El Palacio de la Aduana, situado en el corazón de Málaga, en pleno eje cultural junto a elementos tan significativos como la Catedral, el puerto, el Teatro Romano y la Alcazaba, entre otros, es testigo y protagonista de los dos últimos siglos de la ciudad. Todo ello, junto al innegable valor arquitectónico de este edificio neoclásico, terminado en 1829, hacen de él un lugar más que adecuado para que, en una nueva etapa de su existencia, se destine a Museo de Bellas Artes y Arqueología de Málaga

Montes Barbero, Pedro

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PORTADA / Palacio-Museo18 / CERCHAREHABILITACIÓN PARA MUSEO DEL PALACIO DE LA ADUANA, EN MÁLAGARECUPERAR LA CIUDAD PARA LA CIUDADEl Palacio de la Aduana, situado en el corazón de Málaga, en pleno eje cultural junto a elementos tan signifi cativos como la Catedral, el puerto, el Teatro Romano y la Alcazaba, entre otros, es testigo y protagonista de los dos últimos siglos de la ciudad. Todo ello, junto al innegable valor arquitectónico de este edifi cio neoclásico, terminado en 1829, hacen de él un lugar más que adecuado para que, en una nueva etapa de su existencia, se destine a Museo de Bellas Artes y Arqueología de Málaga.texto y fotos_Pedro Montes Barbero (Arquitecto Técnico. Estudio PardoTapia)18-24 Palacio aduana ok.indd   18 22/04/15   15:08 Palacio-Museo / PORTADACERCHA / 19E ra necesario aco-meter una serie de actuaciones en la globalidad del edi-ficio encaminadas a posibilitar su uso como museo. Estas intervenciones se desarrollaron tanto en el ámbito urbano como en el arquitectónico.En lo que se refi ere al ámbito urbano, el palacio había vivido hasta ahora ensimismado, volcado hacia sus entrañas y con un difícil acceso. Su presencia y uso había llegado a ser expresión de opresión en tiempos pa-sados. Por ello, se entendió como un objetivo fundamental la integración con su entorno, de manera que la ciudad –formal e históricamente– pu-diera acceder a su interior al abrirse sus puertas y ventanas. Las nuevas conexiones urbanas, los accesos y la unión de espacios exteriores e inte-riores responden a ello.Ámbito arquitectónico. La actua-ción se ha planteado desde el respeto y la potenciación de la condición histó-rica y monumental del inmueble, bus-cando una perfecta adecuación para ser instrumento del cumplimiento de  SITUACIÓN PRIVILEGIADA  El Palacio de la Aduana es un proyecto de Manuel Martín Rodríguez, sobrino de Ventura Rodríguez. Se construyó en 1826 en unos terrenos ganados al mar. 18-24 Palacio aduana ok.indd   19 22/04/15   15:08PORTADA / Palacio-Museo20 / CERCHAlos objetivos que se le han asignado, siendo conocedores del momento ar-quitectónico en que se actúa, por lo que el diálogo entre el edifi cio histó-rico y los planteamientos actuales fue una premisa de partida fundamental.El pasado. En 1922, el Palacio de la Aduana sufrió un terrible incendio, que supuso la mayor transformación de toda su historia en el aspecto y confi guración del edifi cio. Ardieron sus plantas altas, desapareciendo toda la cubierta y forjados intermedios. En las obras de reconstrucción que se rea-lizaron a continuación, estos fueron sustituidos por otros de estructura metálica y por una cubierta plana, con lo que se modifi caron las proporciones originales del edifi cio.Las obras llevadas a cabo reciente-mente han consistido en, primero, vaciar el volumen cúbico y eliminar las estructuras añadidas hasta el nivel en el que se conservaron los elementos originales (planta baja de bóvedas y suelo de planta primera) y todas las fa-chadas. Y, segundo, construir un nuevo volumen que, al introducirse entre las fachadas primigenias y mediante su separación en tensión con los planos existentes horizontales de suelo y ver-ticales de fachadas, se da lugar a los espacios necesarios para su nuevo uso.El proyecto también ha resuelto el sis-tema general de circulaciones, tanto de personas como de bienes cultura-les, así como la distribución de las ins-talaciones en todo el museo. Esto ha sido posible gracias a la construcción de tres núcleos, cada uno con un uso especializado (uso público del museo, uso público a museo cerrado y uso in-terno) y a la fi nalización y adecuación  EVACUACIÓN DE  ESCOMBROS  Como sistema de apeo de fachadas, se dejan una de cada dos vigas actuales de cubierta, desmontándose defi nitivamente según se van realizando los trabajos de estructura. 1234La obra,paso a pasoVaciado del volumen cúbico para eliminar las estructuras añadidas y recuperar los elementos originales.Adecuación de las escaleras históricas. Con ellas, se posibilita el recorrer la totalidad del edifi cio.Construcción de un nuevo volumen, que se introduce entre las fachadas existentes, para originar los nuevos espacios necesarios.Construcción de tres núcleos con usos específi cos: uso público del museo; uso público a museo cerrado y uso interno.18-24 Palacio aduana ok.indd   20 22/04/15   15:08 Palacio-Museo / PORTADACERCHA / 21LA CUBIERTA, FORMAL Y VOLUMÉTRICAMENTE, SE PLANTEA COMO UNA RECUPERACIÓN DEL PERFIL HISTÓRICO DEL EDIFICIOde sus escaleras históricas, comple-tándose así la posibilidad de recorrer todo el edifi cio. Cimentación. Los estudios geotécni-cos y los cálculos estructurales, tanto para las zonas a conservar como para las nuevas estructuras a cons-truir, concluyeron que era necesario consolidar el terreno en ciertas zonas, para asegurar que la traslación de los esfuerzos no motivaran movimientos y asentamientos no deseados. Para ello, y teniendo en cuenta que el edificio se localiza en un lugar de singularidad arqueológica, se utilizó una técnica cuya afección sobre el bien de interés cultural (BIC) fue casi inexistente, mediante la inyección, con tubos de 2 cm de diámetro, de georresinas expansivas para lograr la transformación física del terreno de fundación y lograr de un modo signifi -cativo la mejora de sus características de resistencia al corte y compresión.Nuevas estructuras. Como resultado de los análisis del estado y conforma-ción geométrica y constructiva de los muros, a la altura en que se debían re-cibir las estructuras del nuevo volumen de plantas y cubiertas, se observó que era necesaria la transmisión de las car-gas de manera continua, linealmente a lo largo de todo el muro. Por ello, se decidió realizar los planos horizontales a base de forjados de losa postesada aligerada, de 60 cm de espesor. De este modo, se produce una transmi-sión contínua de carga a los muros y un atado y consolidación completa de dichos muros, lográndose, además, unos espacios diáfanos de 14 m libres, que permiten una mayor fl exibilidad en las salas de exposición.La idea de poner en “tensión” el nuevo volumen respecto a los muros histó-ricos da lugar a la aparición de diver-sidad de rincones, grietas y fl otación de formas, que provocan una gran ri-queza espacial y luminosa, respetuosa con los elementos originales, que se han conservado y restaurado adecua-damente con las técnicas apropiadas.La nueva cubierta –formal y volu-métricamente– se plantea como una recuperación del perfi l histórico del  VIABILIDAD  Las soluciones constructivas se plantean siguiendo criterios de viabilidad de ejecución, rendimiento energético, durabilidad, facilidad de mantenimiento y seguridad.18-24 Palacio aduana ok.indd   21 22/04/15   15:08PORTADA / Palacio-Museo22 / CERCHAedifi cio, en el que mediante estraté-gicas grietas, aperturas y terrazas se pone en relación al palacio con la ciu-dad y, en particular, con los elementos históricos cercanos (Alcazaba, Teatro Romano, Catedral, parque, puerto…), de manera que se incluyen en el dis-curso expositivo del propio museo.Cubiertas inclinadas. Del exterior al interior, se componen de tejas de fundición de aluminio, de 90x70 cm, con grabado de un dibujo del siglo XIX. Se diseñan y montan (solapes) como la tradicional teja plana con las sufi cientes holguras para absorber las dilataciones. La tornillería oculta es de acero inoxidable, y el rastrel, de aluminio extrusionado. Además, cuenta con lámina impermeabilizante EPDM (sellado de los agujeros de los rastreles con arandelas de presión), EL PROYECTO HA RESUELTO EL SISTEMA GENERAL DE CIRCULACIONES DE PERSONAS Y DE BIENES CULTURALES, ASÍ COMO LA DISTRIBUCIÓN DE LAS INSTALACIONES EN TODO EL MUSEO INFLUENCIA RENACENTISTA  Construido a la manera de los palacios renacentistas, tiene cuatro crujías en torno a un patio porticado en sus dos primeros pisos.La vida de los edifi cios es, normalmente, difícil y compleja. Unas veces se mantienen aspectos fundamentales de ellos; pero otras, lo que nos encontramos es una situación desoladora.La intervención en el edifi cio se plantea como una manera de establecer una nueva transformación espacial, y también temporal, del conjunto.La aproximación se realizó acomodándose a su realidad, y no fue única y directa, sino diversa y poliédrica.Por ello, para escribir este nuevo episodio de la vida del Palacio de la Aduana fue necesario afi lar la atención y limpiar la mirada de prejuicios para, a continuación, despojar al edifi cio de esos elementos inadecuados y degradantes que fueron añadidos a lo largo de su historia, pudiendo llegar a encontrar por sorpresa un rastro vívido de su memoria, una clave de lo que dejó en el punto de partida de su andadura.La primera actuación fue, por tanto, establecer un nuevo “estado inicial”, distinto al normalmente llamado estado actual, que consistió en abrir los límites espaciales para dejar paso a los nuevos elementos y temas arquitectónicos, que sirvieron como alojamiento y herramienta para crear una nueva poética espacial, propia de la nueva intervención. Esta estrategia recoge las ideas de cómo plantear un museo. ¿Qué es un museo? “Una caja de milagros”, como diría Le Corbusier, un baúl de sueños, un lugar donde vivir otras vidas. Pero esta caja se debe abrir, y descubrir, como se abre un regalo y darnos cuenta de que encontramos cosas maravillosas.Aquí, la arquitectura no ha de buscarse únicamente en el material físico, en la realidad tangible, sino también, o básicamente, en la infi nidad de elementos intangibles que construyen el espacio, lo que los sentidos revelan a un ciego, con materia de ensoñación y cuento. No solo son edifi cios de materiales y formas, son construcciones formadas, fundamentalmente, por sensaciones y ecos.El proyecto trabaja con estructuras abandonadas. Sobre ellas, se interviene, se abren, se rasgan, se desentierran, se eliminan todos los añadidos e intervenciones pasadas que imposibilitan la percepción de los elementos fundamentales y que, tal vez, también gracias a ellas, se han conservado, ya que los han encapsulado en el tiempo (todavía resuenan ecos de tiempos pasados).La investigación quiso descubrir lo que ocultaban y aquello que eran capaces de transmitir, y recuperarlos tanto para ellos mismos como para la ciudad y el entorno en el que se asientan. La intervención, debido al lugar comprometido y emblemático de su situación, aceptó el reto de lograr sacar adelante todo el conjunto, no solo el edifi cio. De esta forma, se aprovechó la intervención para ordenar y cualifi car todo el contexto urbano, entendido como constelación de objetos dispersos, llegándose, en algunos casos, a integrarlos en el edifi cio. La ciudad cobra todo el protagonismo, convirtiendo estos elementos en una parte fundamental de la defi nición arquitectónica de la intervención, forzando a la nueva arquitectura resultante a salir en su búsqueda. El paso del tiempo: voces y ecos Por Fernando Pardo18-24 Palacio aduana ok.indd   22 22/04/15   15:08 Palacio-Museo / PORTADACERCHA / 23La cubierta, en cifras18.451 m2, superficie total construida90x70cm medida de las tejas de aluminioEn 1922, un incendio destruyó el edificio20 mm de grosor máximo en los relieves de matriceríaLA TRANSMISIÓN DE LAS CARGAS ES CONTINUA, LINEALMENTE A LO LARGO DEL MURO MORFOLOGÍA ORIGI SISTEMA DE CUBIERTA NAL La teja se coloca sobre rastreles, permitiendo la ventilación y logrando la impermeabilización.como elemento que aumenta la garantía de estanqueidad; una capa de regulariza-ción de forjado; el forjado propiamente dicho; la barrera de vapor y, por último, el aislamiento térmico. En cuanto al pro-ceso de ejecución del recubrimiento de tejas de aluminio grabado de la nueva cubierta, primero hubo que realizar las labores de matricería para, a continua-ción, proceder al fundido de las piezas.Matricería. La matricería es de acero aleado para fundición de aluminio por gravedad, positivo y negativo, construida por maquinaria de control numérico, se-18-24 Palacio aduana ok.indd   23 22/04/15   15:08PORTADA / Palacio-Museo24 / CERCHA PLANTA  CUADRADA El tercer piso se retranquea para dar cabida a una galería abierta con antepecho en forma de balaustrada que, de tramo en tramo, posee muretes cúbicos.Ficha técnicaPALACIO DE LA ADUANA-MUSEO DE MÁLAGAPROMOTOR Gerencia de Infraestructuras y Equipamientos de Cultura, Ministerio de CulturaPROYECTO/PROYECTISTAFernando Pardo Calvo y Bernardo García Tapia (PARDOTAPIA Arquitectos). Ángel Pérez Mora (Arquitecto)DIRECCIÓN DE OBRAFernando Pardo Calvo, Bernardo García Tapia y Ángel Pérez MoraDIRECCIÓN DE EJECUCIÓN DE LA OBRA Y COORDINACIÓN DE SEGURIDAD Y SALUDPedro Montes Barbero (Arquitecto Técnico)EMPRESA CONSTRUCTORA SACYR, SAUJEFE DE OBRALeonardo Llorente Torres (Arquitecto Técnico)SUPERFICIE DE ACTUACIÓN18.450 m2  FECHA DE INICIO  Enero 2009FECHA DE FINALIZACIÓNDiciembre 2013 PRESUPUESTO26.007.017,87 eurosPRINCIPALES EMPRESAS COLABORADORASRESTAURACIÓN: Chapitel Conservacion Y Restauracion, SLTarma Sdad. Coop. AndaluzaSEGURIDAD: Secosur, SLCLIMATIZACIÓN: Instalaciones Villalba, SLFUNDICIÓN ALUMINIO DE CUBIERTAS: Hijo de Ernesto Herms, SLCARPINTERÍA DE MADERA: Quero Rosales, SLgún el modelo diseñado por la direc-ción facultativa. Presenta altos y bajos relieves, de 10 a 20 mm aproximada-mente, según adecuación informática para grabar en cada pieza un dibujo que realizó un viajero inglés del siglo XIX desde el monte Gibralfaro, que representa una vista de Málaga de la época en la que se ve el Palacio de la Aduana, y obtener una superfi cie co-lada de, aproximadamente, 70x90 cm.Piezas de fundición. Con dicho molde, se obtiene la pieza de fundi-ción de aluminio de primera fusión, tipo SILUMIN L-2560, con acabado es-pecífi co de superfi cies según diseño (grabado), de alta resistencia a la oxi-dación y a la corrosión, a las aguas sa-linas y maquinabilidad mejorada con las siguientes características: coefi-ciente de dilatación por ºC: 20x10E-6; densidad: 2,68 Kg./dm3; conductividad térmica: 148 w/(m-K); modulo elástico: 75.000 MPa; dureza Brinell: 90. Estas características corresponden a piezas de espesor no menor a 8 mm, cons-truidas en el taller de fundición por especialistas en coquillas y matricería de acero aleado, con unas dimensiones establecidas en diseño, con perforacio-nes para su montaje y manipulación, con capacidad de movimiento para absorber las dilataciones (perforación elíptica con junta de goma).Los encuentros y piezas especiales se construyen en el taller de fundición con coquillas y matricería de acero aleado, según modelos, con unas di-mensiones y formas irregulares que resuelvan los encuentros mediante soldadura en la piel oculta de la pieza, incluso construcción de elementos estructurales auxiliares geométrica-mente indeformables. Estas piezas tienen los elementos de anclaje nece-CERCHA ISCHEBECK.indd   1 20/02/15   15:09 MORFOLOGÍA  PRIMIGENIA Con esta actuación, se ha logrado que los espacios interiores vuelvan a su forma original.18-24 Palacio aduana ok.indd   24 22/04/15   15:08 Palacio-Museo / PORTADACERCHA / 25CERCHA ISCHEBECK.indd   1 20/02/15   15:09sarios y las perforaciones que requie-ren para su montaje y manipulación, sobre la estructura auxiliar. Estos lu-gares singulares llevan un sistema de impermeabilización potenciado con la misma lámina de EPDM, de modo que, en esa zona, no haya ningún taladro de la fi jación de los rastreles. Estructura auxiliar y montaje. Tiene perfi l extrusionado de alumi-nio, de sección rectangular de alta resistencia a la corrección, y está sujeta a la estructura portante de la cubierta y la fachada con tornillería de acero inoxidable autoblocante. Se ha colocado en el sentido de la máxima pendiente, con cortes para evitar que sirva de contención de las aguas que pudieran entrar. Dispone de todas las juntas y elementos ne-cesarios para absorber las dilata-ciones previstas que se puedan producir.El montaje de las piezas de fundi-ción sobre la fachada y la cubierta se realiza mediante anclajes ocultos de acero inoxidable. Se establecen dos barreras imper-meabilizadas: una, de tejas macladas y solapadas de fundición de alumi-nio; y otra, de lámina impermea-bilizante de EPDM. La recogida de aguas se realiza mediante canalones de chapa de cinc engatillada con sis-temas de rigidización. Con esta cubierta, el edificio se corona con la forma que nos trae el recuerdo de su origen, pero me-diante técnicas y materiales que sirven de expresión del momento en el que se han realizado las ulti-mas intervenciones para adecuarlo como museo. ■UN OBJETIVO DE LA INTERVENCIÓN ERA LA INTEGRACIÓN DEL PALACIO DE LA ADUANA CON SU ENTORNO, DE FORMA QUE LA CIUDAD PUDIERA ACCEDER A SU INTERIOR AL ABRIR SUS PUERTAS Y VENTANAS ESCULTURAS  Los muretes cúbicos de la balaustrada se rematan con bustos romanos. 18-24 Palacio aduana ok.indd   25 22/04/15   15:08

Rehabilitación para museo del Palacio de la Aduana, en Málaga. Recuperar la ciudad para la ciudad

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Rehabilitación para museo del Palacio de la Aduana, en Málaga. Recuperar la ciudad para la ciudad

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