Ce colloque, lancé à Graz en 1989, avait lieu pour la première fois en France. Une ville prestigieuse fut choisie, Arles, dont le rayonnement antique justifiait bien l’accueil de chercheurs venus de toutes les régions du monde romain. C’est ainsi que les Actes regroupent environ quatre-vingt-dix contributions réparties sur huit cent quarante pages. C’est dire quel ouvrage considérable – et particulièrement lourd ! – est présenté ici. Les articles sont regroupés par grandes régions : 1 Gaule N..

Deyts, Simone

French

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Revue archéologique de l’Est 
Tome 61 | 2012
n° 184
GAGADDIS-ROBIN Vassiliki, HERMARY Antoine, REDDÉ
Michel, SINTES Claude éd., Les ateliers de sculptures
régionaux : techniques, styles et iconographie, Actes du
Xe colloque international sur l’art provincial romain,
Arles et Aix-en-Provence, 21-23 mai 2007
Centre Camille Jullian (CNRS, Aix-Marseille université, Ministère de la
Culture), Musée départemental Arles Antique, 2009.
Simone Deyts
Édition électronique
URL : http://journals.openedition.org/rae/7404
ISSN : 1760-7264
Éditeur
Société archéologique de l’Est
Édition imprimée
Date de publication : 1 octobre 2012
Pagination : 395-397
ISBN : 978-2-915544-20-6
ISSN : 1266-7706
 
Référence électronique
Simone Deyts, « GAGADDIS-ROBIN Vassiliki, HERMARY Antoine, REDDÉ Michel, SINTES Claude éd., Les
ateliers de sculptures régionaux : techniques, styles et iconographie, Actes du Xe colloque international sur
l’art provincial romain, Arles et Aix-en-Provence, 21-23 mai 2007 », Revue archéologique de l’Est [En ligne],
Tome 61 | 2012, mis en ligne le 27 septembre 2013, consulté le 02 mai 2019. URL : http://
journals.openedition.org/rae/7404 
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GAGADDIS-ROBIN Vassiliki, HERMARY
Antoine, REDDÉ Michel, SINTES Claude éd.,
Les ateliers de sculptures
régionaux : techniques, styles et
iconographie, Actes du Xe colloque
international sur l’art provincial
romain, Arles et Aix-en-Provence,
21-23 mai 2007
Centre Camille Jullian (CNRS, Aix-Marseille université, Ministère de la
Culture), Musée départemental Arles Antique, 2009.
Simone Deyts
1 Ce colloque, lancé à Graz en 1989, avait lieu pour la première fois en France. Une ville
prestigieuse fut choisie, Arles, dont le rayonnement antique justifiait bien l’accueil de
chercheurs  venus  de  toutes  les  régions  du  monde  romain.  C’est  ainsi  que  les  Actes
regroupent  environ  quatre-vingt-dix  contributions  réparties  sur  huit  cent  quarante
pages. C’est dire quel ouvrage considérable – et particulièrement lourd ! – est présenté ici.
2 Les  articles  sont  regroupés  par  grandes  régions :  1  Gaule  Narbonnaise,  provinces
alpestres, 2 Italie du Nord, Dalmatie, 3 Grèce, péninsule balkanique, 4 Asie Mineure, 5
Syrie,  Palestine,  6 Égypte,  Afrique du Nord,  7 Tarraconaise,  Lusitanie,  8 Trois Gaules,
Germanies, 9 Norique, Pannonies, 10 Dacie, Mésie, et 11 Varia.
3 Sur une telle vastitude il est normal que l’on ait des disparités, tant sur l’importance du
sujet proposé que sur sa portée technique, stylistique ou iconographique. Mais, on le sait
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bien, il reste à l’évidence que certains concours, pouvant apparaître parfois comme plus
modestes  que  d’autres,  sont  toujours  une  avancée  dans  ce  grand  domaine  qu’est  la
sculpture sous toutes ses formes.
4 Nous parlerons essentiellement ici dans le cadre de cette revue de la Gaule Narbonnaise et
des Trois Gaules, Germanies, en faisant un choix, nécessaire on le comprendra, dans notre
relation qui ne peut pas être exhaustive.
En Gaule Narbonnaise, provinces alpestres, on trouvera un certain nombre de reprises sur
la sculpture monumentale de grands monuments (mausolées, temples, arcs triomphaux).
Une  lecture  plus  affinée  permet  à  leurs  auteurs  des  propositions  nouvelles  de
comparaisons et de datations.
5 Anne Roth Congès, Pour une datation triumvirale du mausolée des Iulii  à Glanum,  p. 61-70,
remonte  la  datation du monument  aux années  40-35  (précédemment  30-20  selon les
dernières études) par une analyse précise des chapiteaux du quadrifrons (acanthe « à
gouttes ») et leurs parallèles italiens. Cette modification, apparemment ténue, lui permet
de suggérer une nouvelle approche des personnages de la tholos.
6 Marc Lamua Estanol, The reliefs of the roman arch of Carpentras,p. 49-57, propose une lecture
d’ensemble des sculptures triomphales – difficile on le sait, étant donné l’emplacement
actuel – en les replaçant dans la cohérence des victoires du Principat conformes à la
politique qu’Auguste expose dans les Res gestae – La date de l’édification pourrait se situer
alors entre 9 avant J.-C. et 9 après.
7 Sandrine Agusta-Boularot, Alain Badie, Marie-Laure Laharie reprennent l’étude du temple
de Vernègues non loin d’Aix-en-Provence, Ordre et chapiteaux du temple de Château-Bas à 
Vernègues (France),  p. 72-85. Bien que mentionné dans plusieurs publications, le temple
n’avait  pas  encore  fait  l’objet  d’une  étude  approfondie.  Ici,  en  ne  remettant  pas  en
question la chronologie relative déjà proposée – 44 avant J.-C./époque d’Auguste – les
auteurs  présentent  les  éléments  subsistants,  illustrés  de  très  beaux  dessins  des
chapiteaux corinthiens mis en parallèle avec des chapiteaux de Vienne, Nîmes, Orange ou
Glanum. Et une deuxième partie est consacrée à un autre chapiteau (avec sa colonne)
provenant de la chapelle du Moyen Âge qui succéda au temple romain, copie étonnante,
en réduction, des chapiteaux antiques de la façade.
8 C’est une reprise courageuse et prometteuse que fait Sophie Binninger sur le trophée de
la Turbie, figé depuis des années dans sa reconstitution : Le décor figuratif du Tropaeum
Alpium :  des  fragments  aux  ateliers,  p. 135-147.  Le  travail  de  l’auteur  ouvre  très
pertinemment le champ à une approche vraiment nouvelle : mise en évidence d’ajouts
modernes  à  des  reliefs,  inspirés  de  l’arc  de  Carpentras  ou l’arc  d'Orange,  comme de
qualités variables d’exécution sur le marbre ou le calcaire local, étude sur la structure des
compositions... Ceci aux prémices d'un catalogue illustré de tous les fragments placés sur
le monument.
9 C'est  sur  une  ronde-bosse  placée  au  mausolée  découvert  à  Orange  en  1999  qu’ont
communiqué  Vassiliki  Gaggadis-Robin,  Jean-Marc  Mignon,  Stéphanie  Zugmeyer :  La
grande sphinge restaurée du Mausolée carré de Fourches-Vieilles à Orange, p. 33-39. Cette statue
était le pendant d'une autre, retrouvée acéphale, et publiée en 2004 (Vassiliki Gaggadis-
Robin, « Recherches sur les sphinges au crâne... » dans La Tarasque de Noves, o.c.).
Sur cette deuxième sphinge, qui a nécessité un délicat remontage, on peut relever la
qualité du rendu, tant sur le corps polymaste souligné par deux fins colliers que sur la
tête féminine particulièrement juvénile.
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10 Cécile  Carrier  a  repris  l’étude d’un ensemble de sculptures retrouvées dans la  même
cavité d’une construction du Haut-Empire sise dans un contexte de nécropole : Les statues
de  la route  de  Beaucaire  à  Nîmes, p. 95-103.  En dehors  d’une tête  qui  pourrait  être  un
portrait  funéraire,  les  autres  sculptures  semblent  toutes  participer  d’une  ambiance
bucolique (berger,  chèvres,  nymphes  et  Silène).  L’auteur  propose  donc,  en raison du
milieu  de  découverte,  d’identifier  des  sculptures  ayant  appartenu  à  un  monument
funéraire.
Il semble qu'il faudrait des parallèles iconographiques précis pour souscrire à cette thèse.
11 François Querel, dans Un atelier de sculptures trouvé à Narbonne, p. 117-123, rapproche une
statue en pied très  fragmentaire,  qui  provient  du clos de la  Lombarde,  d’un type de
statuaire (appelé Vatican-Dresde, qualifiant les lieux de conservation des éléments de
référence) : il s'agit d’un paysan vêtu d’une peau de mouton et portant deux volatiles au
bout d’un bâton sur l’épaule. L'auteur cite les rapprochements que l’on peut faire avec des
sculptures  de Narbonne  même,  fragments  de  statuettes,  tête  du  vieux  pêcheur
notamment.
F. Q. relève une communauté de ce type de répertoire iconographique dont on connaît
aussi un atelier (milieu du IIe siècle) par exemple à Aphrodisias.
12 En conclusion de ce compte-rendu sur la Narbonnaise on soulignera qu’il est souvent fait
allusion, dans les articles, à la sculpture d’Aphrodisias – certains y voyant des éléments de
comparaison importants, voire des influences, alors que d’autres les nient en raison de
leur proposition de datations résolument tardive (Stephan Lehmann, Die Heraklesreliefs aus
der Villa von Chiragan. Mythologische Prachtreliefs des ausgehenden 3. Jahrhunderts, p. 125-134).
Et, toujours à propos d’Aphrodisias, on mentionnera l’article de Nathalie de Chaisemartin,
4 Asie Mineure, L’héritage pergaménien dans le décor figuré d’Aphrodisias, p. 337-346, qui peut
être d’un apport important pour certaines sculptures de Gaule.
13 Le  chapitre  consacré  aux  trois  Gaules  et  aux  Germanies  s’ouvre  pas  deux  articles
concernant la capitale des Gaules.
14 Djamila Fellague, dans Les ateliers d’architecture à Lugdunum, p. 533-540, poursuit ses études
monumentales  après  celles  consacrées  aux  mausolées  de  la  nécropole  de  Trion  et  à
l’architecture  publique  de  la  ville.  Son  présent  article  est  très  clair,  parfaitement
argumenté. Ainsi ne peut-on que la citer : « Le décor de Lugdunum correspond à celui
d’une grande ville occidentale ouverte aux influences méditerranéennes : de Narbonne,
au début de son histoire ;  de l’Italie tout au long du Haut-Empire ;  et  de l’Orient,  en
particulier à partir du IIe s. apr. J.-C. ».
15 À  la  suite  Maria-Pia  Darlabe-Audoin,  Un  groupe  de  sculptures  de  style  et  d'inspiration 
archaïsants à Lyon au début du IIe siècle apr. J.-C ,  p. 541-549, reprend une série de pièces
fragmentaires  en  marbre,  apparemment  homogène,  provenant  du  théâtre :  une  tête
colossale de Jupiter et des personnages du cortège dionysiaque.
L’un des marbres a été analysé et a donné comme provenance l’île de Thasos. Les autres
marbres semblent, mais seulement à l’œil nu, de même provenance. On peut relever ici
combien on manque en France d’observations multiples de spécialistes pour avancer dans
le domaine des provenances de cette roche, qui reste encore souvent trop imprécise.
16 Pour la Bretagne Jean-Yves Eveillard et Yvan Maligorne, Une statue de Neptune Hippius à 
Douarnenez  (Finistère),  p. 557-563,  présentent  une statue...  tombée dans  la  mer !  D’une
falaise erodée sans doute où se tenait  autrefois  un sanctuaire antique.  Le très  grand
intérêt de ce Neptune en granite, d’une facture assez rude comme beaucoup de sculptures
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de  l’Ouest  de  la  Gaule,  est  qu’il  est  à  rapprocher  d’une  inscription  trouvée  bien
antérieurement  au  même  endroit,  plusieurs  années  en  arrière :  une  dédicace  à  un
Neptune  Hippius,  épithète  rare  connue  uniquement  par  quelques  rares  mentions
littéraires, dont le dédicant se révèle particulièrement intéressant pour cette région. Et ce
devait être la base de la statue.
17 Pour la Lorraine, Karine Boulanger, René Elter présente un Corpus lapidaire funéraire en 
Lorraine : les découvertes inédites de Cutry (Meurthe-et-Moselle, p. 575-580). C’est un ensemble
important de blocs architecturaux démantelés qui a été mis au jour récemment, éléments
de démantelement,  au IVe siècle,  de  monuments  d’une nécropole  voisine :  massifs  de
fondations de grands mausolées, autels, cippes pomme de pin, édicules variés.
Parallélement  à  l’enregistrement  exhaustif,  notamment  des  305  fragments  sculptés,
l’Inrap constitue une base de données sur la pierre en Lorraine, ce qui, pour cette région,
sera un atout actif pour les chercheurs.
18 Gérard  Moitrieux,  La  sculpture  de  Scarponne-Dieulouard  (Meurthe-et-Moselle),  p. 581-586,
donne une synthèse très dense sur une production importante qui n’avait pas donné lieu,
jusqu’ici,  à  une  étude  d’ensemble.  Un  seul  regret :  un  manque  de  photos  pour
accompagner l’exposé et des références à la numérotation du Nouvel Espérandieu (t. III,
Toul et les Leuques, dir. G. Moitrieux, 2010) en décalage par rapport à celles données dans le
volume postérieur.
Toujours sur la même commune eut lieu, en 2005, la découverte de plus de huit cents
blocs, notamment d’appartenance funéraire, en remploi dans des piles de pont installé
sur la Moselle.
19 Karine Boulanger,  David Gucker,  Le  bloc  à  trois  figurations  de  Dieulouard-Scarponne :  des 
représentations  inédites  d’Achille  et  Dédale,  p. 587-590,  donne  une  première  analyse  de
figurations mythologiques  avec pour la  troisième (un taureau cabré)  une allusion au
mausolée de Vervicius à Arlon. Et si, à ce sujet, le rapprochement avec la scène du combat
entre  Darès  et  Entelle  (Enéide V,  v. 362-382)  est  tentant,  il  est  loin  d’être  évident  à
Dieulouard tant les cassures limitent la lecture.
20 Hannelore Rose, Die Grabstelen vom ilot-St.-Jacques (Metz) als Beispiel fûr einen iconographisch
und  stilistisch  homogenen  Befund  innerhalb  einer  Nekropole,  p. 591-600.  L’auteur  prétend
traiter de l’intérêt stylistique et iconographique des soixante-dix-sept blocs trouvés sur
un même site de la ville, dans les années 1970, à partir de la reprise de trois stèles. Elle
ignore  apparemment,  puisqu’elle  ne  les  cite  pas,  les  travaux  de  St. Pannoux,  J.-
M. Demarolle, M.-R. Ormasti ainsi que la Carte Archéologique de la Gaule, Metz, 57/2, 2005,
parue sous la direction de Pascal Flotté. Leur consultation lui aurait peut-être évité d’oser
aborder en pseudo-pionnière un sujet déjà largement traité.
21 Jean Krier, Un pilier à couples de divinités conservé à Longuyon (Meurthe-et-Moselle), p. 601-608,
présente un bloc en remploi dans une tour d’église. Si une seule face est aujourd'hui
visible, l’intérêt de ce document est de présenter des figures mythologiques réparties sur
trois registres en hauteur. Leur lecture est difficile en raison de l’usure de surface mais la
composition générale pousse l’auteur à des comparaisons avec des piliers de Germanie
(pilier de Tibère à Nimégue) ou de Gaule (pilier des Nautes à Paris, pilier de Mavilly en
Côte-d'Or), et tout en jugeant pour Longuyon d’un exemple assez tardif, fin IIe/début IIIe
siècle.
22 Hans G. Frenz, Die frühen Bildhauerwerkkstätten der Rheinprovinzen und ihre Beziehungen zu
Oberritalien,  p. 609-613,  a  tenté  de  mettre  en  adéquation  des  monuments  funéraires
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rhénans (avec image du défunt et lieu de naissance mentionné d’Italie du Nord) avec des
ateliers italiens de la même région d’origine. Un seul exemple s’avère concluant.
Apparemment négatif,  cet essai  a le mérite d’amorcer une ouverture :  celle peut-être
d’une clientèle étrangère faisant confiance sur place à des ateliers rhénans.
23 Michael-J. Klein, Autels votifs de Jupiter dans le nord de la Germanie supérieure, p. 615-624,
regroupe et étudie notamment, sur l’ensemble de ces témoins d’un culte au dieu le plus
vénéré de Germanie supérieure (dont il fait une analyse détaillée, face principale et faces
latérales), l’originalité de divers signes et symboles qui ne sont pas directement liés à lui :
instruments  de  sacrifice,  capricornes  et  taureaux  surtout ;  et  il  en  propose  des
éclaircissements.
24 À la fin du volume Henri Lavagne, Le nouvel Espérandieu, recueil général des sculptures sur 
pierre  de  la  Gaule,  p. 819-821,  présente  le  programme du Nouvel  Espérandieu  dont  la
nécessité n’est plus à rappeler. C'est un apport considérable pour la Gaule même si le
projet apparaît très lourd à gérer étant donnée l’abondance – et on peut le constater dans
ce volume – des découvertes de ces dix dernières années. Mais, on l’a vu pour Cutry, des
relais d’attente sont mis en place par des bases de données, de l’Inrap notamment.
25 On  ne  saurait  oublier  l’apport  considérable  du  Centre  Camille  Jullian  dans  cette
entreprise, aboutissant à la base de données RBR /NEsp. : Danièle Terrer, Nicolas Richard,
Bases Nesp et RBR : une gestion de la mémoire collective, p. 823-825.
26 Enfin AUGUSTE, présentée par Sandrine Coignard et Benoît Coignard, nous initie à la Base 
de données de la collection lapidaire du musée départemental Arles antique, p. 827-832.
27 Dans son introduction, Roman Provincial Art Conférence : Towards a new approach, p. 15-22,
Manfred Hainzmann faisait un appel pour plus de catalogues sur les tombes romaines et
leur datation, les reliefs votifs, les sarcophages et les reliefs monumentaux. Il soulignait
également  combien  la  sculpture  n’était  pas  à  appréhender  seulement  par  sa  qualité
intrinsèque  mais  comme  un  tout,  dans  ses  moindres  détails,  et  bien  sûr  avec  les
inscriptions. Plus de contacts, donc, entre différentes disciplines conduirait à un manuel,
Ô combien en retard, de critères typologiques et datés.
Des bases de données comme celles que nous venons de citer – à condition qu'elles soient
maîtrisées – pourraient contribuer à répondre au vœu de Manfred Hainzmann.
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http://journals.openedition.org/rae/pdf/7404

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