Morriello, Rossana

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MORRIELLO, ROSSANA

Archivio della ricerca- Università di Roma La Sapienza

66 Biblioteche oggi  –  ottobre 2009Artifici a cura di Rossana Morriellocostruiscono relazioni e con-nessioni e agiscono come ca-talizzatori o laboratori per ilpensiero creativo. Il progettodi Chun è ispirato in partedal celebrato testo di JorgeLuis Borges La biblioteca diBabele che paragona la bi-blioteca all’universo con lagrande idea che sia un de-posito per tutta la conoscen-za e la verità individuale.L’universo è governato daun ordine che noi percepia-mo solo parzialmente mache evoca l’idea dell’infinitoe dell’eterno – come materiané creata né distrutta – mache solo è. L’“esagono cremi-si” nella biblioteca di Borgesè un libro contenente la co-noscenza universale che in-vestirà il lettore di un poteredivino. Il solo problema èche questo libro non può es-sere trovato sebbene esista inqualche luogo nella bibliote-ca. La ricerca continua delbibliotecario per la fonte del-la saggezza universale èqualcosa di parallelo allastessa condizione umana –una richiesta che inevitabil-mente rimarrà incompiuta.2La biblioteca di Chun vienequindi rappresentata comeil luogo in cui si compie que-sta incessante ricerca, il cuioggetto sono le verità perdefinizione inconoscibili, teo-rie irrisolte, narrazioni inspie-gate, domande incomplete esenza risposta, e i dibattiti fi-losofici di cui non si è venu-ti a capo. La biblioteca, scri-veva Borges, è interminabi-le. Gli scaffali antropomorfidi Chun non contengono li-bri, ma evocano gli strumen-ti, le idee, i testi che hannopermesso all’uomo nel cor-so della storia della culturadi raggiungere le conoscen-ze scientifiche, filosofiche, ar-tistiche che oggi fanno par-te del nostro patrimonioculturale. Gli scaffali sonodisposti in una forma borge-Negli ultimi anni le varie e-dizioni della Biennale d’Artedi Venezia si sono caratteriz-zate per una presenza sem-pre maggiore di installazionivideo e performance artisti-che riprodotte da immaginiin movimento, riflesso evi-dente di una tendenza, quel-la alla “vita sullo schermo”,tipica della società attuale,ma allo stesso tempo mani-festazione di quella propen-sione alla “fluidità” che è ca-ratteristica della cultura con-temporanea. Di conseguen-za, in questa importante ma-nifestazione artistica, che rac-coglie le espressioni anchepiù estreme dell’arte contem-poranea, ma che proprio perquesto difficilmente si ha oc-casione di vedere in altri con-testi, aumentano di anno inanno i filmati, i video, oltreall’arte digitale. Molti filmati,ci sembra in misura crescen-te, hanno per oggetto luo-ghi, spesso spazi freddi evuoti, e persone, di prefe-renza intente a compiere ge-sti ripetitivi e ossessivi. Nonfa eccezione l’edizione del2009, la 53. Esposizione In-ternazionale d’Arte, nella qua-le semmai l’alienazione tra-smessa da tali installazioni èancora più percettibile, in par-ticolare tra le opere degli ar-tisti dei paesi occidentali. Inquesto contesto tendenzial-mente di desolazione, spic-cano come residuali barlumidi speranza le poche iconedel nostro tempo, sopra tut-te Barack Obama, ritratto dadiversi artisti, fin anche co-me novello San Giorgio cheavvolto in una bandiera astelle e strisce trafigge, pro-prio davanti alla Casa Bian-ca, il suo drago (il titolo deldipinto è Yes, We Can) e so-no peraltro due artisti russi,Vladimir Dubossarsky e Ale-xander Vinogradov, gli au-tori dell’opera che fa partedella mostra Danger! Museumesposta a Palazzo Bollani.Dunque ci si potrebbe aspet-tare di non trovare tracce diquelle forme di cultura, ap-parentemente fissa e immo-dificabile, che il libro invecerappresenta. Ma ovviamentenon è così. Come già si po-teva notare nelle precedentiedizioni,1 il libro è quantomai presente alla Biennale,come soggetto di installazio-ni, soprattutto tra gli artistiche operano al di fuori deipaesi occidentali. Un’interalocation, quella della Fonda-zione Gervasuti, che ospitala presenza nazionale dellaCorea, è occupata da un’in-stallazione dal titolo “Libra-ry”, creata dall’artista di ori-gine coreana, ma londinesedi adozione, Woojung Chune curata da James Putnam.Partendo dall’ispirazione del-le parole di Borges nell’inci-pit del racconto La bibliote-ca di Babele, l’artista corea-na costruisce una bibliotecaimmaginaria con scaffali, ta-voli, stipi e altri oggetti facil-mente “riconoscibili comesimboli della conoscenza cer-ta e organizzata”.Scrive il curatore della mo-stra, James Putnam, nel co-municato stampa ufficiale:La biblioteca è una potentemetafora della conoscenzache evoca immagini di or-ganizzazione, studio, ricer-ca e scoperta. Le bibliotecheBiblioteche in mostra alla 53. Biennale d’ArteDue immagini di “Library”, installazione di Woojung Chunalla 53. Biennale d’Arte di Venezia66-67 artifici.qxd  21-10-2009  9:33  Pagina 6667Biblioteche oggi  –  ottobre 2009sianamente esagonale attor-no a due globi, quasi a vo-ler simbolizzare il tentativodella cultura, della bibliote-ca, di racchiudere e quindicontrollare tramite la cono-scenza “certa e organizzata”il mondo. L’ambiente è ca-ratterizzato da una luce sof-fusa che lascia gli scaffali egli oggetti in una semioscu-rità simbolo dell’impossibili-tà di raggiungere tutte le ri-sposte e quindi di poter ave-re la piena luce, ma che e-voca anche la descrizioneborgesiana della bibliotecadi Babele dove la luce cheemettono le lampade “è in-sufficiente, incessante”. L’ef-fetto complessivo dell’instal-lazione è particolarmente sug-gestivo.Il tema della Biennale, Ma-king worlds, “Fare mondi”,sembra tutto racchiuso inquesta installazione in cui imondi vengono “fatti” conla cultura. Come scrive il cu-ratore della 53. Biennale, Da-niel Birnbaum, “un’operad’arte è una visione del mon-do e, se presa seriamente,può essere vista come unmodo di fare mondi”.3 Dun-que la visione del mondodi Woojung Chun è forte-mente influenzata dal pote-re della biblioteca e del bi-bliotecario di costruire unordine all’interno del mon-do, perlomeno di quello cul-turale.Ma l’artista coreana non èl’unica ad essere stata ispira-ta dalla biblioteca per “faremondi”. È ancora da Orien-te, da Hong Kong, che arri-va un’altra suggestione bi-bliotecaria. L’artista in mo-stra, il trentaduenne PakSheung Chuen, ha cercatodi costruire il suo mondo“perfetto” a partire dalla bi-blioteca, nello specifico laNew York Public Library. Nelpadiglione “Making (perfect)world”, in Campo della Ta-na all’Arsenale, vi è infattiun’istallazione intitolata Mea-suring the Size of the SeaStoring in a Library, che è larappresentazione di una por-zione di mare racchiusa dalibri disposti lungo la circon-ferenza. Nel catalogo dell’e-sposizione, l’autore spiega:Ho trascorso un paio di gior-ni in una biblioteca e ho let-to tutti i suoi volumi, al finedi misurare la grandezzadel mare immagazzinatonella biblioteca. Vediamocome ho fatto! È stato quan-do ho trovato per caso un li-bro con un’immagine delmare che riempie la coperti-na o la pagina interna sen-za rispettare i margini, vole-vo prenderlo in prestito quellibro. Poi ho collegato ognilivello dei libri del mare fin-ché non hanno creato laforma del mare. Il concettodi questa opera d’arte deri-va dal nostro immaginariosulla nozione di “un unico”mare. Quando guardiamoil mare, non possiamo maiscorgere la fine. Non impor-ta da dove lo si osserva, ge-neralmente tutti vedono lastessa cosa. Questa operad’arte è stata eseguita pressola Filiale della Biblioteca Pub-blica di Ottendorfer, NewYork, che conta circa 6.000libri nella sua collezione, 68dei quali hanno un’im-magine del mare che nonrispetta i margini, e di que-sti 56 sono sulla copertina.4Questo mare “immagazzina-to nella biblioteca” non puòche far pensare alla cono-scenza, anch’essa senza mar-gini e senza fine, tanto chesi parla spesso del mare del-la conoscenza. Il tentativodi quest’opera non è dissi-mile da quello di WoojungChun: racchiudere qualcosadi infinito come il mare, co-me la conoscenza, in unoschema ordinato e organiz-zato rappresentato dalla bi-blioteca. Nell’installazione diChuen il mare diventa unospazio delimitato dai libri,dalla forma regolare, la for-ma più simbolicamente per-fetta, il cerchio. L’installazio-ne oltretutto è collocata nel-la New York Public Librarydove l’artista ha una sua e-sposizione personale perma-nente intitolata Page 22.Sono queste le opere piùemblematiche di interesse bi-bliotecario in mostra alla Bien-nale, ma non sono le uni-che che hanno a che farecon libri e biblioteche. I librisono oggetto di diverse in-stallazioni, appesi al soffittocome una sorta di costella-zione oppure disposti allepareti e sui tavoli o dentroteche. In apparente concor-renza con altre forme di frui-zione dell’informazione e del-la cultura, a cominciare daGoogle che è oggetto del-l’installazione dell’irlandeseKennedy Browne nella Chie-sa e Istituto di Santa Mariadella Pietà, dal titolo MiltonFriedman on the Wonder ofthe Free Market Pencil, co-stituita da 42 pagine stam-pate con le traduzioni diGoogle “in 41 lingue in or-dine alfabetico in loop con-tinuo, che iniziano e finisco-no in inglese”.L’arte in movimento e digi-tale si alterna alle forme cul-turali più tradizionali, e nonsolo per quanto riguarda illibro, ma questa sembra es-sere la caratteristica dellacultura odierna e del futuro.Per “fare mondi” oggi servo-no entrambe, tradizione emodernità, o forse, come re-cita un’iscrizione nell’espo-sizione dell’Arsenale, sem-plicemente la questione èche “più le cose cambiano,più rimangono le stesse, so-lo il passo è differente”.1 Si veda ROSSANA MORRIELLO, Lospazio sociale della biblioteca.Appunti sulla 10. Mostra Inter-nazionale di Architettura diVenezia, “Biblioteche oggi”, 25(2007), 6, p. 13-17. 2 La traduzione dall’inglese èmia.3 <http://www.labiennale.org/it/arte/esposizione/53_eia.html>. 4 Artist from Hong Kong. Ma-king (Perfect) World, a cura diTobias Berger, catalogo della mo-stra alla 53. Biennale d’Arte diVenezia, p. 31.Artifici66-67 artifici.qxd  21-10-2009  9:33  Pagina 67

Biblioteche in mostra alla 53. Biennale d'Arte

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