Codirigé par Philippe Bouquillion et Yolande Combès, l’ouvrage intitulé Les industries de la culture et de la communication en mutation est le fruit d’une série d’échanges qui se sont tenus au sein d’un séminaire franco-canadien à la Maison des sciences de l’homme Paris Nord, de 2004 à 2007. Réunissant quinze contributions, l’ouvrage a pour objectif de croiser différents regards portés sur les mutations que connaissent les industries de la culture, de l’information et de la communication (ICI..

Bourdeloie, Hélène

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 Questions de communication 
15 | 2009
Pathologies sociales de la communication
Philippe Bouquillion, Yolande Combès, dirs, Les
industries de la culture et de la communication en
mutation
Paris, Éd. L’Harmattan, 2007
Hélène Bourdeloie
Édition électronique
URL : http://journals.openedition.org/questionsdecommunication/1176
ISSN : 2259-8901
Éditeur
Presses universitaires de Lorraine
Édition imprimée
Date de publication : 1 juillet 2009
Pagination : 485-488
ISBN : 978-2-86480-989-0
ISSN : 1633-5961
 
Référence électronique
Hélène Bourdeloie, « Philippe Bouquillion, Yolande Combès, dirs, Les industries de la culture et de la
communication en mutation », Questions de communication [En ligne], 15 | 2009, mis en ligne le 18
janvier 2012, consulté le 19 avril 2019. URL : http://journals.openedition.org/
questionsdecommunication/1176 
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Philippe Bouquillion, Yolande
Combès, dirs, Les industries de la
culture et de la communication en
mutation
Paris, Éd. L’Harmattan, 2007
Hélène Bourdeloie
RÉFÉRENCE
Philippe Bouquillion, Yolande Combès, dirs, Les industries de la culture et de la
communication en mutation. Paris, Éd. L’Harmattan, coll. Questions contemporaines, 2007,
265 p.
1 Codirigé par Philippe Bouquillion et Yolande Combès, l’ouvrage intitulé Les industries de la
culture et de la communication en mutation est le fruit d’une série d’échanges qui se sont
tenus au sein d’un séminaire franco-canadien à la Maison des sciences de l’homme Paris
Nord,  de 2004  à 2007.  Réunissant  quinze  contributions,  l’ouvrage  a  pour  objectif  de
croiser différents regards portés sur les mutations que connaissent les industries de la
culture, de l’information et de la communication (ICIC) ces dernières années, tant sur le
plan de leurs filières et de leurs contenus que sur celui de leurs implications sociales. Face
à la libéralisation de l’économie mondiale depuis la fin des années 70, les industries de la
culture et de la communication (ICIC) sont de plus en plus l’objet d’opérations financières
liées  à  des  mouvements  de  concentration  à  une  échelle  internationale.  Elles  n’en
demeurent pas moins spécifiques pour un auteur des théories des industries culturelles
comme Bernard Miège. Généralement dotées d’une valeur symbolique, elles répondent à
des « logiques de fonctionnement » et à des modèles socio-économiques différenciés. Elles
sont aussi soumises à des règles qui varient selon le type de secteur culturel mis en jeu.
Plusieurs auteurs de l’ouvrage expliquent ainsi que les ICIC sont hétérogènes, nuançant
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l’idée  selon  laquelle  les  industries  culturelles  engendreraient  obligatoirement  la
standardisation.  Un des objectifs  de ce livre est  donc de dépasser — ou du moins de
discuter — certaines idées reçues. Ne cherchant pas à apporter des réponses définitives, il
vise surtout à débattre des grandes questions que posent les mutations des ICIC.
2 Fort  détaillée,  l’introduction  de  Philippe  Bouquillion  et  de  Yolande  Combès  est  un
préliminaire  très  instructif  sur  les  enjeux  que  soulèvent  ces  évolutions  à  plusieurs
niveaux :  institutionnel,  capitalistique,  technique,  etc.  Les deux auteurs précisent que
tous les contributeurs de l’ouvrage ont choisi une approche critique, s’élevant contre les
décalages entre certains discours déterministes — notamment issus des milieux politique,
médiatique ou de l’opinion commune — et la réalité des changements des ICIC. Plusieurs
contributions visent à remettre en cause certains présupposés tels que des liens de cause
à effet entre la concentration et la standardisation, ou encore entre la libéralisation du
secteur des ICIC et la concurrence.  L’introduction pose également quelques questions
essentielles relatives  aux  ICIC  comme  celles  de  leur  valorisation,  du  lien  qu’elles
entretiennent avec les industries plus traditionnelles ou encore du modèle de société
sous-jacent à la logique socio-économique de chacune d’entre elles (Pierre Moeglin).
3 Abordant la question des mutations des filières des industries culturelles, la première
partie montre à la fois que l’évolution capitalistique des entreprises relevant des ICIC n’a
pas forcément d’effet sur la production de l’information (Éric George), et que les modes
de gestion utilisés n’influent pas systématiquement sur la qualité des contenus (Christian
Robin). Par exemple, s’agissant des livres, Christian Robin précise que non seulement la
hausse de la concentration ne conduit pas nécessairement à une baisse qualitative, mais
aussi  que la  standardisation n’épargne pas non plus les  petites entreprises.  L’analyse
« micro »  que  propose  ce  contributeur  met  donc  en  lumière  la  complexité  des
mécanismes mis en œuvre.
4 Dans la deuxième partie, les différents auteurs étudient les mutations des contenus en
s’interrogeant sur leur valorisation à l’aune des « phénomènes de concentration » et des
« logiques multi-supports ». Ainsi, pour David Vandiedonck, la musique enregistrée est-
elle de plus en plus valorisée de manière « indirecte » comme le montre la vente de
matériel  tel  que l’iPod  (p. 97).  Quant  à  l’édition fictionnelle  sur  le  web,  il  s’agit  pour
Bertrand Legendre d’un modèle éditorial dont la mise en valeur économique réside dans
les  services  périphériques  comme la  promotion des  livres.  Ensuite,  Anolga  Rodionoff
évoque la question de l’art numérique et Yolande Combès celle de l’éducation, toutes
deux en lien avec le champ des industries culturelles. Ce rapprochement est l’occasion
pour Yolande Combès d’exprimer la tension idéologique entre deux modèles éducatifs. Le
premier  s’inscrit  dans  une  « approche  économico-industrielle »  de  l’éducation  et  le
second s’appuie plutôt sur un modèle « politico-philosophique », partant du principe que
les ressources éducatives sont le bien de tous (p. 246).
5 Plus  théorique,  la  troisième  partie  envisage  les  ICIC  comme  un  « fait  social  total »
(Moeglin, p. 159) car elles jouent un rôle moteur dans la construction des sociétés. Sans
céder à aucun déterminisme, Pierre Moeglin montre que les mutations des industries
culturelles sont en fait le reflet de changements sociétaux dans la mesure où chaque
modèle socio-économique découlant des ICIC — modèle éditorial, de flot, du compteur, du
club  et  du  courtage —,  renvoie  à  une  représentation  du  consommateur  et  à  une
conception de la culture sui generis.  Du côté des mutations technologiques proprement
dites,  Françoise Paquienséguy observe qu’elles  devraient  conduire à  « reconsidérer la
construction des usages sociaux » (p. 171),  encore peu stabilisés du fait  de l’évolution
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croissante des fonctionnalités des technologies numériques. Ce sont aussi les mutations
d’ordre capitalistique qui retiennent l’attention de Philippe Bouquillion. Pour lui, il est
clair que la libéralisation du secteur n’exacerbe pas la concurrence au sein des ICIC —
seulement oligopolistique —, mais qu’elle favorise au contraire l’insertion de celles- ci
dans  le  modèle  capitaliste  dominant,  avec  l’aval  implicite  des  autorités  publiques.
Toujours  dans  une  perspective  critique,  Gaëtan  Tremblay  rappelle  que  les  ICIC  sont
particulièrement  sujettes  à  la marchandisation,  d’autant  plus  que  s’opère  un
désengagement du secteur public. Par ailleurs, l’auteur explique qu’en réalité, bien que
favorisant la diversité des espaces publics, le développement des ICIC ne s’accompagne
pas vraiment d’un pluralisme de l’information.
6 En guise de synthèse, Bernard Miège expose les différents changements — évoqués tout
au long de l’ouvrage — qui affectent les industries culturelles. Il propose une sorte de
« programme de travail » et des pistes de réflexion pour mieux les examiner ainsi que les
comprendre. Cependant, les questions suscitées par l’auteur restent parfois sans réponse.
Par  exemple,  le  chercheur  signale  des  points  intéressants  comme  ceux  de
l’individualisation des pratiques de consommation ou du rôle significatif des politiques
culturelles (p. 238) : des thèmes à peine évoqués dans l’ensemble de l’ouvrage. Le lecteur
aurait aimé qu’on s’interroge davantage sur la manière dont les usages des technologies
et les pratiques culturelles changent sous l’effet des transformations des industries de la
culture. Malgré quelques questions laissées un peu en suspens, Les industries de la culture et
de la communication en mutation a le mérite d’établir un précieux bilan sur l’évolution des
ICIC en alliant études empiriques et questions théoriques.  Il  reste donc indispensable
pour tout chercheur sensible aux problématiques des industries culturelles.
AUTEURS
HÉLÈNE BOURDELOIE
CARISMIIFP, université Paris 2
helene.bourdeloie@gmail.com
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Philippe Bouquillion, Yolande Combès, dirs, Les industries de la culture et de la communication en mutation

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