Ricognizione metodologica sulle problematiche legate all'intervento di allestimento nei siti archeologic

Vaudetti, Marco

PORTO Publications Open Repository TOrino

MOSTRARE 
L’ARCHEOLOGIA
Per un manuale-atlante degli interventi di valorizzazione
A CURA DI
MARCO VAUDETTI
VALERIA MINUCCIANI
SIMONA CANEPA
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Partendo da un quadro di riferimento alle varie scale 
di lettura, il testo sviluppa analisi delle risorse, 
gestione e valorizzazione dei siti archeologici 
e della normativa in Piemonte. Ad esse fa seguito 
una raccolta di indicazioni metodologiche e di 
raccomandazioni per l’intervento in area archeologica, 
appoggiate a progetti e realizzazioni in campo, 
illustrando problematiche di conservazione, 
musealizzazione e comunicazione.
In copertina 
Torino, Palazzo Madama, 
la Corte Medievale dopo il restauro, pareti nord ed est.
€ 35,00
ISBN 978-88-422-2248-4
Allemandi & C.
MOSTRARE L’ARCHEOLOGIA
Per un manuale-atlante degli interventi 
di valorizzazione
A CURA DI
MARCO VAUDETTI, VALERIA MINUCCIANI, SIMONA CANEPA
UMBERTO ALLEMANDI & C.
TORINO ~ LONDRA ~ NEW YORK
Pubblicato da Umberto Allemandi & C.
via Mancini 8
10131 Torino, Italia
www.allemandi.com
© 2013 Umberto Allemandi & C., Torino
tutti i diritti riservati
ISBN 978-88-422-2248-4
MOSTRARE L’ARCHEOLOGIA
Per un manuale-atlante degli interventi di valorizzazione
a cura di Marco Vaudetti, Valeria Minucciani, Simona Canepa
in copertina:
Torino, Palazzo Madama, 
la Corte Medievale dopo il restauro, pareti nord ed est.
La pubblicazione del presente volume è stata realizzata 
con i contributi finanziari del Ministero dell’Istruzione, dell’Università 
e della Ricerca PRIN 2008.
The publication of this volume has been realized with financial contributions 
of the Ministry of Education, University and Research PRIN 2008. 
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Per un approccio metodologico all’allestimento
dei siti archeologici
MARCO VAUDETTI
Il tema dell’allestimento dei siti archeologici non può essere sviluppato in modo se-parato dal tema dei criteri di intervento nei siti; la natura e le caratteristiche di ogni
sito comportano una riflessione sulle esigenze di conservazione prima, di recupero e va-
lorizzazione poi, unitamente a una valutazione dei tipi di intervento consigliabili per
una fruizione pubblica del luogo.
Il contesto urbano in cui ci si trova a operare comporta una rosa di attenzioni e di veri-
fiche in primo luogo in merito all’accessibilità all’area, e quindi alla rete dei trasporti
pubblici con cui raggiungere il sito, alla viabilità ordinaria, e da ultimo (ma non ulti-
ma come importanza) alla dotazione di aree di parcheggio; a seguire occorre verificare
la presenza di aree pedonali e la dislocazione degli ingressi al sito; tutto ciò in funzione
della valutazione dell’efficacia della rete di percorsi di accesso, con particolare attenzio-
ne all’eliminazione di barriere architettoniche e di situazioni di scarsa sicurezza per il
pubblico.
La possibilità di accedere al sito in situazioni di emergenza con automezzi leggeri e non
(ad esempio per interventi da parte dei Vigili del Fuoco, o di ambulanze, o di mezzi
della pubblica sicurezza) rientra tra le condizioni indispensabili per garantire collega-
menti efficaci tra il sito e il contesto urbano.
Il tema dei collegamenti non è disgiunto da quello degli «spazi di relazione»: ambiti
d’uso pubblico/semipubblico, facenti parte di una sequenza di spazi compresi tra i
punti di «sbarco» del pubblico e i punti di accesso diretto ai reperti: percorsi pedonali,
aree verdi, piazzette, zone di sosta.
Una visione sempre più condivisa dell’importanza dei rapporti reciproci tra gli eventi
espositivi vede affermarsi, in presenza di possibili rimandi e collegamenti tra il sito, gli
spazi di relazione e altre realtà urbane, proposte di «reti» che vivono sia di rimandi mul-
timediali, sia di possibili percorsi viabili/pedonali tra un sito e l’altro; si veda, tra gli al-
tri, l’esperienza di MuseoTorino, il primo progetto italiano selezionato come eccellen-
za mondiale dalla manifestazione «The Best in Heritage», patrocinata da
EuropaNostra, ICOM, ICCROM e UNESCO.
Ciò premesso, è necessario modulare la proposta di allestimento sulla scorta del tipo di
sito archeologico da rendere fruibile al pubblico, una volta avvenuto l’intervento di
messa in luce e di conservazione dei resti; è necessario infatti distinguere tra situazioni
in cui, dopo la messa in luce dei reperti, si decide di procedere al reinterro di essi, rinun-
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ciando a qualsiasi tipo di accessibilità, e situazioni in cui l’accessibilità è possibile: al-
l’interno di questi casi occorre distinguere tra situazioni in cui i reperti sono conserva-
ti all’aperto, senza la realizzazione di manufatti di protezione, oppure situazioni in cui,
pur rimanendo i reperti conservati all’aperto, si opta per la messa in loco di strutture di
protezione/copertura aperte; una casistica ulteriore è costituita dalla realizzazione di
strutture di protezione chiuse, e per ultimo dalle cripte archeologiche; tali distinzioni
Fig. 1. Schemi di riferimento metodologico.
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sono di non poco conto ai fini dell’allestimento, in quanto in alcune delle situazioni so-
pra descritte - nello specifico i casi di reinterro - è possibile solamente realizzare dei ri-
ferimenti simbolici, mentre in altre occorre valorizzare una fruizione diretta, ma privi-
legiando la sola visibilità (è il caso dei siti conservati all’aperto, con o senza strutture di
protezione); in altre ancora è possibile dispiegare una gamma di soluzioni di presenta-
zione e di musealizzazione vera e propria dei reperti.
Va anche segnalato che, contestualmente alle ipotesi di accessibilità e presentazione dei
reperti al pubblico, vanno prese in considerazione problematiche inerenti le soluzioni
di conservazione dell’area di scavo rispetto al contesto geomorfologico, con particolare
riferimento allo stato del piano di campagna delle rovine e ai muri perimetrali di colle-
gamento/separazione tra interno ed esterno dell’area; partendo da tali problematiche si
potrà valutare quali tipi di copertura realizzare; in stretta interrelazione con questo qua-
dro di decisioni strategiche per la conservazione del sito, si svilupperà il programma di
allestimento: in esso spiccano per la loro rilevanza le scelte da farsi relativamente alle so-
glie di comfort delle raccolte, del pubblico, del contenitore edilizio e di conseguenza le
soluzioni da adottare per l’impiantistica; il quadro sopra descritto deve essere completa-
to con la definizione chiara sia della posizione degli ingressi e delle uscite, sia dei percor-
si di visita, il tutto in regime di eliminazione o riduzione il più possibile delle barriere
architettoniche e di massima sicurezza dei percorsi di accesso e di circolazione nell’area.
Fig. 2. Area archeologica attrezzata in Alba (CN), zona di via Pertinace.
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Un quadro sinottico delle problematiche sopra descritte e delle loro interrelazioni può
essere fornito dallo schema di riferimento metodologico della fig. 1:
Solo in presenza di un insieme coordinato di soluzioni delle situazioni e delle proble-
matiche sopra riportate si può dispiegare il programma di allestimento; esso si porrà co-
munque l’obiettivo di favorire la valorizzazione del sito anche alla luce di una ulterio-
re serie di considerazioni, dalle quali non si può prescindere, e precisamente.
Problematiche inerenti la gestione
- monitoraggi periodici
- programma di manutenzione
- valutazione costi/ricavi
- problematiche relative alla
proprietà
Problematiche inerenti la comunicazione 
- tecniche di commento
- soluzioni di edutainment
- promozione e marketing
Problematiche inerenti la formula museale prevista
a) interventi in situ, con soluzioni prevalentemente all’aperto:
- parco archeologico con percorso attraverso le emergenze del sito; talvolta vero museo
vivente en plein air
- parco con rovine a cielo aperto in contesto rurale oppure urbano
- giardino archeologico, con vestigia
b) musealizzazione al piano interrato di rovine ubicate sotto edifici preesistenti (fig.
2) o con giacitura all’interno di interventi di nuova costruzione; tra questi si segna-
lano interventi di realizzazione di zone espositive ipogee di natura storico-archeolo-
gica, con trasferimento al loro interno di reperti provenienti da altri siti
c) interventi di musealizzazione a livello fuori terra, in edifici di nuova costruzione; tra
questi spiccano:
- gli edifici del tipo museo-contenitore, con grande evidenza dell’involucro protettivo,
sia opaco che trasparente (glass box)
- i centri di interpretazione
- i centri di ricerca archeologica
Fig. 3. Vista dell’area del Foro Romano dai Musei Capitolini.
Fig. 4. Vista di percorso espositivo ai Mercati Traianei, Roma.
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A integrazione degli interventi sopra descritti, non si possono non citare le nuove ten-
denze nel settore museale:
- i musei virtuali
- i musei in rete, con collegamenti di tipo multimediale tra i siti archeologici 
L’allestimento nelle aree archeologiche
Nella predisposizione dell’allestimento occorre prestare grande attenzione a una rosa di
problemi legati sia al contenitore edilizio, sia alle caratteristiche specifiche dei reperti,
sia al tipo di pubblico cui l’esposizione si rivolge.
Ambiente costruito, reperti, visitatori costituiscono, di fatto, tre «filtri» attraverso cui è
d’obbligo far passare il progetto per verificarne la correttezza e i livelli di comfort assi-
curati; il rispetto di tali filtri comporta:
- il rispetto delle caratteristiche architettoniche e ambientali della sede;
- il mantenimento di condizioni di conservazione soddisfacenti anche in situazioni de-
licate, quali quelle del contatto con il pubblico;
- il benessere del pubblico e degli operatori all’interno del sito, sia dal punto di vista
dell’informazione e della percezione delle opere e dell’ambiente, sia dal punto di vi-
sta funzionale, con particolare attenzione ai diversi momenti che caratterizzano la vi-
sita (vedere, consultare, informarsi, riposare).
Per questo motivo è opportuno prevedere soluzioni specifiche di allestimento studian-
do una corrispondenza precisa tra il progetto di articolazione degli spazi, le tecniche
di allestimento, di illuminazione e di commento e le tipologie dell’allestimento (appe-
so, protetto, appoggiato, sospeso, speciale; tipologie di cui si svilupperanno le caratte-
ristiche più sotto), corrispondenza che sottende le seguenti definizioni:
SPAZIO OSTENSIVO
Riguarda l’identificazione dell’ambiente in cui sono ubicati i reperti, mediante la valo-
rizzazione della distribuzione delle zone espositive all’interno del volume museale, l’or-
ganizzazione del percorso di visita del pubblico e l’analisi dei sistemi adottati per garan-
tire l’incolumità degli oggetti in termini di sicurezza da manomissioni e atti vandalici.
Le proposte progettuali di norma prevedono:
negli allestimenti indoor
- accessibilità diretta ai reperti (fig. 3) mediante percorsi di penetrazione tra le rovine e
soluzioni di percorrimento tra esse, in relazione anche alle altezze interne libere
- accessibilità ai reperti filtrata da percorsi/camminamenti/passerelle disposti su vari li-
velli di campagna
- affacci balconati e affacci da passerelle sulle rovine e su spazi a esse relativi
- gallerie di osservazione
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negli allestimenti outdoor
- percorsi secondo tracciati obbligati nell’area
- visita libera
I criteri ostensivi spaziano all’intero di un’ampia gamma di soluzioni, tra le quali:
- integrazione tra strumenti di comunicazione, spazi e linguaggi contemporanei, solu-
zioni di valorizzazione dell’antico (fig. 4)
- salvaguardia non solo delle rovine, ma anche del contesto paesaggistico
- interventi minimi e appropriati al contesto
- adozione di tecniche di consolidamento delle rovine insieme con tecniche di restyling
delle rovine
- salvaguardia dell’autenticità
- riordino delle pareti perimetrali, con occlusione delle finestre e creazione di zone
espositive
TECNICHE DI ALLESTIMENTO
Relative alla descrizione delle soluzioni architettoniche e tecniche adottate nella realiz-
zazione dei contenitori protetti (vetrine, teche), dei supporti ostensivi per oggetti appe-
si, appoggiati, sospesi (sistemi di appenderia, pannelli, pedane) e delle realizzazioni
speciali progettate ad hoc per l’esposizione di opere singole. Valorizzano la lettura dei
materiali, delle finiture e dei colori che costituiscono le texture delle pareti, del pavi-
mento e del soffitto nell’immediato intorno dell’oggetto e che fanno da sfondo alla sua
percezione.
Le principali tecniche adottate:
- posizionamento di espositori ed elementi di allestimento lungo i
percorsi/passerelle/camminamenti;
- realizzazione di espositori appartenenti ai tipi appeso, protetto, appoggiato, sospeso,
speciale (si veda paragrafo più sotto);
- realizzazione di plastici e modelli tridimensionali;
- audiovisivi e dispositivi multimediali;
- ricostruzione degli insediamenti o di parte di essi, ambientazioni e teatralizzazioni,
con attività di animazione, che coinvolgono il pubblico in una visita a ritroso nel tem-
po, dove conta soprattutto il valore dell’esperienza offerta e di workshop permanente;
- progetto architettonico che mira a risolvere il confronto tra il passato e il presente;
- ricorso a tecnologie virtuali per «ricostruire» in loco gli edifici del passato: si tratta
spesso di percorsi che guidano il pubblico da una prima zona con audio guide a una
zona con vetrine scenografiche e con ricostruzioni spettacolari e infine a un archeo-
lab che permette ricostruzioni virtuali;
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- animazione degli spazi soprastanti le rovine con ricostruzione di elementi architetto-
nici e elementi di grafica;
- ricostruzioni virtuali, period rooms, diorami: strumenti di museografia analogica (di-
sposizione degli oggetti originali o riprodotti disposti in uno spazio articolato in mo-
do da ricreare un’immagine fedele di un luogo);
- accorgimenti scenografici (con soluzioni tecniche elaborate da esperti) per interpreta-
re le varie situazioni nell’attribuire movimento e voce ai reperti apparentemente mu-
ti; si usano quando si riconosce la necessità di integrare la trasmissione di un sapere
con un’esperienza interiore, e con un coinvolgimento emotivo; il tutto per creare un
allestimento inteso come restituzione scenica ed estetica.
TECNICHE DI ILLUMINAZIONE
Le tecniche invalse per il commento luminoso degli oggetti, sia mediante tipi di fonte
luminosa (naturale, artificiale del tipo caldo e/o freddo) sia mediante tipologie ben di-
stinte di illuminazione (riflessa, concentrata, diffusa) e di disposizione delle fonti (in-
terne alle vetrine, esterne a soffitto e/o a parete, riparate da schermi, eccetera).
TECNICHE DI COMMENTO
Modi di diffondere l’informazione mediante supporti e cartellini disposti puntualmen-
te, attigui all’opera; mediante supporti scritti su pannelli disposti nelle sale per fornire
informazioni di tipo generale; mediante supporti informatici o audiovisivi; mediante
distributori di schede informative, eccetera.
- commenti informativi tradizionali
- commenti multimediali
- impianti scenografici complessi
- ricostruzioni e rievocazioni
- segnaletica
- postazioni museografiche didattico-informative
- diorami
- schermi
- uso interpretativo della luce
- uso interpretativo del colore
- uso del sottofondo acustico come commento alla visita
- uso di multimedialità interattiva
Per quanto attiene poi le tipologie fondamentali dell’allestimento, più sopra citate, si è
cercato di suddividere lo scenario degli oggetti e dei reperti da «mostrare» in cinque ti-
pologie e precisamente:
- l’appeso
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- il protetto
- l’appoggiato
- il sospeso
- lo speciale
intendendosi:
L’appeso: l’insieme dei supporti per mostrare reperti generalmente bidimensionali, ma
non solo, le cui caratteristiche non richiedono la necessità di una visone a 360°, bensì
principalmente frontale; le attrezzature espositive necessarie per mostrare l’appeso con-
sistono in pannelli, tramezzi, supporti verticali dotati di accessori per appendere.
Il protetto: l’insieme dei supporti per mostrare reperti bi e tridimensionali, che per loro
natura presentano problemi di conservazione e di protezione dagli agenti organici, at-
mosferici o semplicemente da agenti esterni; inoltre anche tutti i reperti che, pur non
avendo esigenze conservative, necessitano di protezione da atti vandalici da furti. Le
attrezzature espositive necessarie per mostrare il protetto consistono in vetrine e teche in
tutte le più svariate tipologie.
L’appoggiato: l’insieme dei supporti per mostrare che per una corretta percezione necessi-
tano di un piano d’appoggio che li elevi dal piano di campagna, portandoli nel campo
visuale ottimale, permettendo inoltre una visione a tutto campo; le attrezzature espositi-
ve necessarie per mostrare l’appoggiato consistono in basamenti, piedistalli, pedane.
Il sospeso: l’insieme dei supporti per mostrare oggetti di ogni genere e dimensione la cui
corretta percezione necessita di una visione a 360° dal basso e spesso anche dall’alto;
pertanto devono essere sospesi all’interno dello spazio espositivo, che può coincidere
con lo spazio del sito o identificarsi anche con il microspazio interno di una vetrina.
Le attrezzature espositive necessarie per mostrare il sospeso consistono in cavi, tiranti,
appenderie.
Lo speciale: rientrano in questa tipologia tutti i reperti, di qualsiasi natura o dimensio-
ne, che presentano caratteristiche del tutto particolari e non riconducibili alla altre ti-
pologie prima descritte; le attrezzature espositive necessarie per mostrare lo speciale non
sono definibili a priori, ma richiedono un progetto ostensivo dedicato.


Per un approccio metodologico all'allestimento dei siti archeologici

VAUDETTI, Marco

PORTO@iris (Publications Open Repository TOrino - Politecnico di Torino)

04 August 2020POLITECNICO DI TORINORepository ISTITUZIONALEPer un approccio metodologico all'allestimento dei siti archeologici / M. Vaudetti. - STAMPA. - (2013), pp. 52-60.OriginalPer un approccio metodologico all'allestimento dei siti archeologiciPublisher:PublishedDOI:Terms of use:openAccessPublisher copyright(Article begins on next page)This article is made available under terms and conditions as specified in the  corresponding bibliographic description inthe repositoryAvailability:This version is available at: 11583/2509499 since:UMBERTO  ALLEMANDI &CMOSTRARE L’ARCHEOLOGIAPer un manuale-atlante degli interventi di valorizzazioneA CURA DIMARCO VAUDETTIVALERIA MINUCCIANISIMONA CANEPAAllemandi &C.MOSTRARE  L’ARCHEOLOGIAPartendo da un quadro di riferimento alle varie scale di lettura, il testo sviluppa analisi delle risorse, gestione e valorizzazione dei siti archeologici e della normativa in Piemonte. Ad esse fa seguito una raccolta di indicazioni metodologiche e di raccomandazioni per l’intervento in area archeologica, appoggiate a progetti e realizzazioni in campo, illustrando problematiche di conservazione, musealizzazione e comunicazione.In copertina Torino, Palazzo Madama, la Corte Medievale dopo il restauro, pareti nord ed est.€ 35,00ISBN 978-88-422-2248-4Allemandi & C.MOSTRARE L’ARCHEOLOGIAPer un manuale-atlante degli interventi di valorizzazioneA CURA DIMARCO VAUDETTI, VALERIA MINUCCIANI, SIMONA CANEPAUMBERTO ALLEMANDI & C.TORINO ~ LONDRA ~ NEW YORKPubblicato da Umberto Allemandi & C.via Mancini 810131 Torino, Italiawww.allemandi.com© 2013 Umberto Allemandi & C., Torinotutti i diritti riservatiISBN 978-88-422-2248-4MOSTRARE L’ARCHEOLOGIAPer un manuale-atlante degli interventi di valorizzazionea cura di Marco Vaudetti, Valeria Minucciani, Simona Canepain copertina:Torino, Palazzo Madama, la Corte Medievale dopo il restauro, pareti nord ed est.La pubblicazione del presente volume è stata realizzata con i contributi finanziari del Ministero dell’Istruzione, dell’Università e della Ricerca PRIN 2008.The publication of this volume has been realized with financial contributions of the Ministry of Education, University and Research PRIN 2008. 52Per un approccio metodologico all’allestimentodei siti archeologiciMARCO VAUDETTIIl tema dell’allestimento dei siti archeologici non può essere sviluppato in modo se-parato dal tema dei criteri di intervento nei siti; la natura e le caratteristiche di ognisito comportano una riflessione sulle esigenze di conservazione prima, di recupero e va-lorizzazione poi, unitamente a una valutazione dei tipi di intervento consigliabili peruna fruizione pubblica del luogo.Il contesto urbano in cui ci si trova a operare comporta una rosa di attenzioni e di veri-fiche in primo luogo in merito all’accessibilità all’area, e quindi alla rete dei trasportipubblici con cui raggiungere il sito, alla viabilità ordinaria, e da ultimo (ma non ulti-ma come importanza) alla dotazione di aree di parcheggio; a seguire occorre verificarela presenza di aree pedonali e la dislocazione degli ingressi al sito; tutto ciò in funzionedella valutazione dell’efficacia della rete di percorsi di accesso, con particolare attenzio-ne all’eliminazione di barriere architettoniche e di situazioni di scarsa sicurezza per ilpubblico.La possibilità di accedere al sito in situazioni di emergenza con automezzi leggeri e non(ad esempio per interventi da parte dei Vigili del Fuoco, o di ambulanze, o di mezzidella pubblica sicurezza) rientra tra le condizioni indispensabili per garantire collega-menti efficaci tra il sito e il contesto urbano.Il tema dei collegamenti non è disgiunto da quello degli «spazi di relazione»: ambitid’uso pubblico/semipubblico, facenti parte di una sequenza di spazi compresi tra ipunti di «sbarco» del pubblico e i punti di accesso diretto ai reperti: percorsi pedonali,aree verdi, piazzette, zone di sosta.Una visione sempre più condivisa dell’importanza dei rapporti reciproci tra gli eventiespositivi vede affermarsi, in presenza di possibili rimandi e collegamenti tra il sito, glispazi di relazione e altre realtà urbane, proposte di «reti» che vivono sia di rimandi mul-timediali, sia di possibili percorsi viabili/pedonali tra un sito e l’altro; si veda, tra gli al-tri, l’esperienza di MuseoTorino, il primo progetto italiano selezionato come eccellen-za mondiale dalla manifestazione «The Best in Heritage», patrocinata daEuropaNostra, ICOM, ICCROM e UNESCO.Ciò premesso, è necessario modulare la proposta di allestimento sulla scorta del tipo disito archeologico da rendere fruibile al pubblico, una volta avvenuto l’intervento dimessa in luce e di conservazione dei resti; è necessario infatti distinguere tra situazioniin cui, dopo la messa in luce dei reperti, si decide di procedere al reinterro di essi, rinun-53ciando a qualsiasi tipo di accessibilità, e situazioni in cui l’accessibilità è possibile: al-l’interno di questi casi occorre distinguere tra situazioni in cui i reperti sono conserva-ti all’aperto, senza la realizzazione di manufatti di protezione, oppure situazioni in cui,pur rimanendo i reperti conservati all’aperto, si opta per la messa in loco di strutture diprotezione/copertura aperte; una casistica ulteriore è costituita dalla realizzazione distrutture di protezione chiuse, e per ultimo dalle cripte archeologiche; tali distinzioniFig. 1. Schemi di riferimento metodologico.54sono di non poco conto ai fini dell’allestimento, in quanto in alcune delle situazioni so-pra descritte - nello specifico i casi di reinterro - è possibile solamente realizzare dei ri-ferimenti simbolici, mentre in altre occorre valorizzare una fruizione diretta, ma privi-legiando la sola visibilità (è il caso dei siti conservati all’aperto, con o senza strutture diprotezione); in altre ancora è possibile dispiegare una gamma di soluzioni di presenta-zione e di musealizzazione vera e propria dei reperti.Va anche segnalato che, contestualmente alle ipotesi di accessibilità e presentazione deireperti al pubblico, vanno prese in considerazione problematiche inerenti le soluzionidi conservazione dell’area di scavo rispetto al contesto geomorfologico, con particolareriferimento allo stato del piano di campagna delle rovine e ai muri perimetrali di colle-gamento/separazione tra interno ed esterno dell’area; partendo da tali problematiche sipotrà valutare quali tipi di copertura realizzare; in stretta interrelazione con questo qua-dro di decisioni strategiche per la conservazione del sito, si svilupperà il programma diallestimento: in esso spiccano per la loro rilevanza le scelte da farsi relativamente alle so-glie di comfort delle raccolte, del pubblico, del contenitore edilizio e di conseguenza lesoluzioni da adottare per l’impiantistica; il quadro sopra descritto deve essere completa-to con la definizione chiara sia della posizione degli ingressi e delle uscite, sia dei percor-si di visita, il tutto in regime di eliminazione o riduzione il più possibile delle barrierearchitettoniche e di massima sicurezza dei percorsi di accesso e di circolazione nell’area.Fig. 2. Area archeologica attrezzata in Alba (CN), zona di via Pertinace.55Un quadro sinottico delle problematiche sopra descritte e delle loro interrelazioni puòessere fornito dallo schema di riferimento metodologico della fig. 1:Solo in presenza di un insieme coordinato di soluzioni delle situazioni e delle proble-matiche sopra riportate si può dispiegare il programma di allestimento; esso si porrà co-munque l’obiettivo di favorire la valorizzazione del sito anche alla luce di una ulterio-re serie di considerazioni, dalle quali non si può prescindere, e precisamente.Problematiche inerenti la gestione- monitoraggi periodici- programma di manutenzione- valutazione costi/ricavi- problematiche relative allaproprietàProblematiche inerenti la comunicazione - tecniche di commento- soluzioni di edutainment- promozione e marketingProblematiche inerenti la formula museale previstaa) interventi in situ, con soluzioni prevalentemente all’aperto:- parco archeologico con percorso attraverso le emergenze del sito; talvolta vero museovivente en plein air- parco con rovine a cielo aperto in contesto rurale oppure urbano- giardino archeologico, con vestigiab) musealizzazione al piano interrato di rovine ubicate sotto edifici preesistenti (fig.2) o con giacitura all’interno di interventi di nuova costruzione; tra questi si segna-lano interventi di realizzazione di zone espositive ipogee di natura storico-archeolo-gica, con trasferimento al loro interno di reperti provenienti da altri sitic) interventi di musealizzazione a livello fuori terra, in edifici di nuova costruzione; traquesti spiccano:- gli edifici del tipo museo-contenitore, con grande evidenza dell’involucro protettivo,sia opaco che trasparente (glass box)- i centri di interpretazione- i centri di ricerca archeologicaFig. 3. Vista dell’area del Foro Romano dai Musei Capitolini.Fig. 4. Vista di percorso espositivo ai Mercati Traianei, Roma.57A integrazione degli interventi sopra descritti, non si possono non citare le nuove ten-denze nel settore museale:- i musei virtuali- i musei in rete, con collegamenti di tipo multimediale tra i siti archeologici L’allestimento nelle aree archeologicheNella predisposizione dell’allestimento occorre prestare grande attenzione a una rosa diproblemi legati sia al contenitore edilizio, sia alle caratteristiche specifiche dei reperti,sia al tipo di pubblico cui l’esposizione si rivolge.Ambiente costruito, reperti, visitatori costituiscono, di fatto, tre «filtri» attraverso cui èd’obbligo far passare il progetto per verificarne la correttezza e i livelli di comfort assi-curati; il rispetto di tali filtri comporta:- il rispetto delle caratteristiche architettoniche e ambientali della sede;- il mantenimento di condizioni di conservazione soddisfacenti anche in situazioni de-licate, quali quelle del contatto con il pubblico;- il benessere del pubblico e degli operatori all’interno del sito, sia dal punto di vistadell’informazione e della percezione delle opere e dell’ambiente, sia dal punto di vi-sta funzionale, con particolare attenzione ai diversi momenti che caratterizzano la vi-sita (vedere, consultare, informarsi, riposare).Per questo motivo è opportuno prevedere soluzioni specifiche di allestimento studian-do una corrispondenza precisa tra il progetto di articolazione degli spazi, le tecnichedi allestimento, di illuminazione e di commento e le tipologie dell’allestimento (appe-so, protetto, appoggiato, sospeso, speciale; tipologie di cui si svilupperanno le caratte-ristiche più sotto), corrispondenza che sottende le seguenti definizioni:SPAZIO OSTENSIVORiguarda l’identificazione dell’ambiente in cui sono ubicati i reperti, mediante la valo-rizzazione della distribuzione delle zone espositive all’interno del volume museale, l’or-ganizzazione del percorso di visita del pubblico e l’analisi dei sistemi adottati per garan-tire l’incolumità degli oggetti in termini di sicurezza da manomissioni e atti vandalici.Le proposte progettuali di norma prevedono:negli allestimenti indoor- accessibilità diretta ai reperti (fig. 3) mediante percorsi di penetrazione tra le rovine esoluzioni di percorrimento tra esse, in relazione anche alle altezze interne libere- accessibilità ai reperti filtrata da percorsi/camminamenti/passerelle disposti su vari li-velli di campagna- affacci balconati e affacci da passerelle sulle rovine e su spazi a esse relativi- gallerie di osservazione58negli allestimenti outdoor- percorsi secondo tracciati obbligati nell’area- visita liberaI criteri ostensivi spaziano all’intero di un’ampia gamma di soluzioni, tra le quali:- integrazione tra strumenti di comunicazione, spazi e linguaggi contemporanei, solu-zioni di valorizzazione dell’antico (fig. 4)- salvaguardia non solo delle rovine, ma anche del contesto paesaggistico- interventi minimi e appropriati al contesto- adozione di tecniche di consolidamento delle rovine insieme con tecniche di restylingdelle rovine- salvaguardia dell’autenticità- riordino delle pareti perimetrali, con occlusione delle finestre e creazione di zoneespositiveTECNICHE DI ALLESTIMENTORelative alla descrizione delle soluzioni architettoniche e tecniche adottate nella realiz-zazione dei contenitori protetti (vetrine, teche), dei supporti ostensivi per oggetti appe-si, appoggiati, sospesi (sistemi di appenderia, pannelli, pedane) e delle realizzazionispeciali progettate ad hoc per l’esposizione di opere singole. Valorizzano la lettura deimateriali, delle finiture e dei colori che costituiscono le texture delle pareti, del pavi-mento e del soffitto nell’immediato intorno dell’oggetto e che fanno da sfondo alla suapercezione.Le principali tecniche adottate:- posizionamento di espositori ed elementi di allestimento lungo ipercorsi/passerelle/camminamenti;- realizzazione di espositori appartenenti ai tipi appeso, protetto, appoggiato, sospeso,speciale (si veda paragrafo più sotto);- realizzazione di plastici e modelli tridimensionali;- audiovisivi e dispositivi multimediali;- ricostruzione degli insediamenti o di parte di essi, ambientazioni e teatralizzazioni,con attività di animazione, che coinvolgono il pubblico in una visita a ritroso nel tem-po, dove conta soprattutto il valore dell’esperienza offerta e di workshop permanente;- progetto architettonico che mira a risolvere il confronto tra il passato e il presente;- ricorso a tecnologie virtuali per «ricostruire» in loco gli edifici del passato: si trattaspesso di percorsi che guidano il pubblico da una prima zona con audio guide a unazona con vetrine scenografiche e con ricostruzioni spettacolari e infine a un archeo-lab che permette ricostruzioni virtuali;59- animazione degli spazi soprastanti le rovine con ricostruzione di elementi architetto-nici e elementi di grafica;- ricostruzioni virtuali, period rooms, diorami: strumenti di museografia analogica (di-sposizione degli oggetti originali o riprodotti disposti in uno spazio articolato in mo-do da ricreare un’immagine fedele di un luogo);- accorgimenti scenografici (con soluzioni tecniche elaborate da esperti) per interpreta-re le varie situazioni nell’attribuire movimento e voce ai reperti apparentemente mu-ti; si usano quando si riconosce la necessità di integrare la trasmissione di un saperecon un’esperienza interiore, e con un coinvolgimento emotivo; il tutto per creare unallestimento inteso come restituzione scenica ed estetica.TECNICHE DI ILLUMINAZIONELe tecniche invalse per il commento luminoso degli oggetti, sia mediante tipi di fonteluminosa (naturale, artificiale del tipo caldo e/o freddo) sia mediante tipologie ben di-stinte di illuminazione (riflessa, concentrata, diffusa) e di disposizione delle fonti (in-terne alle vetrine, esterne a soffitto e/o a parete, riparate da schermi, eccetera).TECNICHE DI COMMENTOModi di diffondere l’informazione mediante supporti e cartellini disposti puntualmen-te, attigui all’opera; mediante supporti scritti su pannelli disposti nelle sale per fornireinformazioni di tipo generale; mediante supporti informatici o audiovisivi; mediantedistributori di schede informative, eccetera.- commenti informativi tradizionali- commenti multimediali- impianti scenografici complessi- ricostruzioni e rievocazioni- segnaletica- postazioni museografiche didattico-informative- diorami- schermi- uso interpretativo della luce- uso interpretativo del colore- uso del sottofondo acustico come commento alla visita- uso di multimedialità interattivaPer quanto attiene poi le tipologie fondamentali dell’allestimento, più sopra citate, si ècercato di suddividere lo scenario degli oggetti e dei reperti da «mostrare» in cinque ti-pologie e precisamente:- l’appeso60- il protetto- l’appoggiato- il sospeso- lo specialeintendendosi:L’appeso: l’insieme dei supporti per mostrare reperti generalmente bidimensionali, manon solo, le cui caratteristiche non richiedono la necessità di una visone a 360°, bensìprincipalmente frontale; le attrezzature espositive necessarie per mostrare l’appeso con-sistono in pannelli, tramezzi, supporti verticali dotati di accessori per appendere.Il protetto: l’insieme dei supporti per mostrare reperti bi e tridimensionali, che per loronatura presentano problemi di conservazione e di protezione dagli agenti organici, at-mosferici o semplicemente da agenti esterni; inoltre anche tutti i reperti che, pur nonavendo esigenze conservative, necessitano di protezione da atti vandalici da furti. Leattrezzature espositive necessarie per mostrare il protetto consistono in vetrine e teche intutte le più svariate tipologie.L’appoggiato: l’insieme dei supporti per mostrare che per una corretta percezione necessi-tano di un piano d’appoggio che li elevi dal piano di campagna, portandoli nel campovisuale ottimale, permettendo inoltre una visione a tutto campo; le attrezzature espositi-ve necessarie per mostrare l’appoggiato consistono in basamenti, piedistalli, pedane.Il sospeso: l’insieme dei supporti per mostrare oggetti di ogni genere e dimensione la cuicorretta percezione necessita di una visione a 360° dal basso e spesso anche dall’alto;pertanto devono essere sospesi all’interno dello spazio espositivo, che può coinciderecon lo spazio del sito o identificarsi anche con il microspazio interno di una vetrina.Le attrezzature espositive necessarie per mostrare il sospeso consistono in cavi, tiranti,appenderie.Lo speciale: rientrano in questa tipologia tutti i reperti, di qualsiasi natura o dimensio-ne, che presentano caratteristiche del tutto particolari e non riconducibili alla altre ti-pologie prima descritte; le attrezzature espositive necessarie per mostrare lo speciale nonsono definibili a priori, ma richiedono un progetto ostensivo dedicato.

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https://iris.polito.it/retrieve/handle/11583/2509499/60099/2509499.pdf

Per un approccio metodologico all'allestimento dei siti archeologici

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