Este artículo aborda la actividad de los doradores en dos grandes centros artísticos
del norte del Virreinato del Perú durante el siglo XVII: Santafé (Bogotá, Colombia)
y Quito. La presencia de los doradores fue fundamental para completar el acabado de las
obras de escultores, pintores, carpinteros, entalladores o ebanistas. A pesar de no haber
existido un gremio de doradores ni en la Audiencia de Santafé ni en la de Quito durante el
siglo XVII, su actividad fue constante, apreciada, solicitada y bien remunerada. En este trabajo
retomamos fuentes secundarias en las que aparecen referencias a doradores y también
apelamos a múltiples contratos inéditos que reposan en archivos colombianos y ecuatorianos,
los cuales nos permitieron identificar a artistas desconocidos hasta la fecha. El aporte fundamental
de nuestro estudio reside en el hallazgo y descripción de los doradores activos
en el siglo XVII dentro de estas Audiencias, de los precios de las obras, del tiempo de
realización de las labores de dorado, de las condiciones pactadas en los contratos —tanto
para el maestro como para los oficiales que trabajaban con él—, de las piezas de mobiliario
sobre cuyo dorado queda constancia notarial, y, por último del desempeño de diversas
labores artísticas por parte de varios doradores durante esa centuriaThis paper discusses the activity of gilders in two major artistic centers of the
north of the Virreinato del Perú during the 17th century: Santafé (Bogotá, Colombia) and
Quito. The presence of gilders was essential for the completion of the perfect finishing
of the pieces made by sculptors, painters, carpenters and carvers. Despite the fact that
there was not a gilder guild neither in the Audiencia de Santafé nor in the Audiencia de Quito
in that century, gilding was a constant, appreciated, valued and well-paid activity. In this
article, we study references about gilders that have appeared on secondary sources as well
as unpublished contracts from Colombian and Ecuadorian archives that allow us to discover
some unknown artists to date. Our main contributions refer to the gilders working in these
Audiencias during the 17th century, the artworks’ prices, the duration of the gilding work,
the conditions agreed in the contracts between the master and his assistants, the gilding
furnishing pieces mentioned in the notarial documents, and, finally, the participation of the
gilders in many others artistic labour
