Neter, Rudolf

German

Hochschulschriftenserver - Universität Frankfurt am Main

i F.  KHNOPFF FERNAND KHNOPFF Von  RUDO D Ort,  wo  eine stille Villenstraße zum Wald hinführt,  liegt  das Haus  des Malers der Einsamkeiten  und  der  schweigend  erduldeten Grausamkeiten.  Vor  einigen Jahren  noch war  8  es schwer  aufzufinden,  dieses seltsame Haus. Dann aber brach plötzlich der lärmende Hexen- zauber  der ireltausstellung  ober  jene  kaum  8  gekannte Gegend herein, und eine breite dreiste 3 Landstra5e zieht nun an jenem großen, feierli- chen, scheuen Häusersarge vorbei, der in seinem Innern  die  Einsamkeit  eines  Einsamen  birgt. Es gibt  mancherlei Wege,  die  zu  jener  ab- geschlossenen Insel der Alleinseienden führen. Durch Ueberdruß  und  Uebergenuß hin,  durch  8  Verachtung  und  Verzweiflung  hin,  mag  die 3 Straße  beimanchemgegangen sein, und ihr  Ende ist oft genug dumpfeTrostlosigkeit Bei Fernand Khnopff  leitete  der  Pfad  bedingungslos  nach einer  Hähe  schillerndster, klarster,  ungeahn- 3 tester, raffiniertester  Schönheit hin. Auf diesem Gipfel  der  Schönheit  ist  es  einsam.  Kühl und  einsam wie Fernand Khnopff  selbst.  Und diese Schönheit hat  mit  dem Irdischen  nichts mehr  zu  tun.  Sie  ist  ein  Traum.  Träume sind Fernand Khnopffs Bilder  und  ein Traum, ein  merkwürdiger,  blinkender  Traum , voll von Schönheitstrunkenheiten und Traurigkeiten ist  dies  Haus,  das  er  sich  gebaut  hat,  um dsrin  zu  leben. Es  ist unmöglich, sein Haus m  beschreiben  [ und selbst Abbildungen würden  nicht genügen, um  jene  Atmosphäre  lebendig  werden  zu lassen,  die  in  dieser  Wohnstätte  so  stark den  Geist  ihres  Schöpfers  und  Bewohners wiedergibt. Weiße, kalte Marmorkorridore, dann  f ein  Blick  auf  die  in  leisem  Gelb  und  Blau  t und  Grün  ineinanderfließende  Pracht  eines [ Tiffanyfensters.  Würde  man  dieses  Fenster öRnen,  so  rauschte  der  ganze  grüne Prunk der  Bäume  des Waldes  lebendig zu der Oeff- nung  herein.  Stundenlang  spinnt  Khnopff seine Träume vor  diesem feinen,  fast unwirk-  I lichen  Farbenklingen.  Ich  sah  das  Fenster stets geschlossen,  und ich würde  es natürlich  e finden,  wenn  Khnopff  diese  Sagenwelt  des Gelb  und  Blau und Griin im Tiffanyglase  der strahlenden  brausend-lebenden Natur da drau- ßen  vorzöge. Niemals  in  meinem  Leben  habe  ich eine so  menschlich nervös geschärfte Verfeinerung der Farbe  gesehen,  wie  in  diesem  Khnopff- schen  Hause.  Und niemals eine gleich kühle,  I vornehme  Zurückhaltung.  In  dem  weiflcn, marmornen Speisesaal, an dessen reinen kalten WHnden  nur vereinzelte Bilder,  fast  alle  von  E  1 Khnopff  selbst,  hängen,  stehen  weder  Tisch noch  Stühle.  Der Diener  bringt  sie herein, wenn  KhnopR  sich  zur  einsamen  Mahlzeit i~~~~~~~~~~~~~~~ww~www~w 4  setzt.  und  räumt  sie weg,  wenn  er aufsteht.  " Im  Atelier  liegt  ~öhensfile.  Nur  manchmal plätschert  es in  einem Marmorbriinnchen,  wo wunderherrlich  schillernde,  scheinbar gleich- gültig,  in Wirklichkeit  mit großer Sorgfalt hin- 3 gestreute  Muscheln  liegen.  Eine  silberne Schildkröte  hockt  auf  dem  Boden.  Khnopff sagt: „Sie machte zu viel Lärm beim Kriechen,  '  darum  ließ  ich  sie töien!"  Pose!  wird  man  3  sagen.  Gewiß!  Es  liegt  Pose  darin,  wenn a ein Mann so vor andern  von seiner Geräusch- empfindlichkeit spricht.  Aber schauen Sie in dieses  Gesicht,  das  so  höflich  und  welt- männisch lächelt, und in das doch geheime, den andern  fremde Schmerzen nervöse huschende Gräben  gezogen  haben!  Der  leise  Spott  in diesem Gesicht  sieht wie  eine ängstliche  Ab- t wehr  aus.  Nein,  hier steht  doch jemand  vor uns,  der  am  Rande  des Alltags  einhergeht, 9 weil  er den Alltag  und  sein lebendig starkes blödes Draufgehen  und  sein  wildes  Lärmen 3 fürchtet.  Hier  steht jemand,  der so  weit  vor diesem  Lärmen geflüchtet ist,  soweit bis hier-  !  her in  diesen stolzen,  kalten Sarg der Schön- heit,  in  dem  selbst  das  leise  Kratzen  der  8  Schildkröte böse  in die  Ohren  drang. Auf  einer  Vitrine,  in  der  köstlich  feine  3  Bijous  ausgebreitet liegen,  an  deren  Gläsern I in  glänzenden  Tropfen  Perlenketten  hängen, auf  deren Oberfläche  ein wundersamer starrer 3 halbgeflügelter Frauenkopf steht, auf dieser ent- zückendsten Vitrine von feinfiagrigster Schön- heit  steht in goldenen Buchstaben  das furcht-  - bare  Glaubensbekenntnis  des Einsamen : ,,On  n'a  qu  e  soi!" Und  nun  hängen  da vor uns die Bilder von Fernand  Khnopff,  durch  deren  Rahmen,  wie durch  Fenster,  wir  und  alle  Welt  in  seine Seele  sehen.  Fernand Khnopff  und  die Frau! Es ist zwingend logisch, dai3 diesem einsamen, einzigartigen Geiste von schmerzhafiestcr Emp- findungsfähigkeit,  daß diesem Manne aus dem a fernen,  unirdischen  Reiche  ausgesuchtester Schönheit,  das  Frauenideal  ein Traum,  und die Frau  selbst  etwas  Grausames  sein  muß. Mit  der ganzen, unglaublich fein vibrierenden,  a leise  anklingenden  Sensibilität  kaum  ange- tönter Farben,  mit dem plötzlichen kleinodien-  I!  haften  AuFblitren  eines Blau  oder  Schwefel- gelb,  hat  er die Sphinx  gemalt.  Hohe,  klug-  9  heitsreine,  in  der  Mitte  nach  Khnopffschern Eigenwillen vom  Rahmen abgeschnittene Stirn, graue  tigerhafte,  unergründliche und  unerbitt- liche  Augen  und  kühl  grausam  ein  wenig geöffneter  Mund.  Ihre  Krallen  schlägt  sie heimlich  in das Jünglingsfleisch.  Das  ist  der empfindlich  vornehme  Einsame,  über  dessen Haupte  der  Spruch:  On n'a  que soi! hängt,  F.  KHNOPFF  UNE AlLE  BLEUE in seinem Verhältnis zur Frau! Wenn Khnopff porträtiert, ist er liebenswürdig,  elegant, welt- männisch.  Immer  feinfühlig,  farbenvornehm und  kühl,  aber  doch  salonmäßig  zu  Kompli- menten  bereit.  Aber wenn er von  sich  redet und  der  Frau!  Das  Erinnern  an  schweigend geduldete  Grausamkeit  umlagert  sein ganzes Empfinden.  Tiefe zurückgehaltene Schmerzen klingen  mit.  Und  er malt  sie immer  wieder die  Frauen,  ohne Anklage,  lediglich  konsta- tierend, mit forschenden kühlen grauen Augen, in  denen  eine  kleine  lauernde  Pupille steht. Die Lider prüfend, abwartend, halbgeschlossen,  1 als  sei die verborgene Tatze sprungbereit,  die Nasenflügel beherrscht -  wollüstig vibrierend, und  der Mund  scharf, unnachsichtig,  grausam, furchtbar  und  in  seiner leisen  Oeffnung  die gerade Reihe schneidender Zähne.  Und immer  8 wieder blitzt ein mysteriöses, strahlendes  Klein- od  wie  an  einem  Zauberstabe  in  der  zarten kühlen  Farbeneinheit.  On n'a  aue  n soi  I  Wie fern mui3 diesem unerhört  6 Mifltrauischen im letzten Grund die Frau und jede  Frau geblieben sein, und  wie  unnahbar und böse in der Seele  schauen  ihn  ganz  von  der Ferne diese Frauenköpfe an, die er I im  Erinnern  gemalt  hat,  als  das wahre Bild schon geschwunden war,  [ und das echte, innerliche, typische, das  immerwährende  für  Khnopff,  8 in all seinen blendend schönen grau- samen  Schmerzen  hervortrat. Dieser Mann  hat das gestorbene  E Brügge  gemalt.  .Ich  bin  dort ge- wesen*, sagt er .und  bin durch die Schönheit der schlafenden Stadt ge-  E wandelt  und  dann  habe ich  mich  E gefürchtet,  jemals  dorthin  wieder zurückzukehren."  Auch das klingt  I$ ein  wenig wie Koketterie,  wenn es ausgesprochen  wird,  aber es wird zur Wahrheit, wenn man träumend vor seinen stillen,  fast starr-stillen  8 „Erinnerungen  an  Brüggecc steht  1 (Abb.  S. 342).  Ich war gerade jetzt in  Briiggegewesen,und dieglühende,  1 farbige,  flandrische  Sonne lag  auf den  alten,  grauen Steinen  und  die vollen  leuchtenden  Baumkronen spiegelten sich in den Kanälen, und von  verborgenen Höfen aus schlofl I sich  eine Märchenwunderwelt von I gotischen Giebeln und hohen T%- men,  und  bizarren Brückchen und ruhigen  Wassern,  auf  denen blin-  1 kende weiße Schwäne schwammen. Welch  leuchtender  Sonnenzauber ! Welch unvergänglicher Glanz durch  I alle  Jahrhunderte  hindurch !  Ich  I vergaß,  dai3 diese Paläste leer sind  1 und  hinter  den  hohen  Fenstern Säle liegen,  die schon  lange jedes  1 prunkende  Fest  vergessen  haben. Khnopff,  der Einsame aber  spürt die leeren Säle hinter den  stolzen I I  Mauern.  Groß und abweisend und , F, KHNOPFP  B~STE  klösterlich  ziehen  die  Fassaden B~~mmmmmrnmrnmmm~mm~~~~~~~m 344 längs  des Wassers  hin  und  eisig  spürt man, daß die Hand des Todes sie berührt hat.  Sie stehen  starr und  steinern und  sie  sind  ge- storben.  Das ist Khnopffs Erinnern an Brügge. Das  ist  Khnopff  der Mensch,  dem  die tote Stadt das Leiden bringt,  und  das ist  Khnopff, der  Künstler,  der  uns vor  seinem Bild  von Brügge  das  ängstliche  Schweigen  in  die Kehle legt, Sein Künstlertum teilt uns unhörbare Schwin- gungen  mit,  undefinierbare,  unenträtselbare Seelenreize,  die  unfaßbar  sind,  wie  die Tone der Musik.  So im Bilde „Nahe beim MeerLc (Abb.  S. 347))  wo  das Meer  herübersingt  in seinem  ewigen  Gleichklang  zu  der Frau mit den  klugen,  klaren,  sinnenden  Augen,  alle seine Rätsel  ver- hüllend  und doch scheu und leis ver- 3 Landschaftenmalt, so  hören wir auch in diesen das  leise  1  Lied  der trauern- den  Einsamkeit. Weite  Flächen, durch die ein mü- der Weg  in  nicht endenwollende 1 Fernen führt. Das Grün der Wiesen, leise silbrig abge- tönt,  der Himmel vorsichtig  in sei- nem Blaugrau da-  1  zu  abgestimmt. ~uch  hier wieder der große, unend- lich  zarte Schön-  1  heitsucher  emp- findlichster  Far-  3  benharmonien. Undauch hierwie- der Khnopff,  der  1  Einsame,  dem auch die Natur kei- ne andere Freude bringt, als die der  1 feinen  Farbenun- terschiede ,  dem sich auch die Na- tur  so wenig  gü- tig  zeigt,  wie die  1  Frau,  dem  sie streng und abwei- send und kalt und verschlossen  ge- genübersteht, genau  so wie  er zu ihr hingeht. Natur und  Frau,  sie sind voll blühender, über- reicher, unendlich sich erneuernder Güte.  Nur  8 nicht  für diesen stolzen,  armen  Alleinstehen- den,  der  mit  verbissener  stachliger  Melan- cholie  die Mauer  um  sich  gezogen  hat:  ,On  8 n'a  que soi!" Einheitlich  und  konsequent  ist  diese  Per- sönlichkeit,  die  von  der  unnahbaren,  hohen Burg ihrer Gedanken  und  Empfindungen  aus  8 die  Welt  und  ihre  Farben  betrachtet.  Und in  dieser geschlossenen stolzen Einheitlichkeit  [ liegt  doch  wieder  eine Kraft,  mag  diese auch noch  so  sehr  im  scheinbaren  Widerspruch stehen  mit  der ausgesuchten  Zartheit  seiner  E Farben  und  Formen,  und  der  Unterwürfig-  8 keit,  mit  der  er  f! P.  KHNOPFP  STUDIE.  PORTRAT  EINER ENGLISCHEN  DAME die  Grausamkei- Ql ten aufsichnimmr.  8 Und  diese  Emp- findung,  dai3 hier  1 eine starkeKünst- lerpersönlichkeit arbeitet, eine Per-  t sönlichkei t,  die  E Neuesschafft,weil sie persönlich  ist, wurde  mir  am  $ deutlichsten  klar, als  ich  vor zwei Jahren  die  Ent-  8 würfe zu den de- korativen  Decken und  Wandbildern  I sah,  die  fiir  das  8 Rathaus der Brüs- seler Vorstadt St. Gilles  bestimmt sind. DerEinfach- heit  halber  und der besseren Ein- klassierungsmög - lichkeit wegen hat rnangerneKhnopfF als  einen  Nach- folger  der Burne-  $ Jones, der Walter Crane und  Dante Gabriel  Rossetti ausgegeben.  Eine gewisse  iiuflere Aehnlichkeit  in der  Form  mag  1 hierzuverleitetha- ben und gewiß hat Khnopff Anregun- gen von den Prä- raffaeliten  erhal- I I W fi~~~~~~~~~~mmrnmmmrnrnwmrnrn~~ Die Kunit  fUr Alle XXIX.  345  44 EIN OPFER  6 E 8 ten;  er selbst hat einem Bild (.I  lock my doors  rnente  geharen.  GroUe,  fast  weiße  Flächen, upon myself')  eine englische Unterschrift gege-  dazu  die  Figuren  in  leichten  Farben  einge- ben. Aber er  ist doch zu sehr einheitlich geprägte  fragen,  ein Glanz von strahlenden blauen oder Natur,  um  als  einfacher Nachfolger  gelten  zu  gelben Farbenbuscheln und dazwischen wieder  t  3  Pännen.  Er  ist  nicht  nur  geistig  durchaus  irgendwo  unter  irgend  welchem  Vorwand  ein selbständig.  Er  ist  es auch künstlerisch.  Ge-  leuchtendes  Farbenkleinod  .Die  Anmut  der  8  rade  die  dekorativen  Wandgemälde  beweisen  Frau',  (Abb. S. 350).  Mir scheint, da0 hier zum  8 das.  Sie sind ganz  klar  und  hell  und  licht.  ersten Male folgerichtig ein moderner Künstler  @  Nichts  mehr  von  dem  gliihenden  Prunk der  fiir den weinen modernen, in blendendem elek-  3  Renaissance  und des Barock,  zu dem schwere  trischem  Lichte gebadeten  Saale  den  passen- 3 Säulen  und  üppige  oder  tänzerische  Orna-  den  dekorativen  Schmuck gefunden  hat.  Aus I  E F. KHNOPFP  PORTRAT MLLE G.  P. mwmmmmmm~mmm~~mmwm~~mmmmm 346 imppJ@pJ~ww~~~ der Khnopffschen Kunst  heraus ist dieser  neue  Stil  erwachsen,  der  3  keineswegs neue, physikalisch aus- balancierte  Farbenwagnisse  will, sondern lediglich  die kühne,  klare 3 und unendlich  feinfühlige Neuord- nung  eines  allerdings  bis zum ge- 3 nialen raffiniert empfindlichen Far- benästheten  sind,  Es  bleibt  nun  1 den Stadtvätern von St. Gilles über- I lassen, ob sie für diese glänzenden und  einzigartigen  Panneaux  auch den  richtigen Saal  herstellen  wer- den,  oder  ob  sie in letzter Stunde I an  die  Stelle eines  modernen  Ar- chitekten  den  gelehrten  Vertreter der Stile irgendeines  der vielen in Belgien  so  außerordentlich belieb-  3  ten franrlsischen Ludwige  setzen. Daß  sich  die  Belgier  weidlich  I  über  die  dekorativen  Entwürfe Khnopffs geärgert  haben,  als  sie zum ersten Male in der Printemps- 1 ausstellung zu sehen waren, können wir  dem Maler  zu seiner Ehre be- zeugen.  In Belgien ist es allein die 1 saftig gesunde  .Art  flamand",  die sich der allgemeinen Wertschätzung 1 erKirderbe, lustige, draufgängeri- sche,  unnachdenkliche  Freude  an der Natur  und  ihren Farben.  Ma-  l len,  ohne  Nachdenken.  Ohne Be- sinnen.  Am  liebsten  ohne  Emp- findungen.  Das  ist die  Kunst  der  a Gilsoul, der Wagemans, der Smeers, der Pinot und  einiger Dutzend an- derer gewi5 recht prächtiger Künst- ler in Belgien, die die .art  flamand" darstellen.  In  ihrer unbekümmer- ten Freude  am  Schauen  der Dinge  8  werden  sie zu  direkten  Nachkom- I men  der großen Maler der Lebens- lust,  der  Rubens  und  Jordaens. Und  auch in diese Freudenräusche haben  sich  die spukhaften Höllen- träume  eines  Hyronimus  Bosch, eines  Breughel  und  Teniers  ge- mischt.  Doch selbst diese grausen Fieberphantasien  wirken  wie  der  3  Rückschlag  nach  einem  Ueberge- nuß, wie ein ängstlicher Traum bei überladenem Magen.  Heute hat die belgische  Kunst  ihren  so  ganz merkwürdigen  Ensor  mit  seinen 3 bizarren,  phantastisch  naiven Ein- fällen,  die  manchmal  das Grausen streifen, seinen weniger bekannten mmamammammmmm F.  KHNOPFF  DER  BLAUE DEGENKNOPF 3  Beauck  mit  seinen  schreckhaften  Bildern, die  ganz  gotisch  eckig  anmuten  und  seinen gotisch  asketischen Bildhauer Minne  in  Gent. Aber  sie  alle  ordnen  sich leicht und willig  in den  Gesamtcharakter  ein,  den  südniederlän- dische Kunst von alters her hatte.  Nur Khnopff sieht ganz  abseits, mit seiner so wenig fiiimischen  3  Verfeinerung,  seiner so wenig belgischen  Ein- samkeit  und  seiner  so  wenig  südniederlän- dischen  Traumhaftigkeit. 1 -- GEDANKEN  ÜBER KUNST Jedes  Bild,  wenn es  nicht ganz schlecht  ist,  er- zählt  dem  Beschauer  seine  Entstehungsgeschichte, es gehört aber etwas Uebung dazu, sie sich errßhlen ZU  lassen.  Am  besten  gewöhnt  man  sich an das Aufsuchen der Entstehungsgeschichte,  wenn man mit der  Frage  anfingt,  was mag  an diesem Bilde  den  1 Maler  wohl  zuerst  interessiert haben?  Dabei  darf man sich  nicht durch  das beeinjlussen lassen,  was als Inhalt  des  Bildes  angegeben  wird,  denn  viele Unterschriften entstehen erst,  wenn  die Bilder fast fertig  sind.  Oft ist es eine einzige Linie,  um derent- willen ein Bild gemacht wurde, oft ein Farbengegen-  t sntz,  oft  eine  Bewegung.  Es gibt  Bilder,  welche zwei oder drei Ausgangspunkte  zu haben  scheinen, I. oder bei denen das bteresse des Künstlers wdhrend  8 der  Ausführung  gewechselt  hat.  Nur  selten  wird man durch bloj7es Anschauen die ganze Entstehungs- geschichte  enträtseln,  aber es  ist sehr lehrreich,  an  ! ihr herumzugrübeln,  denn indem man nach der Ge- schichte  des Bildes sucht,  lernt man es  kennen. Die  einzigen  Porlräts,  an  deren  Echtheit  man glaubt, sind  solche, in denen  das Modell  die Neben- rolle  und die Persönlichkeit  des Malers  die Haupt- ! rolle spielt.  0  Wie t FERNAND KHNOPFF MÄDCHENBOSTE  e B u~mmmm~~~~mmmmmmmmmmmm~m 349 

Fernand Khnopff

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