Aullón de Haro, Pedro

Teoría del poema en prosa

RUa Reposity University of Alicante

TEORÍA DEL POEMA EN PROSAPedro Aullón de Haro1El poema en prosa es un género poético breve de ideación moderna. Este enunciado no es más  que  la  constatación  de una  entidad  literaria  como serie  morfológica  en  un  grado suficiente y distintivo respecto de otras entidades de categorización análoga empírica e históricamente  reconocibles.  Así,  pues,  comenzamos  por  situarnos  en  un  momento posterior  al  de la cuestión ontológica del género, cuyo aspecto metafísico en la actual circunstancia  doy  por  sobrentendido,  y  cuya  concreción  real  queda  conceptualmente asumida en la  explicación definitoria  anterior.  Asimismo,  doy por resuelta  la  cuestión nominalista del término “poema en prosa”, no por carecer de interés histórico literario, que evidentemente  lo  tiene,  sino  por  presentársenos  ahora  como  una  realidad  dada  y básicamente  no  discutible  en  orden  al  argumento  teórico  que  aquí  se  pretende.  La calificación de poético remite básicamente a este predomino artístico por encima de su alternativo ensayístico. La calificación de brevedad en principio no es más que, dentro del relativismo  comparativo,  una  mera  comprobación  cuantitativa  apenas  sujeta  a  alguna especulación.  El  uso  del  concepto  de  “ideación”  aquí  de  algún  modo  se  propone salvaguardar, en lo posible, un sentido de creación originaria que en mi consideración de fondo le es previo (como después veremos) y, de otra parte, hacer patente un aspecto de “intención” e incluso doctrinal o programático. En fin, la especificación de modernidad responde a un fenómeno histórico así sustanciado.2Es posible afirmar, al menos sobre la base de nuestros estudios anteriores, que el poema en prosa, junto al  ensayo y el  fragmento, constituye la única entidad de género literario  nuevo  y  de  valor  general  producido  en  tiempos  modernos  (es  decir  con posterioridad o a partir de la Ilustración neoclásica), a no ser que además tomásemos en cuenta algún importante género importado de otra civilización, caso que señaladamente representa  el  jaiku de  origen japonés  medieval,  cuya novedad se  atiene  al  aspecto  de contraste por lejanía y subsume, precisamente, la exotización romántica. Hay una cierta e interesante relación entre poema en prosa, fragmento y ensayo en virtud, en primer término, por supuesto, de la coincidencia histórica y subsiguientemente de interés o función literaria en tal sentido determinada. En segundo término, en virtud de las  condiciones  tanto  de  novedad  como  de  brevedad  que  a  todos  ellos  afecta.  Es  de subrayar  que  el  aspecto  revolucionario  moderno  estéticamente  representado  por  los géneros  literarios  atañe  en  su  conjunto  y  distintivamente  a  estos  tres  géneros  y  a  los términos referidos, y artísticamente a poema en prosa y fragmento sobre todo. Existe una diferencia constitutiva del fragmento respecto del poema en prosa y el ensayo, que es la de su  carácter  neutralizable  o  de  marco,  en  razón  del  cual  el  fragmento  puede  alojar  o ejecutarse plenamente bien como texto ensayístico (claro, con rasgo de fragmentado) o bien como texto poético, en prosa o en verso (con rasgo de fragmentado), en uno y otro caso, naturalmente, siguiendo cualquiera de las posibilidades realizativas. Por el contrario, poema en prosa y ensayo  pueden entrar  en  mutuo empréstito,  como tendencia,  según veremos, pero no configurarse en posibilidad de asumir alternativamente de pleno el rasgo definitorio  de marca de género que en el  fragmento sí  se determina.  Ello  habla  de la restringida  entidad  genérica  de  este  último  y  un  inocultable  sentido  de  ambigua arbitrariedad  que  lo  asiste.  Ciertamente,  poema  en  prosa  y  ensayo  poseen  una  larga genealogía y múltiples antecedentes premodernos, incluso relativos al mundo originario. No es mi propósito entrar ahora en esta indagación, pero recuérdese cómo los maestros presocráticos elaboraban un discurso, aun versal, que podríamos hacer simultáneamente relativo,  a  partir  de  la  proyección  literaria  actual  y  aun  con  todas  las  limitaciones  y salvedades que se quiera, tanto al poema en prosa como al ensayo, y al tratado, figura así de lo primigenio e indistinto. La autonomización genérica del poema en prosa presenta, pues,  no  sólo  el  establecimiento  moderno  de  una  configuración  de  entidad  novedosa individualmente  caracterizada  sino  también,  de  algún  modo,  un  retorno  al  origen,  su reificación simétrica.Existen dos factores poetológicos operativos en la cultura de la modernidad que determinan  su  proceso  constructivo  en  conjunto.  Estos  factores  son  reducibles  a principios: integración de contrarios y supresión de la finalidad, principios que tienen por objeto la superación de límites, la progresiva individualidad, la libertad. La génesis del género del poema en prosa describe un proceso constructivo especial que se fundamenta en el principio ya establemente romántico de integración de contrarios o intromisión de opuestos,  principio cuya  actuación afecta a  la generalidad de las operaciones literarias relevantes  y  en  sus  más  diferentes  planos  desde  el  final  de  la  Ilustración  neoclásica. Piénsese, por ejemplo, en la polimetría, por referirnos a un fenómeno de base material; o piénsese en la tragicomedia; y así poesía y prosa. Es decir, se trata, a fin de cuentas, de rupturas de la ortodoxia del orden clásico promovidas por la revolución moderna del arte y del pensamiento con el propósito de alcanzar la originalidad, que es el primer atributo del genio según la sanción kantiana, y posteriormente la novedad vanguardista, que no es sino la radicalización de lo mismo en un periodo artístico subsiguiente. En todo ello también se encuentra, en su plano de más fondo, la aspiración a la síntesis enunciada por Friedrich Schiller en términos tanto poetológicos como estéticos generales que conducen al ideal o a la utopía artística y son un modo esencial de neoplatonismo subsistente. Por su parte, la génesis del género del ensayo constituye un fenómeno análogo, el de la integración de arte y pensamiento. Y en este caso, la condición eficiente viene de manera directa determinada por el principio de supresión de la finalidad del arte y el establecimiento de la libertad kantiana, sin la cual no es concebible. Naturalmente, toda esta fenomenología que permite definición o asunción abstracta, se refiere a una realidad particular histórica, en la cual tienen lugar las circunstancias y se forjan las peculiaridades. Desde el punto de vista de la circunstancia  histórico-literaria,  es  de  subrayar  que  el  poema  en  prosa  se  presenta condicionado y encauzado por la actividad traductográfica, por el ejercicio de traducir en prosa  composiciones  poéticas  compuestas  en  verso  en  su  lengua  original  (y subsidiariamente, el mero traslado a prosa de un texto concebido en forma versal). He aquí la razón principal de un cierto sentido de manipulación que en ocasiones aqueja al poema en prosa y es mucho más frecuente en el fragmento. En cualquier caso, y como he dicho en  alguna  otra  ocasión,  el  poema en  prosa  es  susceptible,  en  el  grado  que  fuere,  de incorporar todos aquellos elementos característicos del poema en verso a excepción de este rasgo de distribución versal y aquellos otros subsidiarios que sólo de éste dependen.En coincidencia con el ensayo, el poema en prosa ofrece una ostensible dificultad tanto poetológica como crítica. Y el origen de este problema, a diferencia de lo que sucede con los géneros tradicionales, se encuentra en el contexto de su conformación moderna, esto es en la ausencia de respaldo en la Retórica y la Poética clasicistas. Sin embargo, el poema en prosa, a diferencia del ensayo, que cuenta con una gran doctrina o Poética (sobre todo Th. W. Adorno) aunque muy reciente, que lo fundamenta, apenas se haya sustentado por  algunos  elementos  programáticos  (especialmente  Ch.  Baudelaire).  Desde  la perspectiva  del  discurso  verbal,  el  poema  en  prosa  no  se  presenta  en  tanto  que directamente  adscribible  a  alguna de las  modalidades  retóricas  del  discurso:  narrativa, decriptiva… (aunque nótese que cosa parecida habría que observar respecto de la poesía lírica, que en realidad, más allá de los  modos de imitación platónicos que resolvían una narración simple en la cual el poeta habla por su boca, y esto desde luego al margen de la consideración de la  inspiración divina,  no obtiene resolución alguna.  Como es sabido, Aristóteles  dejaría  secularmente  envarado  este  asunto.  Los  modos imitativos, naturalmente, no son géneros sino que se subsumen en éstos). Puesto  que  el  poema  en  prosa  ya  se  define  por  principio  como  anticlasicista, constituye  una  entidad  que  ha  de  ser  teóricamente  reconstruida  de  nueva  planta.  En consecuencia,  procederemos  en  amplio  sentido planteando la  cuestión  disposcional en modo abarcador de las categorías de género y discurso, sin olvidar el fondo schilleriano de las tendencias del espíritu. Se comprobará que en realidad va de suyo. Ello, desde luego, sobre la base del conocimiento de la realidad histórica literaria, que finalmente habrá de ser quien otorgue sentido y verifique la pertinencia de nuestra teoría. Reduciré a esquema a partir de una base de disposiciones externa e interna:En el esquema, ni  que decir tiene,  los pares de discriminación breve/extenso y suelto/integrado,  que  son  disposiciones  de  valoración  externa,  formal  y  aleatoria,  en ningún  caso  se  presuponen  entre  sí.  La  distinción  de  extenso,  por  supuesto,  queda restringida a la más general de brevedad que identifica al género, el cual evidentemente siempre podrá ser analizado y juzgado en virtud de su logro del conveniente y relativo grado de adecuación. La distinción de integrado refiere, por la mínima, el encadenamiento en serie; por la máxima, la situación de integrado en un texto mayor, como un capítulo o párrafo  de  novela.  Esto  último  es  necesario  tenerlo  en  cuenta,  pues  si  bien  limita Poema en prosa  breve  extenso  suelto  integrado  de tendencia lírica  de tendencia discursiva                     y/o reflexiva  de tendencia descriptiva                      y/o narrativadisposición externa••••disposición internasumamente  la  autonomía  de  la  composición  sin  embargo  no  anula  ni  una  posible intencionalidad detectable ni una posible determinación crítica del hecho. Por su parte, la denominada  tendencia  lírica  remite,  por  supuesto,  a  los  rasgos  tematológicos, suprasegmentales o formales característicos de ese tipo de género poético. La tendencia discursiva y/o reflexiva indica, por una parte, esa noción de discursivismo quizás un tanto difusa  pero  suficientemente  aprehensible  y,  por  otra,  la  idea  de  un  discurso  reflexivo fundado -según he expuesto en otras ocasiones- en el libre juicio y que se desenvuelve entre  los  límites  señalados  por  la  mera  impresión  y  la  lógica  argumentativa,  ésta  ya perteneciente al entimema y al discurso teorético. La tendencia narrativa y/o descriptiva remite directamente a la verbalidad de esas clases de discurso (y, por consiguiente, a los aspectos de género literario correspondientes, si bien aquí, como es evidente, lo que tiene que ver con el relato más se referiría a resoluciones de anécdota o episodio que no de fábula).  De las tres  tendencias  dominantes  distinguidas,  que no son sino transposición descriptiva de la lógica interior de la realidad literaria e histórico-literaria, y responden a la natural racionalidad y no a ningún reduccionismo artificial, se resuelve a su vez -como refleja  el  desarrollo  del  esquema-  la  posible  combinación  subsiguiente  de  las  tres tendencias  básicas  en  unidad,  así  como  la  posible  integración  sucesiva  de  dichas tendencias en unidades parciales… Pienso que otras casuísticas complejizadas excederían la naturalidad de los conceptos y habrían de resultar tanto técnica como descriptivamente inoperantes, pues anularían la nítida cualidad de la discriminación poetológica efectuada. 3El poema en prosa representa una idealidad como aspiración a la síntesis. Cuando la  expresión  literaria  accede  a  ese  proyecto  de  unicidad  en  un  eficiente  grado  de adecuación, ha sobrepasado el camino más transitado y sembrado, por lo común, del tejido de las convenciones dominantes. De superar la tendencia a la formulación tópica, general o  ya  propia  del  género,  el  poema  en  prosa  puede  revelar  no  ya  un  propósito  de regeneración histórico-literaria sino una fuerte dimensión de la vivacidad unitiva del ser del lenguaje, una fórmula del neoplatonismo del reencuentro y la libertad original del arte. 

Teoría del poema en prosa

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