Halcón, Fátima

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idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

Fig. n.º 71.- Richardson, John (2017): Picasso. Minotaurs and Matadors.Catálogo de la Exposición de la Galería Gagosian, Londres, 25 abril-28agosto. Revista de Estudios TaurinosN.º 41, Sevilla, 2017, págs. 427-431La extraordinaria muestra que ha organizado la GaleríaGagosian de Londres titulada Picasso. Minotaurs andMatadors nos ofrece la particular visión del excepcionalpintor sobre dos de los temas más recurrentes de toda su carreraprofesional: el Minotauro y la Tauromaquia. Comisariada porJohn Richardson, historiador del arte especialista en Picasso, alque ha dedicado gran parte de su vida profesional, reúne cientoFátima Halcón 428veinte obras, la mayoría  perteneciente a colecciones privadas, yentre ellas uno de los primeros cuadros que sobre el tema pintóPicasso, Le petit picador (1889). La muestra abarca un arco cronológico que va desde 1889a 1971, donde apreciamos imágenes de corridas, matadores ypicadores unidas a elementos mitológicos de la antigüedad, par-ticularmente a la figura del Minotauro. Su pasión por las fiestasde toros, tan ancladas en la tradición española, sumada a sus pro-pias experiencias personales como aficionado y a su amistad per-sonal con toreros originaron su interés por esa temática durantetoda su vida. Tras la Segunda Guerra Mundial, Picasso se trasla-dó a vivir al sur de Francia, lugar de gran tradición taurina, asis-tiendo regularmente a corridas de toros entre la década de loscincuenta y los setenta. En esos años realizó ilustraciones paralibros, diseños para decorados, esculturas, cerámicas, grabado ypintura. A través del catálogo podemos apreciar la obsesión delartista no sólo por el Minotauro sino también por la tauromaquia,en la que incluye a matadores, picadores y caballos, y en gene-ral por las corridas de toros.El catálogo de la muestra de la Galería Gagosian deLondres, mantiene la tradición ya inaugurada por las exposicio-nes que se mostraron al público en 1993-1994 en los museosPicasso de París y Barcelona y en el Bonnat de Bayona tituladaPicasso, Toros y Toreros, donde se expusieron más de doscientasobras, realizadas entre 1890 y 1970, sobre esa temática que leobsesionó a lo largo de su vida, como se deduce de la cronolo-gía que incluye. En esta muestra se analiza no sólo la corrida detoros a través de las figuras de sus principales integrantes, sinotambién el Minotauro.La figura del Minotauro en la que el propio Picasso se vioreflejado en algunos momentos de su existencia representabapara él el concepto de metamorfosis y constituyó el principalargumento para su famosa Suite Vollard (1933), donde a travésRecensiones de libros 429de los grabados nos muestra la figura de este animal mitológico,así como para La Minotauromachie (1935). Una de las caracte-rísticas más interesantes de esta muestra es que gran parte de lasobras proceden de colecciones privadas, por lo que el aficionado yel amante de las obras de Picasso tienen la oportunidad de con-templar una serie de pinturas y grabados que de otra forma desco-nocería. Particularmente interesantes son las obras fechadas entorno a los años treinta en las que el erotismo latente se manifiestateniendo como fondo la figura del Minotauro o la imagen de muje-res entrelazadas como vemos en Deux femmes enlacées o enFemme nue couchée, ambas fechadas entre 1932 y 1936, años deuna intensa actividad amatoria por parte del pintor. La muestra está organizada por el amigo y biógrafo dePicasso, John Richardson, compañero del pintor en las corridas.Está dividida en diez secciones, facilitando el catálogo una lista deobras muy completa. El primer capítulo, realizado por el comisa-rio de la muestra, se titula Picasso’s Broken Vow, Richardson noscuenta sus experiencias como acompañante de Picasso en las pla-zas de toros donde el pintor quedaba extasiado y en silencio con-templando y absorbiendo las escenas, pero sin hacer ningúncomentario. La mayor parte del contenido de su estudio está cen-trado en el análisis de las pinturas sobre el Minotauro y laMinotauromachie en relación con la propia trayectoria amorosadel pintor.La colaboración de Gertje R. Utley, especialista picassia-na que ha estudiado los años en los que el pintor estuvo vincula-do al Partido Comunista, se titula Picasso and the Minotaur: ASelf-Revealing Diary of a Most Painful Period. Centra su análi-sis sobre el papel que jugó el Minotauro en el periodo más pro-ductivo de su vida. Partiendo de la historia del animal mitológicoy su representación iconográfica a lo largo del tiempo, Utleyestudia la fascinación que le producía al pintor, fascinación quecompartió con los surrealistas, fijando su atención en el erotismoFátima Halcón 430que emana de la propia figura y sus acompañantes femeninas.Según el análisis de Utley, la personal interpretación del mitocretense que hace Picasso tiene sus referencias también en lascorridas de toros, de donde toma inspiración para algunas esce-nas. La idea del sacrificio está presente en muchas de las imáge-nes, tema que comparte con algunos escritores como MichelLeiris o Jean Clair.En ese mismo sentido profundiza Clemente Marconi, granespecialista en historia del arte griego y romano, en su estudioPicasso and the Minotaur: A Chapter in Modern Mythmaking,pero enfocando su estudio sobre el papel de Picasso en la relec-tura del mito del Minotauro. Marconi hace un análisis de larepresentación iconográfica del Minotauro a través del tiempodeduciendo que Picasso se inspiró en las pinturas y relieves clá-sicos, particularmente en los frescos del palacio de Knossos. Michael Fitzgerald, en Picasso’s Alter Egos: Minotaurs,Harlequins, Old Master and Other Performers, analiza en profun-didad otros temas recurrentes en la pintura picassiana que se pue-den mimetizar con la figura del Minotauro. Así lo demuestra en elanálisis de la pintura La dépouille du Minotaure en costumed’Arlequin, donde aúna dos de los temas más recurrentes en la pin-tura picassiana, el Arlequín y el Minotauro, creando una obra degran patetismo. La comparación que hace el autor entre las repre-sentaciones de este animal mitológico y las que realiza Picassoconstituye una de las bazas más interesantes de este artículo. El catálogo incluye una selección de retratos de matado-res, iniciada con la fotografía del propio pintor vestido de tore-ro, tomada en el Restaurant Le Vallauris en 1955. Esta secciónse compone de una selección de fotos, grabados, pinturas y cerá-micas centradas en la figura del matador y en varias escenas dela corrida. Muchas de las pinturas de matadores se inspiran en elcuadro de Goya Retrato del torero José Romero (c.1795) con-servada en el Philadelphia Museum of Art, realizadas en la déca-da de los setenta. Particularmente interesantes resultan algunaslitografías como las tituladas La danse des banderilles, Trouped’acteurs o Trois femmes et le torero, por la composición demi-nonónica en las que parecen inspirarse pero teñidas del erotismopropio del pintor. La sección se cierra con una famosa fotografíaen la que aparece toreando el maestro Antonio Ordoñez, avista-do desde la barrera por el propio Picasso al que le acompañanJean Cocteau, Luis Miguel Dominguín, Lucía Bosé y Jacquelineen una corrida que se celebró en Arles el 20 de septiembre de1959, años en los que Picasso acudió asiduamente a los torosacompañado por Dominguín.Pinturas, dibujos, esculturas, grabados, cerámicas y unapelícula de 1955 en la que Picasso asiste a una corrida de torosson parte de esta exposición, en la que podemos ver la fuerteinfluencia de la tauromaquia en la obra del pintor. El catálogode la exposición incluye una completa lista de obras en la quese muestra las características de cada una de ellas y la coleccióna la que pertenece. Como he indicado, una de las bazas de estaexposición es que la mayor parte de las obras pertenecen acolecciones privadas y que muchas de ellas se exponen por pri-mera vez al público, por lo que a los amantes del arte de Picassoy de la tauromaquia se nos ha dado una gran oportunidad devisualizar su contenido, agradeciéndole a la Galería Gagosiande Londres su iniciativa.  Fátima Halcón Fundación de Estudios TaurinosRecensiones de libros 431

Richardson, John 2017: Picasso. Minotaurs and Matadors. Catálogo de la Exposición de la Galería Gagosian, Londres, 25 abril-28 agosto [Reseña]

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Richardson, John 2017: Picasso. Minotaurs and Matadors. Catálogo de la Exposición de la Galería Gagosian, Londres, 25 abril-28 agosto [Reseña]

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