Index de les obres ressenyades: Franco VAZZOLER, Il chierico e la scena. Cinque capitoli su Sanguineti e il teatroGenov

Palmeri, Daniela

Quaderns d’Italià

Franco, Vazzoler (2009). Il chierico e la scena. Cinque capitoli su Sanguineti e il teatr

Daniela Palmeri

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238  Quaderns d'Italià 16, 2011 Ressenyesserie umane. Il salotto borghese diviene un simulacro, un contenitore vuoto nel quale si innesta una sensibilità già pro-pria del xx Secolo. Per quel che concerne la traduzione, preme dire che sarebbe stato facile, appog-giandosi, per di più, all’autorevole stronca-tura di Montale, cedere alla tentazione di spianare il linguaggio di Svevo, semplifican-dolo e sciogliendolo. La trasposizione, inve-ce, rispetta coraggiosamente il ritmo e la musicalità contaminata della lingua del trie-stino. I due curatori si sono limitati a cor-reggere i dettagli incongruenti e a rendere, in certi passaggi, più naturale il discorso lad-dove rischiava di apparire oscuro, enigma-tico o ingiustificatamente contraddittorio. È, dunque, un peccato che, probabilmente per scelte di carattere editoriale, manchi, proprio nell’edizione a stampa, il testo a fronte in italiano, che avrebbe permesso al lettore di apprezzare appieno pregi e diver-genze di una resa accurata e puntuale.Certo, al volume è allegato un Cd in cui troviamo il testo a fronte, nonché la versione sonora in italiano. Sebbene sia lodevole e meritoria l’idea di arricchire l’edizione con un supporto acustico, più discutibile appare la decisione di affidare parti tanto complesse e ricche di sfuma-ture tanto ad attori professionisti quanto ad aspiranti e dilettanti, con il risultato di un involontario effetto di straniamen-to, derivato dall’inevitabile divario tecni-co fra gli interpreti.Ma non sarebbe, forse, stato più coe-rente con lo spirito della proposta, nonché molto più interessante, azzardare una let-tura delle commedie nella loro nuova veste catalana, anziché in italiano? Per as-saporare il testo tradotto nella sua pienez-za espressiva ci toccherà, dunque, aspetta-re la prova del palcoscenico, luogo per eccellenza magico, dove il dialogo prende le forme della vita, dove l’azione può con-traddire la parola, dove il silenzio e la pausa creano il conflitto o fanno scattare l’ilarità, sottolineano un’indecisione, par-toriscono la tensione o generano l’emozio-ne, danno consistenza ad un pensiero sotterraneo o tradiscono una paura, crean-do quell’alchimia che determina il funzio-namento di opere che il drammaturgo Svevo aveva da sempre concepito, con buona pace della critica più ostinata, per essere non solo lette ma, soprattutto, agite.Nausicaa VaccaroCome ben riassume il titolo, questo libro mette in relazione Sanguineti intellettuale, ovvero il chierico di inspirazione grams-ciana, con la scena teatrale. L’intenzione non é di elaborare un bilancio ma di inter-rogarsi su alcuni tratti specifici della sua complessa e vasta produzione teatrale. Dunque, non una monografia quanto piuttosto degli «(as)saggi» su alcuni aspetti della sua drammaturgia e sugli scritti critici.Il libro propone due saggi, sulla drammaturgia e sulla produzione come critico, e tre «letture», ovvero tre analisi, che ripercorrono le connessioni fra l’au-tore genovese e i registi Besson e Libero-vici; infine, si chiude con un’intervista, avvenuta nel 1988 e giá pubblicata, e una scheda teatrografica. L’attenzione si centra soprattutto sui testi; pertanto non si analizzano nello spe-FranCo, Vazzoler (2009)Il chierico e la scena. Cinque capitoli su Sanguineti e il teatroGenova: Il Nuovo Melangolo, 200 p. ISBN: 978-88-701-8745-8Ressenyes Quaderns d'Italià 16, 2011  239cifico le messe in scena né tantomeno la ricezione degli spettacoli ma si smonta la complessa architettura testuale sangui-netiana mettendone in evidenza i giochi linguistici, i rimandi letterari, le citazioni, i riferimenti culturali e filosofici. Con una straodinaria capacitá di muoversi fra linguaggio della scena e let-teratura, Franco Vazzoler restituisce atten-tamente l’immagine poliedrica di Sangui-neti autore di teatro, critico, traduttore ed intellettuale la cui ricca produzione dimo-stra che «non si possono tracciare precisi confini nella sua attivitá» (p. 12). Anzi, secondo Vazzoler, per comprendere il va-lore del lavoro sanguinetiano bisogna met-tere in relazione la qualitá poetica del drammaturgo e la presenza di una certa «performativitá» e teatralitá giá nella sua poesia. E cosí che viene fuori un’immagi-ne complessa e fedele di Sanguineti. Dall’analisi di K a Passaggio, da Traum-deutung a Laborintus II fino a Carrousel, da Orlando Furioso a Storie Naturali, Vaz-zoler tiene insieme le fila di una comples-sa trama: l’interesse per la musica, la spe-rimentazione linguistica, l’intertestualitá, la volontá di produrre una drammaturgia impegnata politicamente e culturalmente. Inoltre una attenzione particolare viene dedicata anche alle traduzioni definite «d’autore» perché spesso si tratta di riscrit-ture creative che trasformano l’ipotesto.Come si dice nel primo capitolo, che costituisce il nucleo centrale del libro, si tratta di capire in che modo «Sanguineti mini dall’interno l’idea stessa del teatro di parola a cui una lettura superficiale potrebbe ricondurlo» p. 19. Ed infatti se di teatro di parola si tratta, si deve parla-re «di teatro della parola travestita» per-ché «una parola rimanda continuamente ad un’altra» (p. 22). Concetto chiave per comprendere l’opera sanguinetiana é «travestimento», termine ampiamente utilizzato dallo scrittore genovese. Il tea-tro é travestimento perché é legato al ruolo della maschera e alla metamorfosi. Si tratta di una concezione del teatro che investe tanto la prassi attoriale e registica quanto quella drammaturgica e il cui senso é mettere in evidenza la fiction del teatro e del mondo. Le stesse traduzioni costituiscono dei «travestimenti». Spesso si tratta di riscritture creative che trasfor-mano totalmente il testo classico (si ve-dano ad esempio testi come Faust. Un travestimento o La Commedia dell’inferno, un travestimento dantesco)Nel secondo capitolo, Il critico in pol-trona. Sanguineti recensore, si affronta la produzione sanguinetiana di critico tea-trale; soprattutto, quella offerta sull’Uni-tà tra il 1976 e il 1979. Sulla linea delle dichiarazioni sanguinetiane, Vazzoler evidenzia la forte inspirazione gramscia-na, il rapporto complesso che lo lega alla poetica brechtiana, la presa di distanza da Grotowski, l’affinità con figure come Leo e Perla, Cecchi, Ronconi, Besson. Si trat-ta di un capitolo delicato in cui Vazzoler propone una valutazione politica positiva del lavoro di Sanguineti evidenziando l’atteggiamento con cui mette sempre in evidenza la sua «appartenenza ad una si-nistra marxista» ammettendo di essere un «chierico rosso» (p. 99). Infine l’autore non trascura un altro aspetto caratteristi-co dell’attivitá critica dell’artista ovvero la scrittura di forte inspirazione letteraria con la sua verve satirica e l’accesa speri-mentazione linguistica. Nel terzo e quarto capitolo si affronta la relazione di collaborazione fra lo scrittore e il regista svizzero Benno Besson, analizzando prima la scrittura La philosophie dans le théâtre e poi anche L’amore per le tre mela-rance. Quest’ultimo rappresenta un «trave-stimento» della «fiaba comica» gozziana, interesse che ha le sue radici in anni passati e che si unisce al tentativo di storicizzare la fiaba (p. 138).Infine il capitolo quinto indaga la collaborazione fra Sanguinet e Liberovici per Sei personaggi.com, sorta di «travesti-mento pirandelliano» in cui l’autore de-cide di «sottovalutare» il discorso meta-teatrale e approfondire invece il tema 240  Quaderns d'Italià 16, 2011 Ressenyesdell’incesto attraverso un collage di diver-si testi pirandelliani. Vazzoler indaga la relazione dell’ipertesto con l’ipotesto di riferimento mettendo in evidenza il pro-fondo lavoro di ribaltamento.In appendice si trova l’intervista dello stesso Vazzoler a Sanguineti, dal titolo significativo La scena, il corpo, il travestimento. Questo testo, piú che una funzione marginale e laterale, svolge un ruolo centrale essendo oggetto di riman-do continuo. Cuore dell’intervista é an-cora una volta il concetto di travesti-mento a partire dal superamento dela teoria brechtiana dello straniamento. Lo straniamento viene considerato una «tecnica che rimanda ad un altrove» e che non provoca veramente lo spettato-re perché rende il teatro «uno spazio innocente dove si puó dire qualsiasi cosa»(p.199). Afferma Sanguineti: «Il travestimento, invece, funziona se é evi-dente che si é davanti a della gente che non é messa fra parentesi, ma é in ma-schera» (p.199). L’intervista funziona quindi come una sorta di dizionario che fornisce una spiegazione attenta del les-sico sanguinetiano.Pertanto questo libro costituisce un’attenta e sapiente disamina e una mappa completa dei riferimenti teorici e lettarari del teatro di Sanguineti nel ricco e travagliato panorama della cultura ita-liana del secondo novecento. Con un registro linguistico colto e specialistico, Vazzoler conduce il lettore attraverso un percorso guidato, e non facile, nel teatro e nella teoria teatrale sanguinetiana, spes-so non adeguatamente tenuti in conto dalla critica. Ed in questo modo, Vazzo-ler svela non solo una conoscenza pro-fonda del teatro dello scrittore ma anche una passione non celata ma esplicita ed autentica per l’autore. Daniela PalmeriUn nombre resuena a lo largo de las pá-ginas que recogen veinte años dedicados al estudio de la obra de Dino Buzzati: Nella Giannetto. Se trata de la impulsora de la asociación dedicada a coordinar y promover la investigación sobre el autor véneto, alguien a quien todos los colabo-radores de esta obra colectiva recuerdan por su capacidad anticipadora de un fu-turo prolífico para los estudios buzzatia-nos y por su lucidez a la hora de plantear-los de forma abierta, extendiéndolos fuera del ámbito exclusivamente acadé-mico. Producto de un congreso que tris-temente se celebró sin la recordada Pro-fesora Giannetto, UN GIGANTE TRASCURATO? presenta el «fenómeno Buzzati» a partir de un interrogante desde la perspectiva del reconocimiento del público lector dentro y fuera de Ita-lia, y del aplauso de la crítica extranjera, frente a una cierta reticencia de la crítica italiana, que, sin embargo, va desplegan-do su atención en los últimos años. Entre las novedades críticas, recoge de forma innovadora las aportaciones de periodistas que han indagado en la pren-sa local véneta o entre las columnas del Corriere della Sera —periódico milanés para el que Buzzati trabajó durante casi daLLa rosa, Patrizia; da riF, Bianca Maria (a cura di) (2010)UN GIGANTE TRASCURATO? 1988-2008: vent’anni di promozione di studi dell’Associazione Internazionale Dino Buzzati, Quaderni del Centro Studi Buzzati, n. 6Pisa - Roma: Fabrizio Serra editore

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