Crítica de la representació teatral al Teatreneu de Qui té por de Virginia Woolf? d'Edward Albee, traduïda per Jordi Arbonès, publicada a El País

Sagarra, Joan de

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EL PAÍS, domingo 7 de octubre de 1990elile Cig'Cdl.1 ¿rbnoma <leBarcelona- .AlU nitatsTEATRODe la pasarelaal escenarionorable, que eso son Martha y-George.- Pero el escenario del Teixi-dors- Teatreneu está práctica--mente desierto, y más que unacasita en un campus universitarioparece la viñeta de un tebeo pos-moderno. El escenógrafo, preo-cupado en alejarse lo más posí-,ble del plató hollywoodiano, aca-:bó imponiéndonos un disparate.lOAN DE SAGARRA Y es que el fantasma, la película,"Teatreneu presenta a Amparo da mucho miedo.Moreno en ... ", así se vende el es- Joan Casas, ha:hecho un buenpectáculo: el "desafío" de la ac- trabajo: ha vaciado la obra de sutriz que abandona, momentánea- simbolismo, que canta en can ti-mente, la pasarela ("alejada del dad, y la ha reducido a un espec-género frívolo") para adentrarse táculo de casi un par de horasen el proceloso territorio del dra- (sin interrupción, como debema teatral. Y menudo drama: ser). La historia está ahora' másnada más y nada menos que concentrada, lista -segundos,¿Quién teme a Virginia Woolf", ¡fuera!- para que empiece el pri-con el fantasma de Ia Taylor mer asalto. George (Bonnin) re-oculto en el ar m ar io de la parte y controla el juego hasta elmemoria. final. George tiene la banca:' Am-Para todos nosotros ¿Quién paro Moreno (Martha) es la es-teme a Virginia Woolf? es una pe-- trella, pera el que manda en el es-lícula, es el filme de Mike Ni- cenario es él. Manda pero sin pa-chols o, para decirlo más c1ara- sarse y a vec-es, por esa mismamente, es el filme 'de Richard preocupación por no pasarse, no ción, pese' a que, en ciertos mo-Burton y Elizabeth Taylor, ma- llega. Y es que el fantasma de la mentes no llegue, es de una granmando como dos cosacos' y película da mucho miedo. Hay -dignidad; en ella destaca más.Iaarrancándose mutuamente la cambios de tono, escaramuzas y composición del personaje que elpiel a tiras, como en la vida mis- también algún ataque a la bayo- - texto propiamente dicho, que salema. Un filme que es de 1966 y neta, a pecho descubierto, que de sus labios plano, sin la riquezaque debió de estrenarse en Espa- están ahí, en la obra, y en el esce- - de matices que cabría esperar.ña aquel mismo afta o el siguien- nario, o no los vemos o resultan Amparo Moreno es la quete, e hizo que la gente se olvidase de una gran timidez. Y es-que, lo acusa un mayo¡' miedo. Es nor- 'de una vez por todas de la inter- dicho, hay mucho miedo. mal: su humanidad ocupa mediopretación de Mary Carrillo y En- Por otra parte, los ataques y, escenario y los oj.os del públicorique Diosdado, que habían es- escaramuzas están condiciona- están fijos en ella, la estrella: latrenado la obra de Albee en Bar- dos por las copas, por la bebida. q~e vende el espe~táculo. El pú-celona el 20 de septiembre" ~d~e:...~S~e~b~e:.:b~e~m~u~c~hti0r7ie~n~eiist~a~~-ti~~~,li, =r '"1966_ - el P. ti r . ~-- ........" ..c n len de que no paro Moreno y el número de Am-e "" .....de que nos olV1.dexnos de Se bebe 10 suficiente o bien de paro M dla. peUcu.la =-sería mucho pe- 1 areno se qU$!a en muyque os, actores no saben embo- poca cid ddir-s-, silla de inventarse otra h osa, y o que que a es to a-rrac arse. Hay todo .un ritual de vía hijo de la pasarela: un ciertocosa respetando hasta cierto las copas, un irse transformando d Ipunto la historia, la obra teatral I ' .esp ante, un cierto guiño, comoI' ' as voces, cargándose de ambi- SI la frontera entre platea y esce-contemp andola con una cierta güedad y violencia los rostros y . . .distancia, con un cierto humor. I nano no existiese,' Parece que leos gestos, que está ausente del h bi di h "C I hÉ. sa sería, pienso yo, la postura' u iesen IC o: antro, muc oescenario. Volviendo a Bonnin ca t 1" Y d t oJinteligente. h ' n ro. - e anta contr no esay que decir que su interpreta- que no llegue, sino que a veces ni~~~====~====~Qui té por de Virgínia Woolj?Autor: Edward Albee. Traducción:Jordi Arbonés, Dramaturgia: Joan Casas.Intérpretes: Amparo Moreno, PilarOrgillés, Hermann Bonnin y JosepSalvatella. Escenografia: ManoloTrullas. Vestuario: Ramón Ramis.Dirección de actores: Víctor Oller.Dirección: Hermann Bonnin. Teixidors-Teatreneu, 3 de octubre.Amparo Moreno y Herrnann Bonnin, en una escena de Qui-té por de Virgínia Woolf?-sale. Además le han hecho unaju-gada: en la escena de la seducción-cuando seduce al cretino deDick (Josep Salvatella), el jovenprofesor de biología- le han en-- dilgado un modelito que la ridicu-liza y' hace difícilmente creíbleque Dick se la beneficie, por muyborracho que esté y por muy hijadel rector que ella sea. Sin embar-go, del mismo modo que Bonnines 'George, con todos' los recelosy todas las limitaciones que serer an, Amparo Moreno tam-bién es Mattha: su humanidad alfinal de la obra, cuando el fantas-"ma del hijo es destruido y se pro-duce la catarsis, es una buenaprueba de ello. Amparo Morenodebe perder el miedo, debe sol-tarse, debe liberarse del corsévestirse a su aire, tomarse una;copa-s, y luego (no antes) contro-larse lo suficiente y será Marthaen su totalidad o en buena parte,y ne esa caricatura que en unprincipio más de urio se temió.que resultaría cuando se anunció.que la actriz iba a interpretar elpersonaje que sigue vinculado ala carrera cinematográfica de Eli-zabeth Taylor y a su tormentosomatrimonio con Richard Burton.En .cuanto a la pareja Dick-Ho-ney (Pilar Orgillés), la interpreta-ción es correctísima.. f?ui té por de Virginia Woolj?ha de perder algo más que el mie-do al lobo feroz, a la famosa pe-lícula: ha de perder el miedo a símisma, especialmente en el casode Amparo Moreno. Una sema-na de rodaje sin corsés y el espec-táculo mejorará sensiblemente.Puede, incluso, llegar a ser unéxito. Todo depende de AmparoMoreno, y de que Bonnin, la ban-ca; suba la apuesta.Martingalas de la dramaturgiaCabría, por ejemplo, la posibili-dad de que el personaje de Mart-ha fuese interpretado por un tra--vestido. ¿Por qué? Pues porque-tras el matrimonio Martha-.George se oculta, rilUy probable-mente, una pareja homosexual:la historia del hijo inexistente"que no quisimos o no pudimostener", hace pensar en ello. En1962, afta en que se estrenó laobr~ en Broadway, había que re-curnr forzosamente a todo tipode martingalas de la dramatur-gia. Pero esa solución resulta in-viable, ya que de lo que s~ trataes de presentar a Amparo More-no y punto. Cabría también ofre-cer una imagen d.ecrépita, decré-pita e irónica, cruelmente iróni-ca, del sueño americano. ¿Cómo?Pues.a través de un montaje na-turahst~ que, reprodujese en elescenano la típrca casita del ma-trimonio -él, profesor universi-tario; ella, la hija del rector-ouna casita en el campus con lachimenea, la mecedora, l~ tele, lafotografía del día de la gradua-cron y montones de libros librosde historia, que es la materia queenseña George ... Una casita rui-nosa, sucia, a ser posible con al-gunas r~tas; una casita en la queha vomitado un Matthias Lang-h?ff; una casita de perdedoresdisfrazados de matrimonio ho-

De la pasarela al escenario

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