Depuis une quinzaine d’années, le Mali et plus particulièrement Bamako, sa capitale, qui abrite depuis 1994 un festival international de photographie, ont été le « laboratoire » de plusieurs projets de valorisation du patrimoine photographique africain. Cet article aborde les projets plus récents, initiés, totalement ou en partie, par des acteurs maliens, tout en rappelant que ces projets s’inscrivent dans la continuité d’un mouvement de reconnaissance, soutenu au départ par le marché de l’art occidental, des œuvres de Seydou Keita et Malick Sidibé, portraitistes bamakois des années 1950-1970. Cet article tente donc de retracer, dans ses grandes lignes, ce mouvement de reconnaissance qui, partant d’initiatives exogènes prises dans les années 1990, a progressivement conduit les autorités politiques et culturelles du Mali à considérer la valeur patrimoniale des archives photographiques conservées au pays, à la faveur du renouveau démocratique.For some fifteen years, Mali and more specifically Bamako, its capital city, host to an international photography festival since 1994, have been acting as a ‘laboratory’ for several projects showcasing Africa’s photographic heritage. This article addresses the more recent projects, initiated, in whole or in part, by Malian players, while pointing out that these projects follow in the footsteps of the recognition of the works of Bamako studio photographers Seydou Keita and Malick Sidibé, initially supported by the Western art market. This article thus attempts to trace the main outline of this movement for recognition which, having its starting point in initiatives coming from outside in the 1990s, gradually led the political and cultural authorities of Mali to consider the heritage value of the photographic archives preserved in the country, as part of a democratic revival
