Frente a la tradición de la teoría literaria, la teoría
del cine es joven. En especial, cuando se habla de cine fantástico
es evidente la necesidad de profundizar en un campo donde se incluyen, entre
otros, relatos que van de los cuentos de hadas al terror pasando por la ciencia
ficción y lo sobrenatural.
El presente trabajo es un acercamiento al cine fantástico bajo la
óptica de la teoría literaria, donde se ha establecido a lo
maravilloso y lo extraño como terrenos colindantes de un fantástico
que se ha denominado como "puro". El punto en común está en
la irrupción de la realidad por un hecho fantástico, mágico
o sobrenatural; la diferencia, en la explicación que se le da, siendo
lo fantástico aquello que, al final del relato, continúa en
la duda. Para crear dicho efecto el fantástico se ayuda de ciertas
estrategias o juegos (con el tiempo, la personalidad, el espacio y la materia)
que sirven como primer punto de contacto con los relatos cinematográficos.
Sin embargo, la investigación no tiene por fin imponer las
categorías de la literatura al séptimo arte sino encontrar
aquellos elementos que comparten y, sobre todo, aquellos que le son particulares
al cine. Es por eso que el corpus de películas (La doble vida de
Verónica, Hombre mirando al sudeste, Si yo hubiera, La casa del lago,
Solaris, Por el lado obscuro del camino, Más extraño que la
ficción) que se aborda es heterogéneo, ya que parte del entendido
de que, como ha pasado con otros géneros, películas que antes
fueron clasificadas como pertenecientes a grupos distintos comparten
características en común, situación que se ve reforzada
por el hecho de que, a diferencia de las otras artes, el cine es al mismo
tiempo un arte y una industria
