Programme de l’année 2014-2015 : I. Les régions de la sculpture hellénistique (suite). — II. Documents récemment publiés

Queyrel, François

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Annuaire de l'École pratique des hautes
études (EPHE), Section des sciences
historiques et philologiques
Résumés des conférences et travaux 
147 | 2016
2014-2015
Archéologie grecque
Archéologie grecque
Conférences de l’année 2014-2015
François Queyrel
Édition électronique
URL : http://journals.openedition.org/ashp/1815
DOI : 10.4000/ashp.1815
ISSN : 1969-6310
Éditeur
École pratique des hautes études. Section des sciences historiques et philologiques
Édition imprimée
Date de publication : 1 septembre 2016
Pagination : 77-78
ISSN : 0766-0677
 
Référence électronique
François Queyrel, « Archéologie grecque », Annuaire de l'École pratique des hautes études (EPHE), Section
des sciences historiques et philologiques [En ligne], 147 | 2016, mis en ligne le 21 septembre 2016,
consulté le 04 mars 2020. URL : http://journals.openedition.org/ashp/1815  ; DOI : https://doi.org/
10.4000/ashp.1815 
Tous droits réservés : EPHE
 Résumés des conférences 77
A RC H É O L O G I E  G R E C Q U E
Directeur d’études : M. François Queyrel
Programme de l’année 2014-2015 : I. Les régions de la sculpture hellénistique (suite). — 
II. Documents récemment publiés.
La première conférence a porté sur quelques régions de la sculpture hellénistique, 
envisagée du point de vue des consommateurs. Nous avons commencé par la Macé-
doine, dont les sculptures du musée de Thessalonique sont bien publiées dans le cata-
logue, même si la proportion des œuvres d’époque impériale y est écrasante 1. La 
tombe de Philippe à Vergina date plutôt des années qui suivent la mort d’Alexandre : 
les éléments de datation en ce sens ont été rappelés. La comparaison entre la peinture 
en façade et le sarcophage dit d’Alexandre amène à dégager, au-delà des différences 
entre peinture à fresque et bas-relief en marbre polychrome, ressemblances et diver-
gences dans le traitement du même thème traditionnel de la chasse royale sur deux 
œuvres contemporaines, produites pour des commanditaires différents : le Macédo-
nien Cassandre dans un cas, le roi de Sidon Abdalonymos dans l’autre. 
Pour Athènes, les nombreuses signatures de sculpteurs, maintenant commodément 
réunies dans le recueil Der neue Overbeck (DNO), publié en 2014, permettent une 
approche statistique qui ne doit toutefois pas mener sur de fausses pistes : un sculp-
teur qui se dit athénien peut utiliser son ethnique pour des raisons de prestige hors de 
sa cité. Le portrait de Ménandre, érigé vers 290 juste après la mort du poète, est res-
titué au théâtre de Dionysos dans son contexte d’exposition de l’époque augustéenne, 
comme vient de le montrer C. Papastamati-von Moock 2. Le contexte d’exposition 
amène à rectifier l’interprétation avancée par P. Zanker : cette statue ne figure pas 
le poète assis sur un siège d’intérieur (le klismos) dans une maison, symbolisant un 
idéal de repli sur soi opposé aux valeurs de la cité classique. Si on avance dans l’or-
chestra du théâtre on découvre en effet des sièges de proédrie sculptés en forme de 
klismos, destinés aux citoyens honorés par la cité. La statue de Ménandre incarne les 
valeurs civiques sur le lieu même où se tenaient des assemblées du peuple, notam-
ment celle qui suivait le concours des Grandes Dionysies. La statue de Démosthène 
par Polyeuctos, qui honore sur l’Agora l‘orateur plus de quarante ans après sa mort, 
transmet un message politique en réaction contre la domination macédonienne et l’es-
thétique des diadoques.
La Thémis de Chairestratos, datée vers 320 ou 290, est d’un sculpteur actif dans 
un dème de l’Attique, tandis que le groupe du Philosophe de Delphes, daté vers 320, 
1. G. Despinis, T. Stefanidou-Tiveriou, E. Voutiras, Catalogue of Sculpture in the Archaeological Museum 
of Thessaloniki, I, Thessalonique, 1997 (trad. angl.) ; Κατάλογος γλυπτών του αρχαιολογικού μουσείου 
Θεσσαλονίκης, II, Thessalonique, 2003 ; III, Thessalonique, 2010.
2. C. Papastamati-von Moock, « The theatre of Dionysus Eleuthereus in Athens: New data and 
observations on its “Lycurgan” phase », dans Greek Theatre in the Fourth Century B.C., Berlin - 
Boston, 2014, p. 15-76.
78 Annuaire – EPHE, SHP — 147e année (2014-2015)
est dû à des sculpteurs athéniens qui ont travaillé pour une offrande importante dans 
ce grand sanctuaire panhellénique. Dans les années 200, le petit ex-voto offert par 
Attale Ier sur l’Acropole est aussi l’œuvre de sculpteurs athéniens. L’étude des por-
traits de philosophes a enfin permis de décrypter quelques traits du langage des gestes 
destiné à traduire certaines notions philosophiques.
 
La seconde conférence a présenté quelques trouvailles récentes. La tombe décou-
verte à Amphipolis a fait l’objet d’une présentation détaillée ; on y a trouvé aussi bien 
des sculptures que des peintures : un couple de caryatides à l’intérieur et, replacé sur le 
tumulus, le lion colossal déjà bien connu. La tête Treu, du British Museum à Londres 
(inv. 1884, 0617.1), censée venir des Jardins de Salluste sur la colline de l’Esquilin 
à Rome, offre un élément de comparaison intéressant pour les caryatides ; l’original 
qu’elle copie date de la fin du ive siècle.
Une intervention dans le séminaire commun de master 1 sur la datation a offert 
l’occasion de revenir sur le thème de « la représentation des Saisons dans l’art 
antique » (le 1er décembre 2014). Le 23 janvier 2015, Olivier Henry, titulaire d’une 
chaire d’excellence de PSL, a présenté « Un morceau d’histoire carienne : transfor-
mations et développement du sanctuaire de Zeus Labraundos » et, le 30 janvier 2015, 
Emmanuel Voutiras, professeur à l’université Aristote de Thessalonique, a traité d’« un 
document de la critique homérique pergaménienne : le relief d’Archélaos de Priène ». 
Felix Pirson, directeur d’études invité en commun avec Stéphane Verger, a présenté 
des exposés très suivis sur « Pergame. Nouvelles recherches sur l’organisation spatiale 
d’une capitale hellénistique et de son territoire » les 25 novembre, 5, 9 et 19 décembre 
2014.


Archéologie grecque

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