A Further Note on the Partisan Cultural Politics

Abstract

This short essay returns to the author’s earlier article on the Partisan symbolic production and to Miklavž Komelj’s response to it (both articles appear in this volume). Komelj argues that by rejecting a certain type of propagandism, Slovenian Partisan artists and ideologues successfully repudiated the instrumentalisation of art to protect authentic creativity. This, however, can already be read in mainstream Slovenian literary historiography. As such, Komelj’s argument misses the fact that Slovenian Partisan art effectively solved the contradictory position of the various avant-garde groups as it retained their political project but not their rootedness in the depoliticised bourgeois culture. And the way the Partisan art broke out of this depoliticised culture was by not shying away from propagandism, which at the same time allowed it to realise the politics of the Slovenian strand of The New Objectivity. В статье коротко представлен предыдущий текст автора о симво лической продукции словенских партизан, и проанализирован отзыв Миклавжа Комеля на этот текст (оба текста вошли в настоящий сборник). По мнению Комеля, словенские партизанские художники и идео логи, отвергнув определённый тип пропагандизма, успешно отказались от идеологизации искусства и таким образом защитили подлинное творчество. Но эта точка зрения, будучи весьма конвенциональной, не учитывает того, что партизанские художники в Словении разрешили противоречие авангарда: они со хранили его политический проект, а не его укоренённость в деполити зованной буржуазной культуре. Это преодоление рамок деполитизован ной культуры партизанам удалось именно благодаря смелому приня тию пропангандизма, с помощью которого они в то же время осуще ствили и политику словенского варианта Новой вещественности