Este artigo consiste em uma pequena apresentação das Pônticas de Ovídio, escritas provavelmente entre os anos 12 e 16 d.C. Fazemos, primeiramente, uma pequena introdução sobre a vida do poeta e suas principais obras. Em seguida, discutimos as possíveis causas que levaram Ovídio ao desterro e, finalmente, comentamos algumas passagens dessa obra

GROSSO, Natália Cristina

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Instituto de Estudos da Linguagem (IEL) Unicamp (Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP),: Sistema Eletrônico de Editoração): Revistas

LÍNGUA, LITERATURA E ENSINO, Maio/2009 – Vol. IV     PÔNTICAS DE OVÍDIO: UM ESTUDO INTRODUTÓRIO  Natália Cristina GROSSO (Orientadora): Profa. Dra. Patrícia Prata   RESUMO: Este artigo consiste em uma pequena apresentação das Pônticas de Ovídio, escritas entre os anos 12 e 16 d.C. Fazemos, primeiramente, uma pequena introdução sobre a vida do poeta e suas principais obras. Em seguida, discutimos as possíveis causas que levaram Ovídio ao desterro e, finalmente, comentamos algumas passagens dessa obra. Palavras-chave: Letras clássicas, Latim, Ovídio, Literatura do exílio, Tristes   As Pônticas de Ovídio  As Pônticas foram escritas por Ovídio, ou Públio Ovídio Nasão, entre os anos 12 e 16 d.C. e representam a segunda coleção de poemas, logo depois dos Tristes, que ele escreveu no período em que esteve exilado em Tomos (atual Constanza, na Romênia), na costa ocidental do Ponto Euxino. Ovídio, considerado o último grande poeta da época de Augusto, nasceu na cidade de Sulmona no dia 20 de março de 43 a.C.1 e pertenceu a uma rica família que lhe proporcionou uma excelente educação em Roma e Atenas. Desde cedo se sentia atraído pela poesia, mas era freqüentemente reprovado por seu pai pela “futilidade” de suas pretensões, que não ofereciam nenhum fruto econômico2. Com apenas 18 anos escreveu Amores, que contêm 49 elegias, quase todos os poemas amorosos dirigidos a certa Corina, personagem fictícia. Seguiram a essa obra Medéia, uma tragédia perdida, e as Heróidas, que encerram uma correspondência versificada entre 15 famosas heroínas mitológicas da Antigüidade e seus esposos ou amantes. Também escreveu a Arte de amar que, segundo Herrera Montero (2002:10), “... parece ser a obra que marcou sua personalidade e lhe deu, junto a outra causa misteriosa, o exílio”.3                                                            1 É na elegia IV, 10 dos Tristes que encontramos muitas informações sobre a vida do poeta antes do exílio.  2 Ver Trist. IV, 10, 21-22. 3 “...parece ser la obra que marcó su personalidad y le ganó, junto a alguna otra causa misteriosa, el exilio”.  324Em Tomos, como foi mencionado anteriormente, Ovídio escreveu os Tristes e as Pônticas, que fazem parte da chamada literatura do exílio. As duas obras são muito similares: são poemas elegíacos, cujo conteúdo é o lamento pela infeliz situação em que se encontrava o poeta. Os Tristes, compostos por cinco livros, têm características de carta, e as Pônticas, compostas por quatro livros, são cartas em verso, em que se percebe uma “fusão” entre os gêneros elegíaco e epistolar. Se somarmos essas duas produções, temos mais de seis mil e seiscentos versos. Ovídio ressalta a similaridade de suas obras do exílio, afirmando nas Pônticas, que são iguais no assunto, mas diferentes quanto ao título e quanto à nomeação do destinatário, que não é explicitado nos Tristes:  Inuenies, quamuis non est miserabilis index, non minus hoc illo triste quod ante dedi. Rebus idem titulo differt, et epistula cui sit non occultato nomine missa docet 4 (Pont. I, 1, 15-18)  Foi no final do ano 8 d. C. que Augusto condenou Ovídio ao degredo, obrigando-o a abandonar Roma, sua pátria, e seus entes queridos e ir para Tomos. O poeta contava 52 anos de idade e estava na ilha de Elba quando essa sentença caiu sobre ele. Ao saber da condenação, voltou a Roma, passou a última noite com sua família e na manhã do dia seguinte tomou o triste caminho do exílio. Foi nessa cidade da costa ocidental do Ponto Euxino que Ovídio viu suas esperanças de um dia poder voltar a Roma se dissiparem e onde finalmente morreu dez anos mais tarde. Só se conhece a sentença, pois o processo de condenação foi secreto, com a intervenção exclusiva de Augusto, sem a participação do Senado ou de algum juiz.5 Vale ressaltar que a sentença considerava o poeta relegatus e não exul6, que são diferentes tipos de exílio do ponto de vista jurídico romano da época. Segundo Pérez Vega (2000), a relegatio parece aludir a um desterro mais “leve”, pois se conservavam as propriedades e direitos civis. A esposa do poeta, Fábia, pôde desfrutar os bens do seu marido, que não foram confiscados, e Ovídio, como Paes (1997) afirma em sua introdução, não perdeu sua cidadania romana nem seu prestígio de poeta, pois o cônsul Sexto Pompeu providenciou uma escolta militar para protegê-lo dos bárbaros até o golfo da Argólida, onde o poeta embarcou em outro navio que o levaria a Tomos.                                                             4 “Verás que, embora não tenha um título que inspire compaixão, / não é menos triste do que aquele que antes escrevi. / É igual no assunto, o título difere, e a carta informa, / sem ocultar o nome, a quem é endereçada”. (Todas as traduções das Pônticas citadas neste projeto foram feitas por mim.) 5 Ver Trist. II, 131-132. 6 Ver Trist. II, 137-138.  325A sentença de Ovídio, por outro lado, poderia ter sido muito mais severa, implicando na perda de suas propriedades e direitos civis. González Vázquez (1992) menciona, por exemplo, que o jurista Ulpiano dizia que o delito cometido pelo poeta era de “lesa majestad”, mais próximo ao sacrilégio, consistente em uma ofensa ao Imperador ou à família real, podendo ter sido castigado com a pena capital. Talvez seja por isso que Ovídio agradeça ao Imperador por ter guardado sua vida7 e seus direitos de cidadão8. Ovídio, contudo, apenas foi condenado a viver em um lugar distante, muito pouco romanizado, mas isso para ele era como que uma sentença “de morte”, pois foi privado de Roma e de sua família. Nas Pônticas, por exemplo, ele se considera um exul em vários momentos e não um relegatus:  ... nihil inpedit ortos exule seruatis legibus Vrbe frui9  (Pont. I, 1, 21-22) (o grifo é meu)  Mors faciet certe ne sim, cum uenerit, exul; (o grifo é meu) ne non peccarim mors quoque non faciet10 (Pont. I, 1, 65-66)  Ao se considerar exul, Ovídio11, em suas elegias, estabelece um ethos de sofredor, uma vez que apresenta seu desterro de forma mais severa e difícil de suportar: o exilium implicava a perda das propriedades e os direitos civis. Agindo dessa maneira, ele poderia mover o pathos dos destinatários de suas cartas e, considerando que muitos deles eram pessoas próximas a Augusto, logo também poderia, por intermédio deles, despertar um sentimento de comiseração no Imperador e finalmente obter seu perdão ou, pelo menos, a alteração do lugar do exílio (Tomos é frequentemente descrito como um lugar inóspito, com longos e rigorosos invernos e condições de vida tão primitivas e precárias que chegavam a afetar, como nos diz Ovídio, sua frágil saúde).12 A crítica de todos os tempos discute as causas de seu exílio, mas ainda não foi dita uma última palavra sobre esse assunto (e não sabemos se o será). Infelizmente as peripécias e os caprichos da história, como ressalta Mora (s/d), fizeram com que não se conservassem testemunhos de nenhum autor antigo ou historiador até o século V. Os textos sobre o exílio de Ovídio, escritos durante a                                                            7 Ver Trist. II, 127. 8 Ver Trist. IV, 9, 11. 9 “...nada impede aos nascidos / de um exilado desfrutar a cidade desde que respeitadas as leis”. 10 “A morte certamente fará, quando ela vier, com que não seja um exilado / mas também a morte minha culpa não poderá apagar”. 11 Quando utilizamos os nomes próprios Ovídio e Nasão para caracterizar a persona criada pelo autor nas elegias, não queremos fazer referência alguma ao poeta de “carne e osso”. O uso dos nomes do poeta facilita a exposição, visto as elegias serem narradas em primeira pessoa. 12 Ver Trist. III, 10.  326Idade Média, também não ajudam a solucionar esse mistério, pois não oferecem credibilidade, porque suas afirmações parecem interpretações abusivas tiradas das obras do poeta. Desse modo, ficamos com o que Ovídio escreveu em seus poemas do exílio como única fonte de referência válida para obter informações sobre as causas da terrível sentença, o que impossibilita a formulação de uma conclusão satisfatória. Afinal de contas que crime cometeu Ovídio para receber essa severa ordem imperial?  Apesar de abordar insistentemente sua sentença em seus poemas do exílio, como foi mencionado no parágrafo anterior, Ovídio não aponta declaradamente a causa e dá esse mistério como sabido:  Causa meae cunctis nimium quoque nota ruinae indicio non est testificanda meo13. (Trist. IV, 10, 99-100)  Nos Tristes14, o poeta define o motivo da sentença de Augusto como duo crimina, carmen et error (“um poema e um engano”). Ele afirma que tudo não passou de um error cometido sem nenhuma má intenção. O poema provavelmente seria sua Arte de Amar, que incitava o adultério e negava os valores morais defendidos por Augusto. Desse modo, segundo González Vázquez (1992:10):  “Augusto, restaurador da moralidade pública romana, não podia deixar de castigar o autor de uma obra com a qual se convertia em mestre do adultério e da obscenidade”.15  Porém, tanto esse autor quanto Herrera Montero (2002) afirmam que é muito provável que a Arte de Amar tenha sido um mero pretexto para esconder a “verdadeira causa” da condenação de Ovídio, devido ao enorme espaço de tempo entre a publicação dessa obra (20 a.C.) e a sentença de Augusto (8 d.C.). O estudioso acrescenta também que ela não era mais indecente que muitas publicações de Propércio, Tibulo ou Horácio que circulavam livremente naquela época. Não deixa de ser verdade que a Arte de Amar contradizia abertamente a política matrimonial de Augusto, mas, como o próprio Ovídio afirma, esse livro foi dedicado às mulheres livres e proibido às comprometidas16. De qualquer forma, o fato é que, ao mesmo tempo em que o poeta era mandado a Tomos, sua                                                            13 “O motivo de minha ruína, bem conhecido de todos, / Não precisa ser atestado por mim.” Tradução retirada da tese de doutorado de P. PRATA, op. cit. 14 Ver Trist. II, 207. 15 “Augusto, restaurador de la moralidad pública romana, no podía dejar de castigar al autor de una obra con la que se convertía en maestro del adulterio y de la obscenidad”. 16 Ver Trist. II, 246.  327obra era retirada de todas as bibliotecas públicas de Roma. Nas Pônticas (I, 1, 5 e 12), o poeta ressalta esse fato ao afirmar que suas obras não ousam entrar em monumentos públicos (publica non audent intra monimenta uenire) e que o lugar onde estava a Arte de Amar agora está vazio (qua steterant Artes, pars uacat illa tibi). González Vázquez (1992) enumera outras possíveis causas que tenham levado Ovídio a sofrer essa sentença como, por exemplo:  • ter freqüentado determinados círculos de oposição ao imperador, como o de Fábio Máximo; • ter ido à casa de Augusto no momento em que este, após saber de um desastre, sofria um ataque de cólera tão horrível que Ovídio teria ridicularizado o imperador em epigramas de circulação clandestina; • ter descoberto o incesto de Augusto com sua filha Júlia; • ter sido testemunha do adultério de Júlia, filha do imperador; • ter sido testemunha do adultério de Júlia Minor, neta do imperador; • ter contemplado Lívia enquanto ela se banhava em sua piscina; • ter conspirado com Fábio Máximo para devolver o direito de sucessão imperial a Agripa Póstumo, neto de Augusto, entre outras.  Sem querer julgar cada uma dessas hipóteses, o fato é que, como já foi dito anteriormente, desvendar a verdadeira causa da condenação do poeta é praticamente impossível nos dias de hoje, o que não atrapalha a análise de sua obra. Não sabemos se um dia a conheceremos, o que não diminui em nada o valor dessa literatura do exílio, pois, se somente seu caráter autobiográfico fosse levado em consideração, seria posta de lado toda a engenhosidade de sua construção poética. É interessante observar como o poeta constrói suas súplicas, baseando-se no espaço físico, em sua debilitada saúde e em seu arrependimento. Muitas das cartas eram endereçadas a pessoas próximas do imperador. Como Paes (1997:18) afirma, “durante os anos de exílio esses poemas foram a ponte de comunicação do poeta com os amigos e a esposa deixados para trás; a eles não se cansa de rogar que intercedam em seu favor junto a Augusto para conseguir, se não a permissão de voltar a Roma, ao menos de ser transferido para algum outro lugar menos inóspito”. Logo na primeira elegia17 do Livro I encontramos as incansáveis súplicas de Ovídio, que constrói sua argumentação de modo que se favoreça dela. O poeta faz referência, por exemplo, a Ísis, que cegava quem não cumpria um juramento em seu nome e ressalta que ela perdoava quem realmente se arrependesse de seu erro, aliviando a pena ou devolvendo a luz tirada:                                                            17 Vide texto latino e tradução ao final deste projeto.  328Vidi ego linigerae numen uiolasse fatentem Isidis Isiacos ante sedere focos. Alter ob huic similem priuatus lumine culpam clamabat media se meruisse uia. Talia caelestes fieri praeconia gaudent, ut sua quid ualent numina test probent. Saepe leuant poenas ereptaque lumina reddunt, Cum bene peccati paenituisse uident.18 (Pont. I, 1, 51-58)  A partir desse exemplo, Ovídio afirma insistentemente, assim como os sofredores da ira de Ísis, que está arrependido e que seu delito lhe causa muito pesar:  Paenitet, o! si quid miserorum creditur ulli, paenitet et facto torqueor ipse meo. Cumque sit exilium, magis est mihi culpa dolori estque pati poenam quam meruisse minus. Vt mihi di faueant, quibus est manifestior ipse, poena potest demi, culpa perennis erit.19 (Pont. I, 1, 59-64)  Ao mostrar-se tão arrependido, podemos pensar que Ovídio insinua que, da mesma maneira que os pecadores arrependidos foram perdoados, ele também poderia ser (ou pelo menos ter sua pena amenizada). Ainda que às vezes pareça que o poeta não está com segundas intenções ao escrever as Pônticas, como quando começa a falar de Ísis, ele conduz sua argumentação de um modo que faz com que ele tenha razão em suas súplicas, sempre tentando convencer o outro de que ele não cometeu o delito por maldade e que está verdadeiramente arrependido. Como Pérez Vega (2000) afirma, a literatura do exílio é difícil de ser interpretada, pois às vezes parece contraditória e oscila entre a rebeldia e a submissão, entre a denúncia e a adulação. Porém, é isso que deixa essa literatura ainda mais interessante, mostrando, por exemplo, que as Pônticas são muito mais do que “simples” cartas em verso que narram os fatos tais como aconteceram na vida do autor, como se fosse uma imagem transparente dos                                                            18 “Eu vi o que confessava ter violado o lume da linígera / Ísis sentar-se diante dos fogos isíacos. / Outro, privado da luz por uma culpa semelhante a esta, / gritava no meio da estrada que tinha merecido isso. / Agrada aos celestiais que tais confissões sejam feitas, / Para que provem com o testemunho a força de seu poder. / Muitas vezes aliviam as penas e devolvem a luz tirada / quando vêem que realmente se arrependeram do pecado”. 19 “Oh, arrependo-me! Se é que crê em algo dos infelizes / arrependo-me e torturo-me por minhas ações. / Ainda que o exílio me doa, mais me dói a minha culpa / e menos é sofrer o castigo do que merecê-lo / Ainda que os deuses me sejam favoráveis, e aquele que é mais notável que eles / a pena pode ter um fim, acabar, a culpa será eterna.”  329mesmos, e merecem ser traduzidas e estudadas para que se possa tentar esclarecer ou pelo menos discutir sua construção e propósitos poéticos. Em várias passagens das primeiras cartas das Pônticas, percebemos que Ovídio construiu imagens poéticas ao fazer inversões na ordem das palavras20. Como exemplos, podemos citar:  Naso Tomitanae iam non nouus incola terrae hoc tibi de Getico litore mittit opus21. (Pont. I, 1, 1-2)  Neste caso, nota-se que Ovídio separou o adjetivo “Tomitanae” do substantivo “terrae”. Ao fazer essa separação, o autor consegue passar uma idéia de que a terra tomitana é muito longe de Roma, fato mencionado durante toda sua obra, e que o envio da obra também percorreria um longo caminho – separação de “hoc” e “opus”, deixando o “Getico litore” entre eles, ou seja, atravessar o gético litoral para chegar a Roma leva bastante tempo. Num outro trecho da obra, o poeta passa a sensação da enorme duração do castigo de Tício também apenas pela inversão da ordem das palavras:  Sic inconsumptum Tityi semperque renascens non perit, ut possit saepe perire, iecur22. (Pont. I, 2, 39-40)  Ao separar “inconsumptum” e “iecur”, deixando-os no começo e no final da sentença respectivamente, o autor dá a idéia de que o fígado é eterno e sempre renasce por mais que seja ferido, ou seja, sempre há um final e um recomeço e tudo que ocorre com ele está dentro deste ciclo. Desse modo, ao observar esses exemplos de imagem poética, podemos perceber o quanto é difícil classificar a obra de Ovídio, pois se temos um remetente e um destinatário, temos um gênero epistolar. Porém, ele não pode ter feito uso desse “recurso” apenas para dar um aspecto mais real e verdadeiro a seu texto? Como pudemos notar nos trechos acima citados, Ovídio não deixa de lado a construção poética. É por isso que acreditamos que os destinatários                                                            20  Marouzeau (1922: 1) afirma que “a ordem das palavras no latim é livre. [...] Livre, no sentido que, salvo exceções, não há um lugar obrigatório para cada termo na frase. Mas isso também não é indiferente, pois geralmente duas ordens possíveis não produzem o mesmo sentido” (“L’ordre des mots en latin est libre. [...] Libre, en ce sens que, sauf exception, Il n’y a pas pour chaque terme de la phrase une place obligatoire. Mais non pás indifférent, parce qu’en general deux ordres possibles ne sonte pás synonymes”). 21  “Nasão, que já não é um novo habitante da terra tomitana, / a ti envia esta obra do gético litoral.”  22 “Desta maneira, o fígado de Tício sempre renasce intacto/ e não perece para poder perecer muitas outras vezes”.  330também possam fazer parte do jogo poético desse autor, pondo em choque temas e gêneros muito trabalhados na época. _______________________ Referências Bibliográficas:  PRATA, P. (2002). O caráter alusivo dos Tristes de Ovídio: Uma leitura intertextual do Livro I. Dissertação de mestrado, Instituto de Estudos da Linguagem, Unicamp. ____. (2007). O caráter intertextual dos Tristes de Ovídio: uma leitura dos elementos épicos virgilianos. Tese, Instituto de Estudos da Linguagem, Unicamp. OVIDIO. (1992). Tristes e Pónticas. Introducción, traducción y notas de José González Vázquez. Editorial Gredos, Madrid. OVIDIO. (2002). Tristes; Cartas del Ponto. Introducción, traducción y notas de Rafael Herrera Montero. Alianza Editorial, Madrid. _____. (2000). Cartas desde el ponto. Introducción, texto de los libros I, III y IV, traducción y notas preparados por Ana Pérez Vega. Consejo Superior de investigaciones científicas, Madrid. SYME, R. (1978). History in Ovid. Oxford University Press, Oxford. 

Pônticas de Ovídio: um estudo introdutório

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