Impagliazzo, Marianina

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1ENSEÑANZA DE LAS CIENCIAS, 2005. NÚMERO EXTRA. VII CONGRESOA CIÊNCIA DO DESENHO E O DESENHONO ENSINO DE CIÊNCIAIMPAGLIAZZO, MARIANINAIGE–UNICAMP<mnina@ige.unicamp.br>Palavras chave: Grafismo infantil; Ensino de ciências; Paisagem; Formação continuada.APRESENTAÇÃOO presente trabalho é uma das etapas da pesquisa de doutorado do Progarama de Ensino e História dasCiências da Terra desenvolvido no Instituto de Geociências da Universidade Estadual de Campinas  sob aorientaçào do Prof. Dr. Maurício Compiani. A  aplicação de temas geocientíficos para alunos do EnsinoFundamental tendo como foco a sala de aula e o papel mediador do professor na construção coletiva doconceito de paisagem como experiência e representação espácio-temporal objetiva a elaboração de umametodologia de ensino para o Ensino das Ciências na perspectiva histórico-cultural para as séries iniciaisdelineando um fazer pedagógico escolar com base no conceito vygotskyano de zona de desenvolvimentoproximal discutindo e experienciando o brinquedo e o grafismo infantil (Vygotsky,1996,1982) como umadas principais atividades geradoras do desenvolvimento psíquico da criança em idade escolar.Acompanhando o cotidiano do professor regente trabalhando o tema "Recursos Naturais: meio ambiente,recursos renováveis e não renováveis, preservação da natureza", conteúdos desenvolvidos com base noprincípio educativo meio ambiente e no núcleo conceitual espaço e tempo da proposta da Multieducaçãoda Secretaria Municipal de Educação do RJ, adotaremos Milton Santos como teórico de suporte de nossascategorias de análises.Os resultados serão obtidos através da análise do discurso,da  produção de textos e representações gráfi-cas em sala de aula , das gravações e filmagens de atividades ludicas – recreativas e dos  trabalhos de campoe da  participação ativa e integrada da pesquisadora com o professor regente . Os dados coletados irão sub-sidiar a formação continuada  desenvolvendo uma ação formativa nos níveis técnico, pedagógico e políticoSerá adotada a abordagem qualitativa usando a metodologia da pesquisa participativa e da triangulaçãopara a realização de um estudo de caso. A pesquisa encontra-se em andamento, apresentamos uma síntesedas estratégias de coleta de dados, bem como exemplos dos primeiros episódios analisados que são os des-enhos dos aluno.O ESTUDO Participaram como sujeito da pesquisa : a professora regente e 25 alunos da turma de Progressão formadapor multirepetentes com defasagem idade / série do Ciep Zumbi dos Palmares localizado no Bairro deAcari , zona de menor Indice de Desenvolvimento Humano da Cidade do Rio de Janeiro.2 ENSEÑANZA DE LAS CIENCIAS, 2005. NÚMERO EXTRA. VII CONGRESOAs  atividades da produção dos desenhos constam de quatro partes, foi desenvolvida conjuntamente entrea professora da turma e a pesquisadora, que implementou e acompanhou as atividades em seu desenvolvi-mento, registradas em vídeo e em diários. Os diálogos registrados foram transcritos, e as produções infan-tis sob a forma de desenho foram digitalizadas e algumas delas serão aqui apresentadas na análise dosdados.PLANEJAMENTO 1a parte:A pesquisadora em conjunto com a professora regente elaboraram uma aula cujo tema: “Recursosnaturais da sua comunidade.” seria o ponto deflagrador para o primeiro trabalho de campo.A aula teve umdinâmica muito intensa com fotos antigas da região , exploração das vivências do cotidiano e relatos deantigos moradores , culminando com a produção dos desenhos. Em seguida, os alunos relataram os seusdesenhos, explicitando e elucidando suas concepções. Estes desenhos e relatos servirão de base para com-preensão do segundo momento, que acontecerá na semana seguinte.2a parte: Ocorre a primeira saída ao campo , planejada em conjunto pela pesquisadora e a professora como tema: O que observamos em nossa paisagem? As falas dos alunos e da professora são registradas em vídeoe gravadas e os alunos serão solicitados a desenhar a  paisagem observada´.3a parte: A sala de aula retorna a ser o centro da dinâmica e em planejamento conjuto é desenvolvida umaatividade onde o conceito de paisagem é o ponto norteador para a montagem e elaboração pelos alunos deuma maquete.4a parte: A segunda saída ao campo é realizada e esta tem uma área de observação mais ampliada.Atividades lúdicas e recreativas são planejadas e mais uma vez é solicitado ao alunado que registrem suasimpressões na forma de um desenho. Os desenhos serão então comparados, permitindo a observação e aná-lise dos diferentes movimentos cognitivos de apropriação do objeto cultural e das mudanças nas represen-tações do mundo dos alunos participantes da  pesquisa.O GRAFISMO INFANTIL SEGUNDO VYGOSTSKYA estética do grafismo infantil deve referir o estudo das condições de produção e efeitos da criação gráfico-plástica infantil. Trata-se de um campo de estudo que busca conhecer as condições materiais de produçãodo grafismo infantil e entender o psiquismo da reação estética que é a apreciação dos resultados perceptí-veis da atividade criadora da criança.Muitos pedagogos, psicólogos e arte-educadores buscaram conhecer melhor e entender, sob diferentesenfoques, a estética do grafismo infantil. Estudiosos do grafismo infantil, sem exceção, reconhecem haverdeterminadas fases, etapas ou períodos que são comuns aos sujeitos em processo de apropriação do des-enho enquanto sistema de representação. E, de fato, desde o rabisco sem intencionalidade de representa-ção até a representação gráfico-plástica propriamente dita podemos claramente identificar aspectos visuaisinvariantes no processo de apropriação do desenho como sistema semiótico de representação por parte dosujeito.Evidentemente o aluno precisa encontrar-se imerso em um ambiente no qual o lápis e o papel, por exem-plo, sejam parte do “kit de ferramentas” culturalmente disponibilizado a ela - e em efetivo uso por partedos membros mais experientes do seu meio social. Esses objetos e seus significados culturais (lápis, papeletc) convidam explicitamente o sujeito a usá-los de um modo muito preciso.O seu significado cultural, desse ponto de vista, só pode ser efetivamente apropriado através da participa-ção guiada do sujeito no meio social no qual ele se encontra imerso. A participação guiada se dá basica-3ENSEÑANZA DE LAS CIENCIAS, 2005. NÚMERO EXTRA. VII CONGRESOmente de duas formas: (1) a partir da observação periférica dos modos de agir com esses objetos pelosmembros mais experientes do meio cultural do sujeito e (2) mediante instruções explícitas ao sujeito decomo ele deve fazer uso desses objetos (Rogoff et alli, 1993).Vygotsky, em verdade, não se propõe a investigar de modo sistemático, o processo de apropriação do des-enho como processo semiótico e sim  sinaliza a matriz conceitual que deve ser utilizada na (co)laboraçãode conhecimentos a respeito do grafismo infantil numa perspectiva histórico-cultural  destacando aspectosvisuais invariantes do desenho da criança que caracterizam etapas muito nítidas do processo de desenvol-vimento do grafismo, discutindo-os (Vygotsky, 1982).Apenas no oitavo capítulo de La imaginación y el arteem la infância Vygotsky aborda o grafismo infantil. Seu interesse  é o desenho enquanto expressão obser-vável da imaginação criadora humana. O objetivo do capítulo é essencialmente o de demonstrar a tese daconstituição social da imaginação enquanto função psicológica cultural redimensiona pelo pensamento ver-bal (Japiassu, 2001).Sueli Ferreira (1998) esclarece isso muito bem: “a teoria de Vygotsky apresenta um avanço no modo deinterpretação do desenho” porque “(a) a figuração reflete o conhecimento da criança; e (b) seu conhecimen-to, refletido no desenho, é o da sua [da criança] realidade conceituada, constituida pelo significado da pala-vra” (p. 40). Vygotsky  discuti em sua obra a constituição social de uma importante função psíquica cultu-ral: a imaginação criadora. Seu objeto de estudo não é o grafismo infantil em si mas sobretudo as relaçõesentre a imaginação criadora e a criação artística em geral da criança. O desenvolvimento gráfico-plástico éabordado por Vygotsky muito rapidamente no livro. E só se justifica por ser útil ao seu empenho emdemonstrar o modo como a imaginação criadora se amplia e adquire um funcionamento qualitativamentesuperior ao longo do desenvolvimento cultural do sujeito.Vygotsky identifica as etapas evolutivas do grafismo infantil e as denomina de: (1) etapa simbólica – por-que, como o próprio Vygotsky diz,“el pequeño artista es mucho más simbolista que naturalista” (Vygotsky,1982, p. 96); (2) etapa simbólico-formalista - porque neste período já se começa a “sentirse la forma y lalínea” (Idem, p. 97); (3) etapa formalista veraz (ou formalista-verossímil) - em que passa a existir uma“representación veraz” (Idem, p. 97) dos objetos desenhados e (4) etapa formalista plástica (ou formalistapropriamente dita) - porque neste período já se consegue identificar “la imagem plástica” (Idem, 99).O DESENHO : ANÁLISES PRELIMINARES Os desenhos produzidos pelos alunos são representativos das etapas formalista veraz (Escala da represen-tação mais aproximada do real) e formalista plástica (Escala da representação propriamente dita).FIG. 1 FIG. 2Os desenhos das figuras 1 e 2 são representativos da etapa formalista veraz e foram produzidos na 1ª  e2ª  parte do planejamento, período em que o simbolismo  se encontrava presente nas representações. Avisão passa a subordinar totalmente o aparato dinâmico-táctil do sujeito. Nesta fase, as representações grá-ficas são fiéis ao aspecto observável dos objetos representados mas o aluno ainda não faz uso das técnicas4 ENSEÑANZA DE LAS CIENCIAS, 2005. NÚMERO EXTRA. VII CONGRESOprojetivas. Nos desenhos deste período as convenções realistas - que enfatizam a proporcionalidade e otamanho dos objetos - são violadas com freqüência e, em razão disso, desestabiliza-se toda a plasticidadeda figuração.FIG. 3 FIG. 4Os desenho das figuras 3 e 4  são representativos  da  etapa formalista plástica e foram elaborados na 3ªe 4ª parte do planejamento .Nesta etapa a plasticidade da figuração é enriquecida e ampliada porque acoordenação viso-motora do sujeito já lhe permite o uso vitorioso das técnicas projetivas e das convençõ-es realistas. Observa-se uma nítida passagem a um novo modo de desenhar.O sujeito não mais se satisfaz com a expressão gráfico-plástica pura e simplesmente: ele busca adquirirnovos hábitos representacionais, diferentes técnicas gráficas e conhecimentos artísticos profissionais. Asuperação dos esquemas, comuns na fase anterior, só pode ocorrer se - e quando - o sujeito for submetidoa uma intervenção pedagógica que o desafie a experimentar novas possibilidades para o tratamento gráfi-co-plástico de suas representações através do desenho.CONSIDERAÇÕES PRELIMENARES SOBRE O ESTUDOOs desenhos foram apresentados pelos alunos, narrando seus elementos constituintes, e pudemos classifi-cá-los em cinco conjuntos diferentes que resguardam internamente relações de semelhanças nas represen-tações. São estes: O Bairro inserido em paisagem; Os recursos naturais inserido em paisagem; Paisagenscom objetos astronômicos; Paisagens com elementos de narrativas; Paisagen Cultural.TABELA 2  Ocorreu uma mudança significativa em intervalos curtos de tempo na composição e produção gráfica dosdesenhos produzidos pelos alunos ao longo das atividades planejadas pela professora e a pesquisadora,incorporando elementos e representações que a partir da interação coletiva e do diálogo, em contexto com5ENSEÑANZA DE LAS CIENCIAS, 2005. NÚMERO EXTRA. VII CONGRESOferramentas culturais favoreceu a construção do conceito de paisagem, realizarando coletivamente  movi-mentos cognitivos de apropriação do conhecimento escolarA impressão que a professora participante do estudo teve foi que “desenhando e se expressando os alunosmudaram a sua  paisagem”. Dizendo em outras palavras, a representação espacial propiciou a criação deuma zona proximal onde conhecimentos inerentes a construção e entendimento desta representação foramamplificados, sendo uma referência significativa para a qual outros conhecimentos puderam ser evocadoscomo relativos a esta zona. No processo, houve um movimento duplo de recontextualização: tanto os con-hecimentos recém experienciados deram sentido a antigos conhecimentos que puderam ser então evoca-dos, quanto, por meio da reorganização destes conhecimentos chamados em outros sentidos deflagrados nocontexto, as crianças puderam conhecer e agir sobre a representação e a multiplicidade de conhecimentosque fez circular.Ainda em relação à mudança nas representações, podemos nos aproximar através deste estudo, da idéia deque as representações possivelmente são tecidas na externalidade das relações sociais em contextos e, por-que ocorridas em curtos intervalos de tempo, talvez possamos pensar que são mais imagens tecidas con-textualmente que a expressão externalizada de imagens mentais previamente construídas por processos deabstração descontextualizante. A chave de compreensão destes processos não está na mente individual,mas sim nas relações contextuais que envolvem bases de conhecimentos colocadas em ação na interaçãosobre situações problema, aqui neste estudo a compreensão de um objeto cultural e representacional, a pai-sagem.As análises posteriores estão em processo de construção pela pesquisadora. Temos focalizado a atenção nainteração que os alunos estabelecem com os objetos, com seus pares e com os adultos. As linguagens ver-bais e não verbais têm sido codificadas. Inicialmente, distinguimos a percepção, o gesto e o discurso comoconstitutivos da emergência conceitual. No momento, encontramo-nos em fase de refinamento dos instru-mentos de análise.Houve uma conscientização geral sobre a importância do cuidado do professor em relação a fazer desper-tar o entusiasmo pelos mistérios que a vida nos coloca. Gestos, corpo, movimento e fala se harmonizam nomomento de se construir significados. Portanto, fica clara a importância de se construir estratégias que rom-pam com a forma de ver e pensar a que estamos habituados no cotidiano. A integração da observação dosfenômenos a uma nova forma de pensar vai surgindo aos poucos nas crianças. Neste processo, elas se arti-culam inicialmente através da percepção e depois verbalmente. Narram e explicam o fenômeno inicial-mente através dos gestos e depois verbalmente. Como afirma Bruner “Ser capaz de ir além das informaçõ-es dadas para se descobrir as coisas é uma das poucas eternas alegrias da vida.” (2001,p.125) BIBLIOGRAFIA BRUNER, J.( 2001) A cultura da educação, Porto Alegre: Artmed..FERREIRA, Suely (1998). Imaginação e linguagem no desenho da criança. Campinas: Papirus.ROGOFF, Bárbara et alii.( 1993 ) Guided participation in cultural activity by toddlers and caregivers. Chicago: ChildDevelopment Publications/The University of Chicago Press, Vol. 58, nº 8.VYGOTSKY, L. S. (1996). A formação social da mente. São Paulo: Martins Fontes.VYGOTSKY, L. S. (1982). La imaginación y el arte en la infância (ensayo psicológico). Madrid: Akal.

A Ciência do desenho e o desenho no ensino de Ciência

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