura de enunciação deGrande sertão: veredas. Já nos anos 90, temos os textos A prisioneira docastelinho do alto da bronze, de Juremir Machado, e Para sempre,Flamengo, de Jeferson de Andrade. No primeiro caso, temos um conto deCinderela às avessas no qual se denuncia a situação de opressão das mulheresnos anos 50. No segundo, conforme indica o título, uma tentativa de registraras agruras e as emoções dos torcedores do Flamengo como um time demassas e do futebol como o esporte das multidões.A feitura narrativa dessas obras é diversificada e, muitas vezes,insatisfatória para olhos adaptados aos textos reconhecidamente ficcionais.O rigor documental, até excessivo em alguns casos, parece indicar umamaior proximidade com o discurso jornalístico. A escolha dos temas é mais31ampla e menos imediata do que na década de 70. Nada disso, porém,desautoriza uma continuidade do romance-reportagem como gênero. Se éverdade que nem todas as obras que afirmam promover o encontro daliteratura com o jornalismo podem ser tomadas como romances-reportagem,também é certo que várias delas possuem todas as propriedades discursivasfundamentais que fazem desse tipo de narrativa um gênero separado querdo romance, quer da reportagem.A indicação desses textos não se pretende uma busca sistemática detítulos que misturam jornalismo e literatura dando continuidade às obrasrotuladas como romances-reportagens nos anos 70. Mesmo assim, essasindicações esparsas comprovam que o gênero sobreviveu ao seu momentode apogeu inicial. Sobreviveu sem sua designação genérica. Sobreviveu coma sua designação genérica. É tal sobrevivência que está demandando umaleitura do gênero para além dos limites estreitos da década de 70 que lheforam designados pela crítica. Seria este um primeiro passo no sentido deconstruir o cânone de um gênero não-canônico como o romance-reportagem?Notas1 Uma primeira versão deste ensaio foi apresentada no XV Encontro Nacionalda ANPOLL, em Niterói, Rio de Janeiro, 2000, com o título de O romance-reportagem depois dos anos 70.2 Conforme se pode ler no subtítulo do livro de Edvaldo Pereira Lima, Páginasampliadas: o livro-reportagem como extensão do jornalismo e daliteratura,  o livro-reportagem também relaciona jornalismo com a literatura.Note-se, porém, que os títulos dos romances-reportagem de 70 não aparecemnesse estudo, apesar do autor apontar vários exemplos de contaminação dosdiscursos literário e jornalístico, como é o caso do New Journalism e de Euclidesda Cunha.BibliografiaANDRADE, Jeferson de. Para sempre, Flamengo. Romance-reportagem. Rio de Janeiro:Irradiação Cultural, 1996.COSSON, Rildo. Romance-reportagem: o gênero. Brasília: Editora UnB; São Paulo:Imprensa Oficial, 2001.32Estudos de Literatura Brasileira Contemporânea______. Contaminações – romance-reportagem/nonfiction novel: a literatura comojornalismo e o jornalismo como literatura no Brasil e nos Estados Unidos. Tesede Doutorado. Porto Alegre: UFRGS, 1998.LIMA, Edvaldo Pereira. Páginas ampliadas: o livro-reportagem como extensão dojornalismo e da literatura. Campinas, SP: Editora da UNICAMP, 1993.MACHADO, Juremir. A prisioneira do castelinho do alto da bronze. Romance-reportagem. Porto Alegre: Artes e Ofícios, 1993.MARCHI, Carlos. Fera de Macabu. Rio de Janeiro: Record, 1998.MEINEL, Valério. Avestruz, águia e ... cocaína. 2ª ed. Porto Alegre: L&PM, 1994.MEIRELES, Domingos. As noites das grandes fogueiras. 5ª ed. Rio de Janeiro: Record,1997PELLEGRINI JR., Domingos. Assalto à brasileira. São Paulo: Busca Vida, 1988.PINTO, Fernando. A menina que comeu césio. Brasília: Ideal, 1987.SAMPAIO, Antonio Possidonio. Lula e a greve dos peões. Romance-reportagem. SãoPaulo: Escrita,1982.SOUZA, Percival de. O crime da rua Cuba. São Paulo: Atual, 1989.Rildo Cosson - “Gênero, periferia e cânone: horizontes do romance-reportagemno Brasil”. Estudos de Literatura Brasileira Contemporânea, no 17. Brasília,janeiro/fevereiro de 2002, pp. 23-32.

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