Behrens, Peter

German

Hochschulschriftenserver - Universität Frankfurt am Main

11111/111111/11111111111111111111111111111111111111111111 11111 IImllllllß 1II1lllllllllllllllllllllllflllllllllllllIIllllflllllllllllllJIIIIIIIIlflllllllllllflmllflflllllfllllllllllllUIIUIIIIIJII111 EINFLUSS VON ZEIT= UND RAUMAUSNUTZUNG AUF MODERNE FORMENTWICKLUNG VON PETER BEHRENS WE NN von der Entwicklung der modernen Form gesprochen wird, so  geschieht  es aus  der Sehnsucht nach  einem  eigenen Formausdrudt unserer  Zeit.  Unsere  Zeit  hat  die  Einheitlichkeit  in  ihrer  Form--erscheinung noch nicht gewonnen,  die die Bedingung und das Zeugnis zugleich für  einen StH  ist. Welche Bedingungen mit einem heutigen Kunstwollen über  ... einstimmen, welches  die Grundlagen  für  eine  einheitliche Formsprache sind, ist uns  nicht bekannt, sonst würden wir die Erk1ärung eines Stiles für unsere Zeit geben  können.  Ein Stil  ist nur  im Rüdi:blidt  und  in  genügend weitem Abstand von  einem in  sich abgeschlossenen Zeitabschnitt  erfa.!}bar. Wissen können wir nur,  da(3  es niemals  eine  einzige Bedingung, sondern ein Kom  ... plex von materieHen und ideeHen Bedingungen war, der die stilgebende Form  ... gestaltung bestimmte. Zweifellos sind Zeit.  ... und Raumausnutzungvon sehr bestimmendem Ein. fluß  auf die Form, so gut wie es  die Konstruktionsart und das Baumaterial ist. Aber ebensowenig wie diese sind jene allein entscheidende Grundursachen, sondern sie gehören zu  dem  gesamten Bedingungskomplex, der den  einheit--HchenFormausdrudr auch eines kommenden Zeitabschnittes bestimmen wird. Viel1eicht sind sie, weil sie die praktische Seite unseres Lebens betreffen, greifp barere und weniger bestreitbare Grundursachen, und auBerdem sind Zeit und Raum Begriffe,  die  einer psychischen W dtauffassung nahe stehen. Zeit. und  Raumausnutzung  könnte  man  ihrer Wirkung  nach  als  das rhythmische Prinzip  bei der Formgestaftun.g auffassen. Rhythmik ist  eigent  ... !ich ein  Zeitma~( ein MaB  der Bewegung. Aber es  erscheint bered1tigt, diese Bezeichnung auch für die bildende Kunst in Anspruch zu nehmen, wenn man geneigt ist,  sie  nicht  als  etwas  Starres,  sondern  als  etwas  organisch  Le--bendiges aufzufassen. 7 Wir empfinden  einen  anderen  Rhythmus  in  unserer Zeit als  in  einer der vergangenen. So  ist  es  auch  eine rhythmische Auffassung, wenn  wir sagen, daß  unsere Zeit schneUer dahineilt als  die  unserer Väter. Eine Eile  hat  sim  unserer bemächtigt,  die  keine  Mu~e gewährt,  sim  in Einzelheiten  zu  vertiefen.  Wenn  wir  im  übersmnel1en  Gefährt  durm  die Str~en unserer  Gro~städte;agen, können wir  nicht  mehr  die Einzelheiten der  G~bäude gewahren. Ebensowenig  können vom  SchneHzug aus Städte. bilder,  die  wir  im  schneHen Vorbeifahren  streifen,  anders  wirken  als  nur durch  ihre  Silhouette.  Die  einzelnen  Gebäude  spremen  nicht  mehr  für sich.  Einer  soichen Betramtungsweise  unserer  Au~enwe1t, die  uns  in  jeder Lage bereits zur steten Gewohnheit geworden  ist,  kommt  nur  eine Archi. tektur  entgegen,  die  möglichst  geschlossene,  ruhige Flächen  zeigt,  die durm . ihre Bündigkeit· keine Hindernisse bietet. Weon etwas Besonderes hervorge. hoben werden  5011, so ist dieser Teil an das Ziel unserer Bewegungsrimtung zu setzen. Ein übersichtliches Kontrastieren von hervorragenden Merkmalen, zu  breit  ausgedehnten  Flächen  oder  ein  gleichmä~iges Reihen von notwen  .... digen Einzelheiten, wodurm diese wieder zu gemeinsamer Einheidid1keit ge-langen, ist notwendig. Die Neuanlage einer Stadt oder  eines Stadtteiles hat, im  Gegensatz zum mittelalterlichen Prinzip  der  unregelm~ig geführten gewundenen Straßen und der idylIism winkligen Platzausbildungen, nam vorgef~tem  gro~zügigen  Plane mit  breiten, weithin durchgeführten  graden  Stra~en zu gesmehen. Nicht das mittelalterliche malerisd1e Idyll wird  uns  als erstrebenswertes Schönheitsbei-spiel  dienen, sondern  eher  die  axialen Anlagen  des  Barorn:zeitalters werden der  Baukunst  unserer  Tage  verwandt  erscheinen.  So  werden  aum  nicht Brücken, die einen ungehinderten Verkehr über einen breiten Strom vermitteln solIen,an  heiden Seiten durch Vertikalbauten  abzuschlie~en sein,  vielmehr haben  wir  das  Bedürfnis,  die Brückenenden  als  Ausfahrt....  und Anfahrt" stra~en platzartig zu  erweitern. Und wenn  eine  nach  diesen Grundsätzen behandelte Architektur städte" baulich die  stärkste Wirkung verspricht, so kommt sie aum den  neuzeitlichen Gebäuden selbst und vor allem ihrer inneren Anordnung am besten entgegen. Hand.elt es sich doch bei den  umfangreichen Geschäftshäusern der Gro~städte auch Im Inne~n um V  erk~hr, auch hier um Zeit", und Raumausnutzung. Wird der Zweck  eines solchen Hauses,  der  durch  die Hauptbedingungen  <grö~te 8 I i Helligkeit der  inneren Räume,  die fortdauernde Änderungsmöglichkeit  ihrer Größe und  ihres  Formats,  ungehinderte Kommunikation  und  vone  Aus;:< nutzung der bebauten Fläche durch Arbeitsplätze> bestimmt wird, als künst  ... lerisches Motiv genommen, so wird auch ruer das rhythmische Prinzip zu dem edelsten Formausdruck  führen,  der  durdl  die  abgewogene Proportion  gel=l schaffen wird.  Gleichzeitig aber wird durch das Erkennen dieser rhythmischen Grundbedingungen typische Architektur entstehen. Den Typus zu finden  ist doch  in  aller  Kunst,  und  nicht  zuletzt  in  der Architektur,  ein  hohes  Ziel. Nicht nur das  einzelne Haus wird eine typische Gestalt annehmen, sondern die Stadtteile und  Städte selbst. Zunächst wird die innere Ge$chäftsstadt immer mehr einen ausgesprochenen Charakter erhalten.  Die Zeit. und Raumausnutzung wird von  selbst  dazu führen,  die Häuser so hoch wie möglich aufzuführen. Der Nutzen des ame. rikanischen City.Prinzips mit seinen überhohen Geschäftshäusern ist für jeden erwiesen,  der dort Geschäfte erledigt und den Vorteil der durch diese Bauart gegebenen aUgemeinen Nachbarschaft schätzen  gelernt hat. Aber auch. in  äs .. thetischer Beziehung  sind  es  gerade diese Häuser, die  im  neUen Lande  den stärksten Eindruck  hervorrufen. Durch  ihre  kühne Konstruktion  tragen  sie den Keim  einer  neuen Architektur  in  sich. Und  diese Höhenentwicklung ist nicht nur für das  einzelne Haus von Bedeutung, sondern vor allem im städte .. baulichen Sinne. Eine Stadt soU doch in städtebaulicher Beziehung als ein ge  ... schlossenes Architekturgebilde  aufgef~t werden. Einer Großstadt,  die  sich bis zur Unübersichtlichkeit ausdehnt, wird  im  raumästhetischen  Sinne  nieht mehr mit der gewiß anerkennenswerten Anlage von Plätzen  allein geholfen. Auch wird die Wirkung eines Kirchturmes für das Gesamtbild in  einer  über.,.. mäOig  fIachgestreckten Ausdehnung  versagen.  Auch  eine  Stadtanlage ver.,.. langt nach Körperlichkeit und Silhouette, die nur in der Zufügung von kom. pakten, vertikalen Massen gefunden werden kann. Wenn so die Geschäfisstadt ihr typisches Gepräge: erhält, so ist nichts natür.,.. licher,  als  daO  die den  gro~en Städten vorgelagerten Vororte zu einer Land  ... haus zone werden, deren Bauart im Gegensatz zum Vertikalismus der inneren Geschäfisstadt horizontal charakterisiert  ist.  Ist  es  ein  berechtigter W uns eh, in  der  inneren Geschältsstadt keine Zeit durch das Zurücklegen langer Weg .. strecken zu verlieren, sondern  aUe  Geschäftsgelegenheiten  in schnell  erreich  ... barer Nähe zu haben, so ist das Verlangen, nachbeendeter Geschäftszeit durch 9 immer  zu verbessernde Verkehrsmittel  in  die  gro~e freie Natur hinauszu  .... streben und sich hier in erweiterter Freiheit ergehen und wohnen zu können, ebenso berechtigt. Man darf im Wesen der Architektur die Hauptmerkmale von allem Form.= schaffen  erkennen.  Ihr passen  sich willig  aUe  anderen  Formäu~erungen des Lebens an.  Darum wird  der Rhythmus,  der  eine  zeitgemä~e  Architekturbe  .... stimmt, auch die übrigen Formen, die unsere Umgebung bilden, beeinflussen, in erster Linie natürlich die Dinge, die mit dem Verkehr in unmittelbarem Zu." sammenhange stehen. So ist es bereits selbstverständlich,  d~  wir die SchönlOf heiteines Schiffes,  einer Lokomotive  oder  eines Automobils nicht  in  orn~  ... mentaler Hinsicht, sondern nach der Schnittigkeit ihrer Linien beurteilen. ,Nichts ist ordinärer als Eile.c  Dennoch eilen wir alle. Der Grund hierfür ist materiell nicht zu erklären. Auch die früheren Zeitalter hatten gro~e  Auf." gaben zu erfüllen:  ob  grö~ere als das unsrige,  soU nicht entsmieden werden. Auch  unser  menschliches Lebensalter ist so  lang wie  die  in  früheren  Jahr. hunderten  waren,  es liegt also  eigentlich kein  Grund zur Überstürzung vor. Die Hast  ist durch  den Rhythmus  unserer  Zeit  bedungen  und psychischer . Ursache.  Sie ist eine elementare Grundlage unseres Schaffens, aber sie wurde noch  nicht zur kunstgemeisterten kulturellen Form. Sie ist noch von parvenü  .... hafter Art und wir sind noch nicht mit ihr fertig geworden:  für  die uns not. wendige  Lebensart  ist  noch  nicht  die  veredelte Lebensform gefunden. Eine so  elementare  und  allgemeine  Eigenschaft  einer  Zeit  kann  nicht  bekämpft werden durch romantische Erwägungen, die Beschaulichkeit predigen. Es  hanlOf delt süh jetzt darum, eine ernste und entschlossene Stellungnahme zu den An-forderungen  unserer Zeit zu nehmen. Es ist  mü~ig, sich über das Plakathatte aufzuhalten,  aber  ein Kulturfortschritt,  die  schreienden Farben und bizarren Linien  harmonisch  zu  ordnen.  Es ist  philiströs,  den  schnellen Wechse!  der Mode  zu verachten, aber  klug,  den volkswirtschaftlichen Nutzen, der durch die Abwemslungsfreude gegeben ist,zu erkennen und diese zu genicBen. Die neue Zeit, die m,,-nchen Stimmungsreiz träumerischer Behaglidlkeit verweht hat, .  stellt neue Aufgaben an die Kunst,  die  zu einer einheitlichen großen Erru{,:1 Iung  gelangen, wenn wir  die rhythmische Schönheit dieser Zeit erkennen. 10 

Einfluss von Zeit- und Raumnutzung auf moderne Formentwicklung

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