El autor de este artículo parte, como premisa previa, de la práctica ausencia de estudios previos sobre la relación musical entre los dos países. Plantea luego el marco general, partiendo, en primer lugar, de la potencialidad militar en relación con el conflicto de ambas naciones por el dominio de Flandes e Italia, que termina en 1659 con la Paz de los Pirineos y el nacimiento de un nuevo equilibrio europeo. En segundo lugar, examina la índole de las políticas matrimoniales, a través de las cuales se observa un mutuo intercambio cultural; y termina con el acercamiento a la afición filarmónica de los monarcas de ambas naciones. Desciende luego a la comparacion entre los géneros (música vocal, música instrumental, teatral y litúrgica), los instrumentos, la estilística, los lenguajes (monodia, polifonia, policoralidad expresiva) y los recursos retóricos, añadiendo una interesante hipótesis final sobre el mutuo acercamiento real y asimétrico de ambos países, entre los parámetros musicales propios.L'auteur de cet article part de la prémisse de la presque absence d'études précédentes sur la relation entre les deux pays dans le domaine de la musique. Il présente ensuite le cadre général, en premier lieu à partir de la potentialité militaire en relation avec le conflit des deux nations pour la domination des Flandres et de l'Italie, s'achevant en 1659 par la Paix des Pyrénées et la naissance d'un nouvel équilibre européen. En second lieu, il examine la nature des politiques matrimoniales à travers lesquelles s'observe un échange culturel mutuel; finalement, il fait un rapprochement entre le goût pour la philharmonie des monarques des deux nations. Il entreprend ensuite une comparaison entre les genres (musique vocale, musique instrumentale, théâtrale et liturgique), les instruments, la stylistique, los langages (monodie, polyphonie, polychoralité expressive) et les ressources rhétoriques, en ajoutant une intéressante hypothèse finale sur le rapprochement mutuel et asymétrique des deux pays, entre leurs propres paramètres musicaux.As the basis of his argument, the author of this article uses the virtual absence of previous studies on the musical relationship between the two countries. He then considers the general framework, starting from, firstly, the military potentiality regarding the conflict between the two countries for the control of Flanders and Italy, which came to an end in 1659 with the Treaty of the Pyrenees and the birth of a new equilibrium in Europe. Secondly, he examines the nature of matrimonial policies, through which a mutual cultural exchange can be observed; and he concludes by addressing the philharmonic interest of the Monarchs of both nations. He compares genres (vocal music, instrumental, theatre and liturgical music), instruments, style, languages (monody, polyphony, expressive multichorus) and rhetoric resources, adding an interesting final hypothesis about the real and asymmetric mutual rapprochement of both countries, between the musical parameters themselves.Der Autor dieses Artikels geht als Prämisse von der fehlenden Erfahrung durch vorangegangene Studien über die musikalische Beziehung zwischen den zwei Ländern aus. Er legt dann den allgemeinen Rahmen dar und geht zuerst von der militärischen Leistungsfähigkeit in Bezug auf den Konflikt beider Länder durch die Dominanz von Flandern und Italien aus, die 1659 mit dem Pyrenäischen Frieden endet, sowie der Entstehung eines neuen europäischen Gleichgewichts. Zweitens untersucht er den Charakter der politischen Ehe, worin ein gegenseitiger kultureller Austausch zu beobachten ist, und endet mit der Annäherung an die philharmonische Vorliebe der Monarchen beider Nationen. Danach folgt ein Vergleich der Gattungen (Vokalmusik, Instrumentalmusik, Theater- und liturgische Musik), der Instrumente, der Stilistik, der Sprache (Monodie, Polyphonie, ausdrucksvolle Mehrchörigkeit) und der rhetorischen Ressourcen. Er fügt eine interessante Schlusshypothese über die gegenseitige reale und asymmetrische Annäherung beider Länder innerhalb der musikalischen Parameter hinzu
