Marinaro, Ludovica

Firenze University Press: E-Journals

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RICOSTRUZIONI. Architettura, 
città, paesaggio nell’epoca 
delle distruzioni
Il filo rosso per ritrovare la 
cultura del progetto
Ludovica Marinaro
Dipartimento di Architettura (DIDA) 
Università degli Studi di Firenze
ludovica.marinaro@unifi.it
Si è appena conclusa a Mila-
no la mostra RICOSTRUZIO-
NI, a cura di Alberto Ferlenga e  
Nina Bassoli, che dal 28 novem-
bre al 10 febbraio ha popolato le 
sale della Triennale con una sug-
gestiva istallazione frutto del-
la cura dello studio Origoni Stei-
ner (progetto grafico) e di Filippo 
Orsini (progetto di allestimento). 
Pensata per risvegliare e infor-
mare sia l’azione dei governi che 
la cultura progettuale contempo-
ranea, la mostra ha offerto una 
panoramica di ricostruzioni in di-
versi contesti del mondo svilup-
pando una riflessione sulle pro-
spettive che, dal Medio Oriente 
alle Americhe, interessano il fu-
turo delle città.
Un tema caldo quello del ‘Rico-
struire’, che da episodico che era 
a seguito di eventi epocali e rari, 
diventa oggi una pratica costante 
a causa del moltiplicarsi nel mon-
do di guerre, terremoti, catastro-
fi di vario tipo e alla impossibili-
tà delle popolazioni colpite di ge-
stire le fasi post-distruzione, so-
prattutto perché nonostante vi 
sia potenzialmente una grande 
esperienza pregressa in tema di 
gestione della ricostruzione, spe-
cialmente in una paese come l’I-
talia, essa non si è tradotta in un 
concreto patrimonio cui attinge-
re. La prima parte dell’esposizio-
ne ci mostra come alla fine della 
seconda guerra mondiale l’enti-
tà delle distruzioni in Italia fosse 
sbalorditiva a tal punto da essere 
difficile darne un esatto riscontro 
oggi, poiché “la voglia di rimuove-
re il dolore cancellò in parte anche 
i fatti”, annotano Ferlenga e Bas-
soli. Forse è per questo che dispo-
niamo di dati inesatti per difetto: 
circa 150000 vittime da bombar-
damento, il 40% delle ferrovie di-
strutte, danni dal 30 al 80% al-
le città con più di 30000 abitan-
ti, monumenti storici lesionati 
spesso in modo irreparabile, in-
frastrutture gravemente mutila-
te. Testimonianze di un paese di-
strutto. 
La ricostruzione italiana dei pri-
mi anni successivi al conflitto 
diede luogo ad un grande can-
tiere in cui si rinnovarono iden-
tità, politiche, città, monumenti 
e idee, in una prospettiva di lun-
ga durata. In quel in quel cantie-
re, pur tra molti errori che condi-
zioneranno pesantemente il fu-
turo, si svilupparono anche spe-
cifiche competenze nel campo 
dell’urbanistica, dell’ingegneria, 
del restauro che ancora oggi co-
stituiscono una sorta di imprin-
ting della cultura architettonica 
e tecnica italiana.
© The Author(s) 2018. This article is published with Creative Commons license CC BY-SA 4.0 Firenze University Press.
DOI: 10.13128/RV-24902 - www.fupress.net/index.php/ri-vista/
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Di tale imprinting, di quel ‘sa-
per fare’, per usare un’espressio-
ne cara ad un altro illustre espo-
nente del panorama della cultu-
ra progettuale milanese, il filoso 
Aldo Colonetti, oggi si rinvengono 
sempre meno tracce nella pratica 
comune delle ricostruzioni con-
temporanee.
Quel che sembra prevalere oggi il 
nostro paese è, infatti, una pra-
tica dell’emergenza sempre più 
efficiente nel risolvere i proble-
mi immediati del post catastro-
fe e sempre meno capace di indi-
rizzare positivamente gli svilup-
pi futuri e di progettarli. Ad esso 
si somma una progressiva man-
canza di conoscenza sulle carat-
teristiche attuali del nostro pa-
trimonio urbano e architettoni-
co che rende ogni scelta tenden-
zialmente precaria. Affrontare il 
tema delle risposte ricostruttive 
immediatamente conseguenti ai 
disastri, in Italia e nel mondo, si-
gnifica non solo indagare uno dei 
campi in cui si applicherà sempre 
più il lavoro degli architetti ma 
anche tornare ad immaginare il 
futuro delle città a partire da ciò 
che realmente sono e dai proble-
mi che pongono. 
Così affermano i curatori ed a 
questo ultimo imperativo è ispi-
rata la mostra che non soltanto è 
ricco serbatoio di memorie e mo-
mento di approfondimento, ma 
anche strumento operativo per 
riattivare una coscienza critica, ci-
vica e collettiva che deve tornare 
ad informare i presupposti fon-
damentali della cultura proget-
tuale e dell’agire territoriale. Pro-
prio per questo infatti alla prepa-
razione della mostra si è affian-
cata nei mesi immediatamente 
precedenti una call aperta a tut-
ti “progettisti, fotografi, artisti, 
studiosi, abitanti o passanti” at-
ta a raccogliere testimonianze di 
ogni sorta di pratiche di ricostru-
zione in atto neli territori italiani 
colpiti dai terremoti e a conferire 
dunque un ulteriore carattere di 
laboratorio sperimentale e dina-
mico al progetto artistico e cultu-
rale di Ferlenga e Bassoli. 
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Fonti bibliografiche
Calvino I. 1972, Le città invisibili, “Su-
percoralli” e “Nuovi coralli”, 182, Ei-
naudi.
La Triennale di Milano 2018, Ricostru-
zioni. Architettura, città e paesaggio 
nell’epoca delle distruzioni, <http://
www.triennale.org/mostra/ricostru-
zioni/>.
Attraverso una selezione dei ca-
si italiani più rilevanti, quali il do-
poguerra, il Vajont, il Belice, il 
Friuli, l’Irpinia, Pozzuoli, i terre-
moti di Umbria e Abruzzo, e una 
collezione di esperienze da tut-
to il mondo, il percorso della mo-
stra si snoda in un ambiente uni-
co che raccoglie e organizza pro-
getti di architettura, piani urbani 
e più di 50 modelli, dispositivi co-
struttivi e tecnologici, documenti 
storici, immagini di cronaca, foto 
d’autore, frammenti di film e do-
cumentari, il tutto nella cornice di 
un grande ‘cantiere’. L’allestimen-
to di Orsini si serve infatti delle 
strutture e dei materiali che abi-
tualmente compongono le ‘archi-
tetture temporanee’ dei cantie-
ri, reinterpretandone la funzione 
per accogliere immagini, pensieri, 
corpi, nuove relazioni. I ferrotubi e 
le casseformi scandiscono lo spa-
zio in stanze in cui singoli casi ita-
liani sono accostati a casi stranie-
ri e si materializzano percorsi di 
lettura intrecciati e riflessioni sul-
le grandi temi comuni, strumenti 
indispensabili per affrontare con 
consapevolezza la Ricostruzione. 
In mostra anche i casi più recenti, 
come la Siria, che permangono in 
uno stato di emergenza come so-
spesi. Essi aprono a ulteriori e ur-
genti interrogativi sul ruolo degli 
architetti e della cultura proget-
tuale nella ricostruzione. Risuo-
na chiaro un messaggio che oggi 
vale la pena tenere a mente: nel-
la distruzione vi è sempre in nu-
ce una prefigurazione di futuro 
purché, come affermano i cura-
tori stessi citando Italo Calvino, si 
sappia vedere l’inferno dei viven-
ti cercando e sapendo riconosce-
re “chi e cosa, in mezzo all’infer-
no, non è inferno, è farlo durare e 
dargli spazio” (Calvino, 1972).
Figg. 1-8 — Ricostruzioni. Architettura, 
città e paesaggio nell’epoca delle 
distruzioni. 
La Triennale di Milano, 26 novembre 2018 
(Foto: Fabio Baccini).


RICOSTRUZIONI. Architettura, città, paesaggio nell’epoca delle distruzioni

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RICOSTRUZIONI. Architettura, città, paesaggio nell’epoca delle distruzioni

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