Obra ressenyada: Helena GONZÁLEZ FERNÁNDEZ, Elas e o paraguas totalizador. Vigo: Edicións Xerais, 2005

Salgado, Ana

Diposit Digital de Documents de la UAB

(r)173Elas e o paraguas totalizadorHelena González FernándezVigo, Edicións Xerais, 2005(logo das narracións míticassobre a orixe)muller, constelación, animal, cíborgChus Pato, CharentonLas lectoras –me permito recurrir a la estadística, esa ciencia fácilmentepervertible– que atendemos de forma prioritaria la producción del campocultural gallego nos hemos acostumbrado en los últimos años a acudir a lavoz de la crítica e investigadora Helena González. En cada artículo, reseña,panorámica o intervención radiofónica nos ha ido ofreciendo análisisdetenidos y atentos de la convencionalmente denominada “literatura demujer”.A finales del 2005 llega a nuestras manos Elas e o paraguas totalizador,en la colección de ensayo de Edicións Xerais y con el contundente, porinequívoco, subtítulo “Escritoras, xénero, nación”. Y querríamos no acudir allugar común que supone calificar esta obra de necesaria, pero asíentendemos su aparición, más allá de que se trate de un estudio que tienepor objeto de análisis un sistema literario periférico, y que recibimos en unmomento en que está llamado a dialogar y a interactuar con ensayos conlos que comparte más que el espacio físico de las librerías: As terceirasmulleres, de María do Cebreiro Rábade y A palabra das fillas de Eva, deTeresa Moure, (y este diálogo se materializa, por ejemplo, con la presenciade las citadas autoras en una mesa redonda de título “Creación literaria efeminismo en Galicia”, en un ciclo organizado en marzo por la FundaciónLuís Seoane) así como el más reciente Sexo e lugar, de Carmen Blanco.Elas e o paraugas totalizador parte de diferentes investigaciones, enalgunos casos inéditas y en otros ahora revisadas, y de su genealogía nosofrece completa información la autora en el prólogo, cuya lectura nos sirveademás para acercarnos a la obra conociendo la intención con que fuerecopilada.Se estructura este ensayo en tres bloques temáticos. El primero “Asescritoras e o paraguas totalizador” se centra en explicitar el marco teóricoen que la obra se asienta, desde la teoría de los polisistemas y los estudiosde Antón Figueroa, Xoán González-Millán y Dolores Vilavedra han dedicadoal campo literario –siempre Pierre Bourdieu al fondo–, hasta inevitablementela teoría feminista, desde Iris Zavala a Carme Adán.Elas e o paraguas totalizador174Además de una breve historia sistémica de la literatura feminista (y yano decimos literatura femenina o literatura de mujer) escrita en Galiciadespués de la dictadura –a pesar de que no se pretenda tal, como se indicaen el prólogo– en estas páginas encontramos dos conceptos teóricos quevan a aparecer de modo transversal en el conjunto. Por un lado el ‘paraguastotalizador’ que, tomado de R. Radhakrishnan y en principio pensado paraanalizar la jerarquización de discursos en marcos poscoloniales, se utilizaaquí para explicar como en campos culturales emergentes puedenprevalecer discursos identitarios o nacionales que cubren, neutralizan,simplifican e invisibilizan a veces tensiones de carácter genérico, así comolos discursos, ítems e imaginarios que los hacen explícitos. Y, complemen-tando a éste, la ‘identidade oximorónica’, a partir de Geraldine Nichols,donde la oposición se establece entre género y nación, algo que yahabíamos leído en la poeta Lupe Gómez con su tan citado “A muller é uncristal atravesado por unha patria”.“Reescribir o imaxinario: o corpo, o mito, o mar”, el segundo bloque, noshabla de las (re)visiones que esas escritoras conscientes, militantes en laalteridad y autorreflexivas realizan, y que son visitas que trazan construc-ciones simbólicas y míticas nuevas, formas de reapropiarse de un espacio anivel social e inevitablemente también personal. Así, los universos eróticos yprimitivos de Olga Novo o Lupe Gómez, dos voces que se sitúan bajo laetiqueta crítica de poetas de los 90, pero también Ana Romaní y sufemenino mar, María do Cebreiro con su búsqueda insistente, Chus Pato enla deconstrucción de todos los mitos posibles y, funcionando a su vez quizáscomo paraguas totalizador, esta vez marcado en positivo, el universo deXohana Torres que pone en boca de Penélope ese “Eu tamén navegar”,probablemente el verso que mayor número de adhesiones suscitaría, sinduda la estela intertextual más nítida.El tercer bloque, “Dicirse na encrucillada identitaria: enunciación elinguaxe” aborda el terreno de la enunciación y la reflexión sobre ellenguaje, analiza los procesos de búsqueda de una voz para contarse enfemenino después de Wittgenstein, y aquí irrumpe poderosamente la poé-tica de quizás las dos autoras en que esta marca es más ineludible, Maríado Cebreiro y Chus Pato.Vemos Elas e o paraguas totalizador como una obra en que lapreocupación principal es desenmascarar ciertas estrategias que nuestrapostcontemporaneidad parece querer enseñarnos que no lo son, decuestionarse una vez más lo asumido como natural.En un lugar preeminente, la negativa, más bien implícita, a equiparliteratura femenina y literatura feminista, y la asunción de una de esasevidencias a veces olvidada: que no toda la literatura escrita por mujeresparte de presupuestos feministas y, sobre todo, que en su recepción no todacontribuye a fortalecer el avance hacia la igualdad.Destaca, asimismo, la interesante reflexión sobre la estrategia tambiéntotalizadora que la sociedad de consumo ejerce sobre la literatura escritaLectora 12 (2006)                                                                                                  (r)175por mujeres, y especialmente sobre la literatura feminista, convirtiendo elhecho de que haya mujeres que escriben literatura en un proceso deretroalimentación entre nicho de mercado y fenómeno mediático, algo a loque incluso un campo literario como el nuestro, con carencias en la venta ydifusión de los productos, no es ajeno. Ni siquiera un género minoritariocomo la poesía consigue permanecer al margen de esta apropiación, y aquíaludimos a otra cuestión que Helena González analiza bajo la denominaciónde ‘moda’ cuando nos habla del proceso de planificación que ha contribuido,sin duda, a la aparición en los últimos años de un grupo de narradoras queempiezan a ser reconocidas y premiadas.Quizás en el apartado de las cuestiones en que quien lee querríaencontrar más respuestas esté esa idea que tiñe la totalidad de la obra, laconcepción de la literatura feminista como una cosmovisión, algo queinevitablemente puede resultar, en la recepción, un factor de nivelación yperfilar una fractura hacia la endogamia. Aunque en algunas páginas deseá-semos contar con mayor ayuda en el avance, con menos espacio blanco, seapuntan, sin embargo, rutas superadoras (“o reto está en incidir no reper-torio común”, p. 172).También, y esto es seguramente achacable al carácter misceláneo dellibro, destaca la significativamente mayor presencia de algunas voces,cuestión que, a pesar de los avisos en contra de la autora, incide de manerainevitable en el proceso de canonización. Así, la obra de Chus Pato focalizael Ganges de palabras de esta obra. Y en el acercamiento a esta poéticaechamos de menos que la figura del oxímoron sea de oposición dual y nose incluya un tercer vértice que no sabríamos si denominar capital o clase.Elas e o paraguas totalizador nos procura días de bruma antes de quesostengamos un cielo con sol en el que podamos ver la individualidad, lasinfinitas diferencias de color entre el blanco y el negro.ANA SALGADO

Elas e o paraguas totalizador, Helena González Fernández

http://ddd.uab.cat/pub/lectora/20139470n12/20139470n12p173.pdf

Elas e o paraguas totalizador, Helena González Fernández

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Diposit Digital de Documents de la UAB